p2c_633.001 des Agamemnon ist am besten decorirt. Der p2c_633.002 Wächter unter dem Sternenhimmel, der das Feuersignal p2c_633.003 von Trojas Einnahme erwartet. Sehr schön und romantisch p2c_633.004 schauerlich ist der Anfang der Jphigenia in Aulis. Agamemnon p2c_633.005 vor seinem Zelte des Nachts, in Unterredung mit p2c_633.006 seinem alten Sclaven. - Dies vom Anfang. - Mit p2c_633.007 der Handlung selbst nimmt nun auch der Wechsel der Empfindungen p2c_633.008 zu, die wegen des raschen Gangs der Tragödie p2c_633.009 immer steigen müssen. Es muß aber eine gewisse Continuität p2c_633.010 in diesen Empfindungen herrschen. Das Große muß p2c_633.011 immer schauerlicher, bänger werden, dann muß das p2c_633.012 Starke folgen. Denn diese Empfindung paßt am besten p2c_633.013 zur Willensthätigkeit, die sich immer mehr entwickelt. Wenn p2c_633.014 auch nun ein reizend schöner Augenblick dazwischen geworfen p2c_633.015 wird, so darf er doch nie erweichend seyn. Er darf p2c_633.016 keine Dissonanz machen. Das Lächerliche darf nicht in p2c_633.017 der eigentlichen Tragödie zu finden seyn. Jm Makbeth hat p2c_633.018 Shakespear wohl hier und da gemeine Stellen, aber doch p2c_633.019 nichts Lächerliches. Es ist ein eigentliches Trauerspiel. p2c_633.020 Hamlet ist schon mehr romantisches Gedicht, und so p2c_633.021 erträgt man die Scherze des Polonius. - Jn der wichtigsten p2c_633.022 Situation, tritt nun gewöhnlich das Heftige, das p2c_633.023 schreckliche ein. Hier zeigen sich die meisten Contraste. p2c_633.024 Mit der Auflösung muß sich das Heftige zum Wehmüthigen p2c_633.025 hinneigen, und das Ganze mit dem Erhabenenp2c_633.026 schließen. Der Zorn des Schicksals ist gestillt, das Opfer p2c_633.027 ist gefallen, und mit Hoheit gefallen zur Ehre der menschlichen p2c_633.028 Natur. Der disharmonische Streit der Kräfte hat
p2c_633.001 des Agamemnon ist am besten decorirt. Der p2c_633.002 Wächter unter dem Sternenhimmel, der das Feuersignal p2c_633.003 von Trojas Einnahme erwartet. Sehr schön und romantisch p2c_633.004 schauerlich ist der Anfang der Jphigenia in Aulis. Agamemnon p2c_633.005 vor seinem Zelte des Nachts, in Unterredung mit p2c_633.006 seinem alten Sclaven. ─ Dies vom Anfang. ─ Mit p2c_633.007 der Handlung selbst nimmt nun auch der Wechsel der Empfindungen p2c_633.008 zu, die wegen des raschen Gangs der Tragödie p2c_633.009 immer steigen müssen. Es muß aber eine gewisse Continuität p2c_633.010 in diesen Empfindungen herrschen. Das Große muß p2c_633.011 immer schauerlicher, bänger werden, dann muß das p2c_633.012 Starke folgen. Denn diese Empfindung paßt am besten p2c_633.013 zur Willensthätigkeit, die sich immer mehr entwickelt. Wenn p2c_633.014 auch nun ein reizend schöner Augenblick dazwischen geworfen p2c_633.015 wird, so darf er doch nie erweichend seyn. Er darf p2c_633.016 keine Dissonanz machen. Das Lächerliche darf nicht in p2c_633.017 der eigentlichen Tragödie zu finden seyn. Jm Makbeth hat p2c_633.018 Shakespear wohl hier und da gemeine Stellen, aber doch p2c_633.019 nichts Lächerliches. Es ist ein eigentliches Trauerspiel. p2c_633.020 Hamlet ist schon mehr romantisches Gedicht, und so p2c_633.021 erträgt man die Scherze des Polonius. ─ Jn der wichtigsten p2c_633.022 Situation, tritt nun gewöhnlich das Heftige, das p2c_633.023 schreckliche ein. Hier zeigen sich die meisten Contraste. p2c_633.024 Mit der Auflösung muß sich das Heftige zum Wehmüthigen p2c_633.025 hinneigen, und das Ganze mit dem Erhabenenp2c_633.026 schließen. Der Zorn des Schicksals ist gestillt, das Opfer p2c_633.027 ist gefallen, und mit Hoheit gefallen zur Ehre der menschlichen p2c_633.028 Natur. Der disharmonische Streit der Kräfte hat
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0157"n="633"/><lbn="p2c_633.001"/>
des <hirendition="#g">Agamemnon</hi> ist am besten decorirt. Der <lbn="p2c_633.002"/>
Wächter unter dem Sternenhimmel, der das Feuersignal <lbn="p2c_633.003"/>
von Trojas Einnahme erwartet. Sehr schön und romantisch <lbn="p2c_633.004"/>
schauerlich ist der Anfang der Jphigenia in Aulis. Agamemnon <lbn="p2c_633.005"/>
