p2c_629.001 die idealisch nach Ursache und Wirkung verknüpft, ohne p2c_629.002 alle Episoden vor unsern Augen vorgeht. Gleich anfangs p2c_629.003 (in der Protasis) muß das Hauptinteresse angegeben werden. p2c_629.004 Oft helfen sich die Dichter auch durch einen Prologus. Jn p2c_629.005 den folgenden Akten kann das Jnteresse durch die Hindernisse p2c_629.006 immer steigen. Jm dritten Akt ist die Mitte gleichsam p2c_629.007 die letzte Höhe erreicht. Von nun an muß die Verwicklung p2c_629.008 aufhören, und die Auflösung beginnen. Diese Eintheilung p2c_629.009 ist also zugleich eine richtige proportionirliche Vertheilung p2c_629.010 der Zeit, welche der Zuhörer für den Genuß des Kunstwerks p2c_629.011 anwenden will. Er will nicht zu schnell die Auflösung des p2c_629.012 Ganzen erfahren, er will auch nicht zu lang hingehalten p2c_629.013 werden. Auch will er nicht etwa im fünften Akte Klagen p2c_629.014 über den im vierten zu früh verstorbenen Helden hören. Die p2c_629.015 Handlung selbst soll alle Zeit füllen. Man nehme den Cidp2c_629.016 des Corneille. Jm ersten Akt erfahren wir Rodrigos Liebe, p2c_629.017 und zugleich zeigt sich ein Haupthinderniß - der Streit der p2c_629.018 Väter. Der erste Akt endet mit dem Kampf des Cid zwischen p2c_629.019 Ehre und Liebe. Man erwartet, ob er den Vater p2c_629.020 seiner Geliebten zum Zweykampfe fordern werde. Dies geschieht p2c_629.021 im zweyten Akte. Der Knoten schürzt sich immer p2c_629.022 mehr. Rodrigo fordert den alten Grafen und tödtet ihn. p2c_629.023 Die Geliebte verlangt vom König Gerechtigkeit gegen den p2c_629.024 Mörder ihres Vaters, den sie liebt. Ende des zweyten p2c_629.025 Akts. Der dritte Akt enthält die Mitte, die Höhep2c_629.026 der Handlung. Die beyden Hauptpersonen, die Liebenden p2c_629.027 treten gegen einander auf, im vollen Gefühl ihrer verwickelten p2c_629.028 Situation. Rodrigo bringt sein Leben seiner Richterin.
p2c_629.001 die idealisch nach Ursache und Wirkung verknüpft, ohne p2c_629.002 alle Episoden vor unsern Augen vorgeht. Gleich anfangs p2c_629.003 (in der Protasis) muß das Hauptinteresse angegeben werden. p2c_629.004 Oft helfen sich die Dichter auch durch einen Prologus. Jn p2c_629.005 den folgenden Akten kann das Jnteresse durch die Hindernisse p2c_629.006 immer steigen. Jm dritten Akt ist die Mitte gleichsam p2c_629.007 die letzte Höhe erreicht. Von nun an muß die Verwicklung p2c_629.008 aufhören, und die Auflösung beginnen. Diese Eintheilung p2c_629.009 ist also zugleich eine richtige proportionirliche Vertheilung p2c_629.010 der Zeit, welche der Zuhörer für den Genuß des Kunstwerks p2c_629.011 anwenden will. Er will nicht zu schnell die Auflösung des p2c_629.012 Ganzen erfahren, er will auch nicht zu lang hingehalten p2c_629.013 werden. Auch will er nicht etwa im fünften Akte Klagen p2c_629.014 über den im vierten zu früh verstorbenen Helden hören. Die p2c_629.015 Handlung selbst soll alle Zeit füllen. Man nehme den Cidp2c_629.016 des Corneille. Jm ersten Akt erfahren wir Rodrigos Liebe, p2c_629.017 und zugleich zeigt sich ein Haupthinderniß ─ der Streit der p2c_629.018 Väter. Der erste Akt endet mit dem Kampf des Cid zwischen p2c_629.019 Ehre und Liebe. Man erwartet, ob er den Vater p2c_629.020 seiner Geliebten zum Zweykampfe