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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

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When You, great duke, shrunk trembling in Your palace, pgo_190.002
And saw Your wife, the Adriatic, ploughed pgo_190.003
Like a lewd whore, by bolder prows than Yours.
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Otway, Venice preserved.

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Unziemlich und ungereimt zugleich das folgende:

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"Unglückselige Schwungsucht! uralte Buhlerin! Engel küßten an deinem Halse pgo_190.007
den Himmel hinweg und der Tod sprang aus deinem kreißenden Bauche.

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Schiller, Fiesco.

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Gelehrte und weit hergeholte Bilder finden sich zahlreich bei Lohenstein; pgo_190.010
doch sind auch Schiller und Goethe, der Richtung unserer pgo_190.011
klassischen Literaturepoche gemäß, nicht davon freigeblieben. Beispiele pgo_190.012
für die letzte Art der Geschmacklosigkeit sind nicht selten. Man weiß sich pgo_190.013
oft zunächst nicht Rechenschaft zu geben von dem unbefriedigenden Eindruck, pgo_190.014
den ein solches Bild hervorruft, bis man sich davon überzeugt, daß pgo_190.015
die Unähnlichkeiten der verglichenen Gegenstände so auffallend sind, daß pgo_190.016
sie sich der Phantasie, der zum Dichter betonten Aehnlichkeit zum Trotz, pgo_190.017
aufdrängen. Wenn Gruen "Gott" eine "graue, todte Pyramide" pgo_190.018
in der einsamen Wüste eines Priesterherzens nennt: so ist die Vergleichung pgo_190.019
des höchsten geistigen Wesens mit einem leblosen Mauerwerk gewiß störend, pgo_190.020
wird aber zunächst durch die stimmungsvollen Beiwörter gemildert, und pgo_190.021
dann durch das geistvolle tertium comparationis, indem "Gott" von pgo_190.022
diesem Priester nur als eine abstrakte todte "Spitze" aufgefaßt wird, wie pgo_190.023
die Pyramiden spitze am Saume der einsamen Wüste auftaucht. Wenn pgo_190.024
aber Betty Paoli dies Bild für ihre eigene Liebesempfindung benutzt:

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So wird fortan in allen künft'gen Tagen pgo_190.026
Hoch über allem Schmerz und aller Lust pgo_190.027
Dein Bild als ew'ge Pyramide ragen pgo_190.028
Jn der Sahara meiner tiefsten Brust --

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so wird es im höchsten Grade geschmacklos. Die Aehnlichkeit, das pgo_190.030
Monumentale und deshalb Unvergeßliche des Bildes im traurig einsamen pgo_190.031
Herzen, verschwindet gegen die auffallende Unähnlichkeit der verglichenen pgo_190.032
Gegenstände, indem der Begriff einer Pyramide, eines todten, pgo_190.033
grauen, steinernen, spitz zulaufenden Bauwerkes, in allen seinen Bestimmungen pgo_190.034
dem lebensvollen "Bilde des Geliebten" so heterogen ist, daß pgo_190.035
der Kontrast in's Komische hinüberspielt.

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aber Betty Paoli dies Bild für ihre eigene Liebesempfindung benutzt:

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Hoch über allem Schmerz und aller Lust pgo_190.027
Dein Bild als ew'ge Pyramide ragen pgo_190.028
Jn der Sahara meiner tiefsten Brust —

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Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 190. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/212>, abgerufen am 21.07.2024.