Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pgo_218.001
Die Geisterinsel, die schöne, pgo_218.002
Lag dämmernd im Mondenglanz, pgo_218.003
Dort klangen liebe Töne pgo_218.004
Und wogte der Nebeltanz.

pgo_218.005
Nach dem Vorgange mittelalterlicher Muster, welche für die epische pgo_218.006
Erzählung diesen Vers gewählt, wie Gottfried von Straßburg in pgo_218.007
"Tristan und Jsolde," hat man auch in neuer Zeit seine Anwendbarkeit pgo_218.008
für größere epische Dichtungen versucht, so z. B. Max Waldau in seiner pgo_218.009
"Cordula":

pgo_218.010
Graubündtner Land, du Netzgestrick pgo_218.011
Von Kamm und Thal, von Grat und Schlucht, pgo_218.012
Sehtrunken bestaunt des Pilgers Blick pgo_218.013
Der Matten Frische, der Felsen Wucht, pgo_218.014
Der Wasser Blitz in der Klemmen Spalt pgo_218.015
Und greiser Arven Riesengestalt.

pgo_218.016
Natürlich würde er für ein Epos mit großen Kulturperspektiven und pgo_218.017
ernstem Völkerkampfe unangemessen sein, weil dazu seine tragende Kraft pgo_218.018
nicht ausreicht, während die poetische Erzählung, die nur ein persönliches pgo_218.019
Lebensschicksal behandelt, an diesem beweglichen Rhythmus eine genügende pgo_218.020
Stütze findet.

pgo_218.021
c. Der fünffüßige Jambus.
pgo_218.022

_- _ _ _ _ _ _ _ _ _ pgo_218.023
_- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

pgo_218.024
Die Verehrer der antiken Metrik sind sehr geneigt, diesem Vers jede pgo_218.025
Berechtigung abzusprechen, während die dichterische Praxis der Neuzeit pgo_218.026
ihn zu ihrem Liebling erwählt hat. Jn der That tritt das Charakteristische pgo_218.027
des jambischen Metrums in ihm am schlagendsten hervor. Für pgo_218.028
das lyrische Empfindungselement hat er nicht genug Koncentration -- pgo_218.029
dagegen ist er für das Drama, das Epos und das didaktische Gedicht pgo_218.030
gleichmäßig geeignet. Er hat Lebendigkeit, Spannung und Energie und pgo_218.031
ist geräumig genug, um größere objektive Ausführungen in sich aufzunehmen, pgo_218.032
jene bestimmter eingehenden Motivirungen, die für Tragödie und pgo_218.033
Epos unerläßlich sind. Dabei besitzt er eine hinlängliche Elasticität und pgo_218.034
Frische, um durch seinen immer neuen Anlauf nicht zu ermüden. Freilich pgo_218.035
hat man sich nicht mit Unrecht über die Monotonie seines Tonfalls, den pgo_218.036
sogenannten Jambentrab, besonders in den zahlreichen deklamatorischen

pgo_218.001
Die Geisterinsel, die schöne, pgo_218.002
Lag dämmernd im Mondenglanz, pgo_218.003
Dort klangen liebe Töne pgo_218.004
Und wogte der Nebeltanz.

pgo_218.005
Nach dem Vorgange mittelalterlicher Muster, welche für die epische pgo_218.006
Erzählung diesen Vers gewählt, wie Gottfried von Straßburg in pgo_218.007
„Tristan und Jsolde,“ hat man auch in neuer Zeit seine Anwendbarkeit pgo_218.008
für größere epische Dichtungen versucht, so z. B. Max Waldau in seiner pgo_218.009
„Cordula“:

pgo_218.010
Graubündtner Land, du Netzgestrick pgo_218.011
Von Kamm und Thal, von Grat und Schlucht, pgo_218.012
Sehtrunken bestaunt des Pilgers Blick pgo_218.013
Der Matten Frische, der Felsen Wucht, pgo_218.014
Der Wasser Blitz in der Klemmen Spalt pgo_218.015
Und greiser Arven Riesengestalt.

pgo_218.016
Natürlich würde er für ein Epos mit großen Kulturperspektiven und pgo_218.017
ernstem Völkerkampfe unangemessen sein, weil dazu seine tragende Kraft pgo_218.018
nicht ausreicht, während die poetische Erzählung, die nur ein persönliches pgo_218.019
Lebensschicksal behandelt, an diesem beweglichen Rhythmus eine genügende pgo_218.020
Stütze findet.

