pgo_118.001 Sue's "ewigem Juden," indem hier die geheimnißvolle Erbschaft einen pgo_118.002 mehr zufälligen Einheitspunkt giebt, um den sich die ausgesucht verschiedensten pgo_118.003 Lebensstellungen vom indischen Prinzen bis zum Pariser pgo_118.004 ouvrier, von der reichsten Weltdame bis zur armen Grisette gruppiren. pgo_118.005 Der "ewige Jude" und "die Ritter vom Geiste," welche in ihrer Komposition pgo_118.006 an ihn erinnern, zeigen indeß am klarsten das Wesen romanhafter pgo_118.007 Gruppirung, die nicht auf dem scharfen Gegensatz beruht, sondern um pgo_118.008 irgend eine Mitte, wie dort um eine Erbschaft, hier um einen Gedankenbund, pgo_118.009 einen harmonischen Farbenkreis bildet. Jm Drama dagegen ist pgo_118.010 die Gruppirung der Charaktere eine polare -- die Achse der Handlung pgo_118.011 hat zwei Pole, die kämpfenden Principien und Charaktere. Kreon und pgo_118.012 Antigone, Maria Stuart und Elisabeth, Karl und Franz Moor erläutern pgo_118.013 diese Gegenüberstellung. Es kann sich dieser polare Gegensatz in zwei pgo_118.014 concentrischen Kreisen wiederholen, wie z. B. Lear und seine Töchter, pgo_118.015 Gloster und seine Söhne; er kann sich in der historischen Tragödie, doch pgo_118.016 schon auf Unkosten des strengeren dramatischen Styles, an zwei Parteien, pgo_118.017 an zwei Völker vertheilen, wie in den patriotischen Tragödieen Shakespeare's pgo_118.018 an die weiße und rothe Rose, in Schiller's "Wilhelm Tell" an pgo_118.019 die Oesterreicher und Schweizer. Nach beiden Seiten hin gruppiren sich pgo_118.020 nun um die kämpfenden Haupt-Charaktere die andern Gestalten und pgo_118.021 bilden theils in parallelen, theils in convergirenden und divergirenden pgo_118.022 Linien Uebergänge zwischen ihnen. Je symmetrischer dies Liniennetz pgo_118.023 entworfen ist: um so harmonischer wird die Wirkung des Drama's sein. pgo_118.024 Ein Beispiel dieser kunstvollen Gruppirung bietet von unsern deutschen pgo_118.025 Dramen vorzüglich Schiller's "Maria Stuart." Hier stehen sich die pgo_118.026 beiden Königinnen mit einem Reichthum von Kontrasten gegenüber: die pgo_118.027 eine als freie Herrscherin, die andere in Banden, die eine stolz auf ihre pgo_118.028 jungfräuliche Würde, die andere mit dem Hintergrund mehrfacher Ehen pgo_118.029 und verbrecherischer Liebeshändel, die eine eitel und herrschsüchtig, die pgo_118.030 andere sanft und resignirt, die eine umgeben von der unmittelbaren pgo_118.031 Glorie der Majestät, die andere verklärt durch die Erinnerung an eine pgo_118.032 ihr geraubte Macht, die eine geschmeichelt von einer verrätherischen Werbung, pgo_118.033 die andere geliebt mit wahnsinniger Leidenschaft. Um Elisabeth pgo_118.034 selbst stehen ihre Rathgeber, der staatsmännisch ernste und finstere Burleigh pgo_118.035 und der ehrwürdige, dem Zug des Herzens folgende Shrewsbury.