vor seinem Zelte des Nachts, in Unterredung mit <lbn="p2c_633.006"/>
seinem alten Sclaven. ─ Dies vom Anfang. ─ Mit <lbn="p2c_633.007"/>
der Handlung selbst nimmt nun auch der Wechsel der Empfindungen <lbn="p2c_633.008"/>
zu, die wegen des raschen Gangs der Tragödie <lbn="p2c_633.009"/>
immer steigen müssen. Es muß aber eine gewisse Continuität <lbn="p2c_633.010"/>
in diesen Empfindungen herrschen. Das <hirendition="#g">Große</hi> muß <lbn="p2c_633.011"/>
immer <hirendition="#g">schauerlicher,</hi> bänger werden, dann muß das <lbn="p2c_633.012"/><hirendition="#g">Starke</hi> folgen. Denn diese Empfindung paßt am besten <lbn="p2c_633.013"/>
zur Willensthätigkeit, die sich immer mehr entwickelt. Wenn <lbn="p2c_633.014"/>
auch nun ein <hirendition="#g">reizend</hi> schöner Augenblick dazwischen geworfen <lbn="p2c_633.015"/>
wird, so darf er doch nie erweichend seyn. Er darf <lbn="p2c_633.016"/>
keine Dissonanz machen. Das <hirendition="#g">Lächerliche</hi> darf nicht in <lbn="p2c_633.017"/>
der eigentlichen Tragödie zu finden seyn. Jm Makbeth hat <lbn="p2c_633.018"/>
Shakespear wohl hier und da gemeine Stellen, aber doch <lbn="p2c_633.019"/><hirendition="#g">nichts</hi> Lächerliches. Es ist ein eigentliches Trauerspiel. <lbn="p2c_633.020"/><hirendition="#g">Hamlet</hi> ist schon mehr <hirendition="#g">romantisches</hi> Gedicht, und so <lbn="p2c_633.021"/>
erträgt man die Scherze des Polonius. ─ Jn der wichtigsten <lbn="p2c_633.022"/>
Situation, tritt nun gewöhnlich das Heftige, das <lbn="p2c_633.023"/>
schreckliche ein. Hier zeigen sich die meisten Contraste. <lbn="p2c_633.024"/>
Mit der Auflösung muß sich das <hirendition="#g">Heftige</hi> zum Wehmüthigen <lbn="p2c_633.025"/>
hinneigen, und das Ganze mit dem <hirendition="#g">Erhabenen</hi><lbn="p2c_633.026"/>
schließen. Der Zorn des Schicksals ist gestillt, das Opfer <lbn="p2c_633.027"/>
ist gefallen, und mit Hoheit gefallen zur Ehre der menschlichen <lbn="p2c_633.028"/>
Natur. Der disharmonische Streit der Kräfte hat
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[633/0157]
p2c_633.001
des Agamemnon ist am besten decorirt. Der p2c_633.002
Wächter unter dem Sternenhimmel, der das Feuersignal p2c_633.003
von Trojas Einnahme erwartet. Sehr schön und romantisch p2c_633.004
schauerlich ist der Anfang der Jphigenia in Aulis. Agamemnon p2c_633.005
vor seinem Zelte des Nachts, in Unterredung mit p2c_633.006
seinem alten Sclaven. ─ Dies vom Anfang. ─ Mit p2c_633.007
der Handlung selbst nimmt nun auch der Wechsel der Empfindungen p2c_633.008
zu, die wegen des raschen Gangs der Tragödie p2c_633.009
immer steigen müssen. Es muß aber eine gewisse Continuität p2c_633.010
in diesen Empfindungen herrschen. Das Große muß p2c_633.011
immer schauerlicher, bänger werden, dann muß das p2c_633.012
Starke folgen. Denn diese Empfindung paßt am besten p2c_633.013
zur Willensthätigkeit, die sich immer mehr entwickelt. Wenn p2c_633.014
auch nun ein reizend schöner Augenblick dazwischen geworfen p2c_633.015
wird, so darf er doch nie erweichend seyn. Er darf p2c_633.016
keine Dissonanz machen. Das Lächerliche darf nicht in p2c_633.017
der eigentlichen Tragödie zu finden seyn. Jm Makbeth hat p2c_633.018
Shakespear wohl hier und da gemeine Stellen, aber doch p2c_633.019
nichts Lächerliches. Es ist ein eigentliches Trauerspiel. p2c_633.020
Hamlet ist schon mehr romantisches Gedicht, und so p2c_633.021
erträgt man die Scherze des Polonius. ─ Jn der wichtigsten p2c_633.022
Situation, tritt nun gewöhnlich das Heftige, das p2c_633.023
schreckliche ein. Hier zeigen sich die meisten Contraste. p2c_633.024
Mit der Auflösung muß sich das Heftige zum Wehmüthigen p2c_633.025
hinneigen, und das Ganze mit dem Erhabenen p2c_633.026
schließen. Der Zorn des Schicksals ist gestillt, das Opfer p2c_633.027
ist gefallen, und mit Hoheit gefallen zur Ehre der menschlichen p2c_633.028
Natur. Der disharmonische Streit der Kräfte hat
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 633. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/157>, abgerufen am 15.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.