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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858.

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Während in diesem Kreise die Treue loyaler Ergebung waltet, umgeben pgo_119.002
Maria Stuart ihre Kammerfrauen und Melvil mit der Anhänglichkeit pgo_119.003
rührender Hingebung. Zwischen den beiden Königinnen aber bewegen pgo_119.004
sich Mortimer und Leicester hin und her, welche dem dramatischen Verlaufe pgo_119.005
des Stückes die eigentliche Spannung geben. Diese Charaktere pgo_119.006
sind meisterhaft gegenübergestellt: jener wild und leidenschaftlich, dieser pgo_119.007
vorsichtig und berechnend, jener der feurige Verschwörer, dieser der intriguirende pgo_119.008
Hofmann, jener von einer fanatischen, alles überstürzenden Gluth pgo_119.009
der Empfindung, dieser von einer leise unter der glatten Schaale des pgo_119.010
Höflings aufdämmernden Schwärmerei. Dabei sind beide jesuitische pgo_119.011
Heuchler. Mortimer verleugnet die Schule nicht, die er durchgemacht -- pgo_119.012
seine Heuchlermaske ist die Kruste um einen Vulkan. Leicester dagegen pgo_119.013
ist nur der leichterregte doppelzüngige Höfling, dessen Eitelkeit durch die pgo_119.014
Gunst zweier Königinnen geschmeichelt wird, der beiden huldigt und pgo_119.015
beide verräth. Wie diese beiden Charaktere nun in der Handlung sich pgo_119.016
gegeneinander bewegen, sich in ihren Bahnen kreuzen, sich mit wechselndem pgo_119.017
Mißtrauen verfolgen, bis der eine durch den Verrath des andern pgo_119.018
fällt: das ist mit einer außerordentlichen Kunst der Kontrastirung vom pgo_119.019
Dichter ausgeführt. Ebenso wirkt das Lustspiel am meisten durch den pgo_119.020
Kontrast: wir erinnern nur an Bauernfeld's "Bürgerlich und romantisch," pgo_119.021
an sein "Großjährig," wo der Fortschritts- und Rückschrittsmann sich pgo_119.022
mit komischem Eigensinn gegenüberstehn, an "Pitt und Fox," wo der pgo_119.023
Kontrast in den Charakteren der beiden Staatsmänner die humoristische pgo_119.024
Achse ist, um welche das Stück rotirt.

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Der auf die Spitze getriebene Kontrast, wie er sich vielfach in den pgo_119.026
neuern französischen Dramen und Romanen zeigt, bringt eine Wirkung pgo_119.027
hervor, die grell und stoffartig ist und damit aus dem Gebiete der Kunst pgo_119.028
heraus fällt. So beruht Victor Hugo's "Ruy Blas" auf der Liebe pgo_119.029
eines Bedienten zu einer Königin. Hier ist absichtlich der Unterschied pgo_119.030
der Stände auf die Spitze gestellt. Noch schlimmer sind die Kontraste pgo_119.031
im "Triboulet," die hauptsächlich darauf beruhn, daß ein Hofnarr pgo_119.032
in rührende und ergreifende Situationen geräth und das sittliche Pathos pgo_119.033
eines Vaters entwickeln muß. Auch in Victor Hugo's "Han von pgo_119.034
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" springt ein Effect nach dem andern aus grellen Kontrasten pgo_119.035
hervor. Eine romanhafte Ueberraschung ruft ein Kontrast hervor, der in

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Der auf die Spitze getriebene Kontrast, wie er sich vielfach in den pgo_119.026
neuern französischen Dramen und Romanen zeigt, bringt eine Wirkung pgo_119.027
hervor, die grell und stoffartig ist und damit aus dem Gebiete der Kunst pgo_119.028
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Zitationshilfe: Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 119. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/141>, abgerufen am 13.07.2024.