pgo_118.001 Sue's „ewigem Juden,“ indem hier die geheimnißvolle Erbschaft einen pgo_118.002 mehr zufälligen Einheitspunkt giebt, um den sich die ausgesucht verschiedensten pgo_118.003 Lebensstellungen vom indischen Prinzen bis zum Pariser pgo_118.004 ouvrier, von der reichsten Weltdame bis zur armen Grisette gruppiren. pgo_118.005 Der „ewige Jude“ und „die Ritter vom Geiste,“ welche in ihrer Komposition pgo_118.006 an ihn erinnern, zeigen indeß am klarsten das Wesen romanhafter pgo_118.007 Gruppirung, die nicht auf dem scharfen Gegensatz beruht, sondern um pgo_118.008 irgend eine Mitte, wie dort um eine Erbschaft, hier um einen Gedankenbund, pgo_118.009 einen harmonischen Farbenkreis bildet. Jm Drama dagegen ist pgo_118.010 die Gruppirung der Charaktere eine polare — die Achse der Handlung pgo_118.011 hat zwei Pole, die kämpfenden Principien und Charaktere. Kreon und pgo_118.012 Antigone, Maria Stuart und Elisabeth, Karl und Franz Moor erläutern pgo_118.013 diese Gegenüberstellung. Es kann sich dieser polare Gegensatz in zwei pgo_118.014 concentrischen Kreisen wiederholen, wie z. B. Lear und seine Töchter, pgo_118.015 Gloster und seine Söhne; er kann sich in der historischen Tragödie, doch pgo_118.016 schon auf Unkosten des strengeren dramatischen Styles, an zwei Parteien, pgo_118.017 an zwei Völker vertheilen, wie in den patriotischen Tragödieen Shakespeare's pgo_118.018 an die weiße und rothe Rose, in Schiller's „Wilhelm Tell“ an pgo_118.019 die Oesterreicher und Schweizer. Nach beiden Seiten hin gruppiren sich pgo_118.020 nun um die kämpfenden Haupt-Charaktere die andern Gestalten und pgo_118.021 bilden theils in parallelen, theils in convergirenden und divergirenden pgo_118.022 Linien Uebergänge zwischen ihnen. Je symmetrischer dies Liniennetz pgo_118.023 entworfen ist: um so harmonischer wird die Wirkung des Drama's sein. pgo_118.024 Ein Beispiel dieser kunstvollen Gruppirung bietet von unsern deutschen pgo_118.025 Dramen vorzüglich Schiller's „Maria Stuart.“ Hier stehen sich die pgo_118.026 beiden Königinnen mit einem Reichthum von Kontrasten gegenüber: die pgo_118.027 eine als freie Herrscherin, die andere in Banden, die eine stolz auf ihre pgo_118.028 jungfräuliche Würde, die andere mit dem Hintergrund mehrfacher Ehen pgo_118.029 und verbrecherischer Liebeshändel, die eine eitel und herrschsüchtig, die pgo_118.030 andere sanft und resignirt, die eine umgeben von der unmittelbaren pgo_118.031 Glorie der Majestät, die andere verklärt durch die Erinnerung an eine pgo_118.032 ihr geraubte Macht, die eine geschmeichelt von einer verrätherischen Werbung, pgo_118.033 die andere geliebt mit wahnsinniger Leidenschaft. Um Elisabeth pgo_118.034 selbst stehen ihre Rathgeber, der staatsmännisch ernste und finstere Burleigh pgo_118.035 und der ehrwürdige, dem Zug des Herzens folgende Shrewsbury.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0140"n="118"/><lbn="pgo_118.001"/>
Sue's „ewigem Juden,“ indem hier die geheimnißvolle Erbschaft einen <lbn="pgo_118.002"/>
mehr zufälligen Einheitspunkt giebt, um den sich die ausgesucht verschiedensten <lbn="pgo_118.003"/>
Lebensstellungen vom indischen Prinzen bis zum Pariser <lbn="pgo_118.004"/><foreignxml:lang="fra">ouvrier</foreign>, von der reichsten Weltdame bis zur armen Grisette gruppiren. <lbn="pgo_118.005"/>
Der „ewige Jude“ und „die Ritter vom Geiste,“ welche in ihrer Komposition <lbn="pgo_118.006"/>
an ihn erinnern, zeigen indeß am klarsten das Wesen romanhafter <lbn="pgo_118.007"/>
Gruppirung, die nicht auf dem scharfen Gegensatz beruht, sondern um <lbn="pgo_118.008"/>
irgend eine Mitte, wie dort um eine Erbschaft, hier um einen Gedankenbund, <lbn="pgo_118.009"/>
einen harmonischen Farbenkreis bildet. Jm Drama dagegen ist <lbn="pgo_118.010"/>
die Gruppirung der Charaktere eine <hirendition="#g">polare</hi>— die Achse der Handlung <lbn="pgo_118.011"/>
hat zwei Pole, die kämpfenden Principien und Charaktere. Kreon und <lbn="pgo_118.012"/>
Antigone, Maria Stuart und Elisabeth, Karl und Franz Moor erläutern <lbn="pgo_118.013"/>
diese Gegenüberstellung. Es kann sich dieser polare Gegensatz in zwei <lbn="pgo_118.014"/>
concentrischen Kreisen wiederholen, wie z. B. Lear und seine Töchter, <lbn="pgo_118.015"/>
Gloster und seine Söhne; er kann sich in der historischen Tragödie, doch <lbn="pgo_118.016"/>
schon auf Unkosten des strengeren dramatischen Styles, an zwei Parteien, <lbn="pgo_118.017"/>
an zwei Völker vertheilen, wie in den patriotischen Tragödieen Shakespeare's <lbn="pgo_118.018"/>
an die weiße und rothe Rose, in Schiller's „Wilhelm Tell“ an <lbn="pgo_118.019"/>
die Oesterreicher und Schweizer. Nach beiden Seiten hin gruppiren sich <lbn="pgo_118.020"/>
nun um die kämpfenden Haupt-Charaktere die andern Gestalten und <lbn="pgo_118.021"/>
bilden theils in parallelen, theils in convergirenden und divergirenden <lbn="pgo_118.022"/>
Linien Uebergänge zwischen ihnen. Je symmetrischer dies Liniennetz <lbn="pgo_118.023"/>
entworfen ist: um so harmonischer wird die Wirkung des Drama's sein. <lbn="pgo_118.024"/>
Ein Beispiel dieser kunstvollen Gruppirung bietet von unsern deutschen <lbn="pgo_118.025"/>
Dramen vorzüglich Schiller's „Maria Stuart.“ Hier stehen sich die <lbn="pgo_118.026"/>
beiden Königinnen mit einem Reichthum von Kontrasten gegenüber: die <lbn="pgo_118.027"/>
eine als freie Herrscherin, die andere in Banden, die eine stolz auf ihre <lbn="pgo_118.028"/>
jungfräuliche Würde, die andere mit dem Hintergrund mehrfacher Ehen <lbn="pgo_118.029"/>
und verbrecherischer Liebeshändel, die eine eitel und herrschsüchtig, die <lbn="pgo_118.030"/>
andere sanft und resignirt, die eine umgeben von der unmittelbaren <lbn="pgo_118.031"/>
Glorie der Majestät, die andere verklärt durch die Erinnerung an eine <lbn="pgo_118.032"/>
ihr geraubte Macht, die eine geschmeichelt von einer verrätherischen Werbung, <lbn="pgo_118.033"/>
die andere geliebt mit wahnsinniger Leidenschaft. Um Elisabeth <lbn="pgo_118.034"/>
selbst stehen ihre Rathgeber, der staatsmännisch ernste und finstere Burleigh <lbn="pgo_118.035"/>
und der ehrwürdige, dem Zug des Herzens folgende Shrewsbury.