pgo_218.021
c. Der fünffüßige Jambus.
pgo_218.022

‿─ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ pgo_218.023
‿─ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿

pgo_218.024
Die Verehrer der antiken Metrik sind sehr geneigt, diesem Vers jede pgo_218.025
Berechtigung abzusprechen, während die dichterische Praxis der Neuzeit pgo_218.026
ihn zu ihrem Liebling erwählt hat. Jn der That tritt das Charakteristische pgo_218.027
des jambischen Metrums in ihm am schlagendsten hervor. Für pgo_218.028
das lyrische Empfindungselement hat er nicht genug Koncentration — pgo_218.029
dagegen ist er für das Drama, das Epos und das didaktische Gedicht pgo_218.030
gleichmäßig geeignet. Er hat Lebendigkeit, Spannung und Energie und pgo_218.031
ist geräumig genug, um größere objektive Ausführungen in sich aufzunehmen, pgo_218.032
jene bestimmter eingehenden Motivirungen, die für Tragödie und pgo_218.033
Epos unerläßlich sind. Dabei besitzt er eine hinlängliche Elasticität und pgo_218.034
Frische, um durch seinen immer neuen Anlauf nicht zu ermüden. Freilich pgo_218.035
hat man sich nicht mit Unrecht über die Monotonie seines Tonfalls, den pgo_218.036
sogenannten Jambentrab, besonders in den zahlreichen deklamatorischen 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <div n="5">
                <div n="6">
                  <pb facs="#f0240" n="218"/>
                  <lb n="pgo_218.001"/>
                  <lg>
                    <l>Die Geisterinsel, die schöne,</l>
                    <lb n="pgo_218.002"/>
                    <l>Lag dämmernd im Mondenglanz,</l>
                    <lb n="pgo_218.003"/>
                    <l>Dort klangen liebe Töne</l>
                    <lb n="pgo_218.004"/>
                    <l>Und wogte der Nebeltanz.</l>
                  </lg>
                  <p><lb n="pgo_218.005"/>
Nach dem Vorgange mittelalterlicher Muster, welche für die epische <lb n="pgo_218.006"/>
Erzählung diesen Vers gewählt, wie <hi rendition="#g">Gottfried von Straßburg</hi> in <lb n="pgo_218.007"/>
&#x201E;Tristan und Jsolde,&#x201C; hat man auch in neuer Zeit seine Anwendbarkeit <lb n="pgo_218.008"/>
für größere epische Dichtungen versucht, so z. B. <hi rendition="#g">Max Waldau</hi> in seiner <lb n="pgo_218.009"/>
&#x201E;<hi rendition="#g">Cordula</hi>&#x201C;:</p>
                  <lb n="pgo_218.010"/>
                  <lg>
                    <l>Graubündtner Land, du Netzgestrick</l>
                    <lb n="pgo_218.011"/>
                    <l>Von Kamm und Thal, von Grat und Schlucht,</l>
                    <lb n="pgo_218.012"/>
                    <l>Sehtrunken bestaunt des Pilgers Blick</l>
                    <lb n="pgo_218.013"/>
                    <l>Der Matten Frische, der Felsen Wucht,</l>
                    <lb n="pgo_218.014"/>
                    <l>Der Wasser Blitz in der Klemmen Spalt</l>
                    <lb n="pgo_218.015"/>
                    <l>Und greiser Arven Riesengestalt.</l>
                  </lg>
                  <p><lb n="pgo_218.016"/>
Natürlich würde er für ein Epos mit großen Kulturperspektiven und <lb n="pgo_218.017"/>
ernstem Völkerkampfe unangemessen sein, weil dazu seine tragende Kraft <lb n="pgo_218.018"/>
nicht ausreicht, während die poetische Erzählung, die nur ein persönliches <lb n="pgo_218.019"/>
Lebensschicksal behandelt, an diesem beweglichen Rhythmus eine genügende <lb n="pgo_218.020"/>
Stütze findet.</p>
                </div>
                <div n="6">
                  <lb n="pgo_218.021"/>
                  <head> <hi rendition="#c">c. <hi rendition="#g">Der fünffüßige Jambus.</hi></hi> </head>
                  <lb n="pgo_218.022"/>
                  <p> <hi rendition="#right">&#x203F;<metamark function="metEmph" place="superlinear">&#x2500;</metamark> _ &#x203F; _ &#x203F; _ &#x203F; _ &#x203F; _ <lb n="pgo_218.023"/>
&#x203F;<metamark function="metEmph" place="superlinear">&#x2500;</metamark> _ &#x203F; _ &#x203F; _ &#x203F; _ &#x203F; _ &#x203F;</hi> </p>
                  <p><lb n="pgo_218.024"/>
Die Verehrer der antiken Metrik sind sehr geneigt, diesem Vers jede <lb n="pgo_218.025"/>
Berechtigung abzusprechen, während die dichterische Praxis der Neuzeit <lb n="pgo_218.026"/>
ihn zu ihrem Liebling erwählt hat. Jn der That tritt das Charakteristische <lb n="pgo_218.027"/>
des jambischen Metrums in ihm am schlagendsten hervor. Für <lb n="pgo_218.028"/>
das lyrische Empfindungselement hat er nicht genug Koncentration &#x2014; <lb n="pgo_218.029"/>
dagegen ist er für das Drama, das Epos und das didaktische Gedicht <lb n="pgo_218.030"/>
gleichmäßig geeignet. Er hat Lebendigkeit, Spannung und Energie und <lb n="pgo_218.031"/>
ist geräumig genug, um größere objektive Ausführungen in sich aufzunehmen, <lb n="pgo_218.032"/>
jene bestimmter eingehenden Motivirungen, die für Tragödie und <lb n="pgo_218.033"/>
Epos unerläßlich sind. Dabei besitzt er eine hinlängliche Elasticität und <lb n="pgo_218.034"/>
Frische, um durch seinen immer neuen Anlauf nicht zu ermüden. Freilich <lb n="pgo_218.035"/>
hat man sich nicht mit Unrecht über die Monotonie seines Tonfalls, den <lb n="pgo_218.036"/>
sogenannten Jambentrab, besonders in den zahlreichen deklamatorischen
</p>
                </div>
              </div>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[218/0240] pgo_218.001 Die Geisterinsel, die schöne, pgo_218.002 Lag dämmernd im Mondenglanz, pgo_218.003 Dort klangen liebe Töne pgo_218.004 Und wogte der Nebeltanz. pgo_218.005 Nach dem Vorgange mittelalterlicher Muster, welche für die epische pgo_218.006 Erzählung diesen Vers gewählt, wie Gottfried von Straßburg in pgo_218.007 „Tristan und Jsolde,“ hat man auch in neuer Zeit seine Anwendbarkeit pgo_218.008 für größere epische Dichtungen versucht, so z. B. Max Waldau in seiner pgo_218.009 „Cordula“: pgo_218.010 Graubündtner Land, du Netzgestrick pgo_218.011 Von Kamm und Thal, von Grat und Schlucht, pgo_218.012 Sehtrunken bestaunt des Pilgers Blick pgo_218.013 Der Matten Frische, der Felsen Wucht, pgo_218.014 Der Wasser Blitz in der Klemmen Spalt pgo_218.015 Und greiser Arven Riesengestalt. pgo_218.016 Natürlich würde er für ein Epos mit großen Kulturperspektiven und pgo_218.017 ernstem Völkerkampfe unangemessen sein, weil dazu seine tragende Kraft pgo_218.018 nicht ausreicht, während die poetische Erzählung, die nur ein persönliches pgo_218.019 Lebensschicksal behandelt, an diesem beweglichen Rhythmus eine genügende pgo_218.020 Stütze findet. pgo_218.021 c. Der fünffüßige Jambus. pgo_218.022 ‿─ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ pgo_218.023 ‿─ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿ _ ‿ pgo_218.024 Die Verehrer der antiken Metrik sind sehr geneigt, diesem Vers jede pgo_218.025 Berechtigung abzusprechen, während die dichterische Praxis der Neuzeit pgo_218.026 ihn zu ihrem Liebling erwählt hat. Jn der That tritt das Charakteristische pgo_218.027 des jambischen Metrums in ihm am schlagendsten hervor. Für pgo_218.028 das lyrische Empfindungselement hat er nicht genug Koncentration — pgo_218.029 dagegen ist er für das Drama, das Epos und das didaktische Gedicht pgo_218.030 gleichmäßig geeignet. Er hat Lebendigkeit, Spannung und Energie und pgo_218.031 ist geräumig genug, um größere objektive Ausführungen in sich aufzunehmen, pgo_218.032 jene bestimmter eingehenden Motivirungen, die für Tragödie und pgo_218.033 Epos unerläßlich sind. Dabei besitzt er eine hinlängliche Elasticität und pgo_218.034 Frische, um durch seinen immer neuen Anlauf nicht zu ermüden. Freilich pgo_218.035 hat man sich nicht mit Unrecht über die Monotonie seines Tonfalls, den pgo_218.036 sogenannten Jambentrab, besonders in den zahlreichen deklamatorischen

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/240
Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 218. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/240>, abgerufen am 02.05.2024.