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[118/0140]
pgo_118.001
Sue's „ewigem Juden,“ indem hier die geheimnißvolle Erbschaft einen pgo_118.002
mehr zufälligen Einheitspunkt giebt, um den sich die ausgesucht verschiedensten pgo_118.003
Lebensstellungen vom indischen Prinzen bis zum Pariser pgo_118.004
ouvrier, von der reichsten Weltdame bis zur armen Grisette gruppiren. pgo_118.005
Der „ewige Jude“ und „die Ritter vom Geiste,“ welche in ihrer Komposition pgo_118.006
an ihn erinnern, zeigen indeß am klarsten das Wesen romanhafter pgo_118.007
Gruppirung, die nicht auf dem scharfen Gegensatz beruht, sondern um pgo_118.008
irgend eine Mitte, wie dort um eine Erbschaft, hier um einen Gedankenbund, pgo_118.009
einen harmonischen Farbenkreis bildet. Jm Drama dagegen ist pgo_118.010
die Gruppirung der Charaktere eine polare — die Achse der Handlung pgo_118.011
hat zwei Pole, die kämpfenden Principien und Charaktere. Kreon und pgo_118.012
Antigone, Maria Stuart und Elisabeth, Karl und Franz Moor erläutern pgo_118.013
diese Gegenüberstellung. Es kann sich dieser polare Gegensatz in zwei pgo_118.014
concentrischen Kreisen wiederholen, wie z. B. Lear und seine Töchter, pgo_118.015
Gloster und seine Söhne; er kann sich in der historischen Tragödie, doch pgo_118.016
schon auf Unkosten des strengeren dramatischen Styles, an zwei Parteien, pgo_118.017
an zwei Völker vertheilen, wie in den patriotischen Tragödieen Shakespeare's pgo_118.018
an die weiße und rothe Rose, in Schiller's „Wilhelm Tell“ an pgo_118.019
die Oesterreicher und Schweizer. Nach beiden Seiten hin gruppiren sich pgo_118.020
nun um die kämpfenden Haupt-Charaktere die andern Gestalten und pgo_118.021
bilden theils in parallelen, theils in convergirenden und divergirenden pgo_118.022
Linien Uebergänge zwischen ihnen. Je symmetrischer dies Liniennetz pgo_118.023
entworfen ist: um so harmonischer wird die Wirkung des Drama's sein. pgo_118.024
Ein Beispiel dieser kunstvollen Gruppirung bietet von unsern deutschen pgo_118.025
Dramen vorzüglich Schiller's „Maria Stuart.“ Hier stehen sich die pgo_118.026
beiden Königinnen mit einem Reichthum von Kontrasten gegenüber: die pgo_118.027
eine als freie Herrscherin, die andere in Banden, die eine stolz auf ihre pgo_118.028
jungfräuliche Würde, die andere mit dem Hintergrund mehrfacher Ehen pgo_118.029
und verbrecherischer Liebeshändel, die eine eitel und herrschsüchtig, die pgo_118.030
andere sanft und resignirt, die eine umgeben von der unmittelbaren pgo_118.031
Glorie der Majestät, die andere verklärt durch die Erinnerung an eine pgo_118.032
ihr geraubte Macht, die eine geschmeichelt von einer verrätherischen Werbung, pgo_118.033
die andere geliebt mit wahnsinniger Leidenschaft. Um Elisabeth pgo_118.034
selbst stehen ihre Rathgeber, der staatsmännisch ernste und finstere Burleigh pgo_118.035
und der ehrwürdige, dem Zug des Herzens folgende Shrewsbury.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 118. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/140>, abgerufen am 06.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