fordern werde. Dies geschieht p2c_629.021 im zweyten Akte. Der Knoten schürzt sich immer p2c_629.022 mehr. Rodrigo fordert den alten Grafen und tödtet ihn. p2c_629.023 Die Geliebte verlangt vom König Gerechtigkeit gegen den p2c_629.024 Mörder ihres Vaters, den sie liebt. Ende des zweyten p2c_629.025 Akts. Der dritte Akt enthält die Mitte, die Höhep2c_629.026 der Handlung. Die beyden Hauptpersonen, die Liebenden p2c_629.027 treten gegen einander auf, im vollen Gefühl ihrer verwickelten p2c_629.028 Situation. Rodrigo bringt sein Leben seiner Richterin.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0153"n="629"/><lbn="p2c_629.001"/>
die <hirendition="#g">idealisch</hi> nach Ursache und Wirkung verknüpft, ohne <lbn="p2c_629.002"/>
alle Episoden vor unsern Augen vorgeht. Gleich anfangs <lbn="p2c_629.003"/>
(in der Protasis) muß das Hauptinteresse angegeben werden. <lbn="p2c_629.004"/>
Oft helfen sich die Dichter auch durch einen Prologus. Jn <lbn="p2c_629.005"/>
den folgenden Akten kann das Jnteresse durch die Hindernisse <lbn="p2c_629.006"/>
immer steigen. Jm dritten Akt ist die <hirendition="#g">Mitte</hi> gleichsam <lbn="p2c_629.007"/>
die letzte Höhe erreicht. Von nun an muß die Verwicklung <lbn="p2c_629.008"/>
aufhören, und die Auflösung beginnen. Diese Eintheilung <lbn="p2c_629.009"/>
ist also zugleich eine richtige proportionirliche Vertheilung <lbn="p2c_629.010"/>
der Zeit, welche der Zuhörer für den Genuß des Kunstwerks <lbn="p2c_629.011"/>
anwenden will. Er will nicht zu schnell die Auflösung des <lbn="p2c_629.012"/>
Ganzen erfahren, er will auch nicht zu lang hingehalten <lbn="p2c_629.013"/>
werden. Auch will er nicht etwa im fünften Akte Klagen <lbn="p2c_629.014"/>
über den im vierten zu früh verstorbenen Helden hören. Die <lbn="p2c_629.015"/>
Handlung selbst soll alle Zeit füllen. Man nehme den <hirendition="#g">Cid</hi><lbn="p2c_629.016"/>
des Corneille. Jm ersten Akt erfahren wir Rodrigos Liebe, <lbn="p2c_629.017"/>
und zugleich zeigt sich ein Haupthinderniß ─ der Streit der <lbn="p2c_629.018"/>
Väter. Der erste Akt endet mit dem Kampf des Cid zwischen <lbn="p2c_629.019"/>
Ehre und Liebe. Man erwartet, ob er den Vater <lbn="p2c_629.020"/>
seiner Geliebten zum Zweykampfe fordern werde. Dies geschieht <lbn="p2c_629.021"/>
im <hirendition="#g">zweyten</hi> Akte. Der Knoten schürzt sich immer <lbn="p2c_629.022"/>
mehr. Rodrigo fordert den alten Grafen und tödtet ihn. <lbn="p2c_629.023"/>
Die Geliebte verlangt vom König Gerechtigkeit gegen den <lbn="p2c_629.024"/>
Mörder ihres Vaters, den sie liebt. Ende des zweyten <lbn="p2c_629.025"/>
Akts. Der <hirendition="#g">dritte</hi> Akt enthält die <hirendition="#g">Mitte,</hi> die <hirendition="#g">Höhe</hi><lbn="p2c_629.026"/>
der Handlung. Die beyden Hauptpersonen, die Liebenden <lbn="p2c_629.027"/>
treten gegen einander auf, im vollen Gefühl ihrer verwickelten <lbn="p2c_629.028"/>
Situation. Rodrigo bringt sein Leben seiner Richterin.
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[629/0153]
p2c_629.001
die idealisch nach Ursache und Wirkung verknüpft, ohne p2c_629.002
alle Episoden vor unsern Augen vorgeht. Gleich anfangs p2c_629.003
(in der Protasis) muß das Hauptinteresse angegeben werden. p2c_629.004
Oft helfen sich die Dichter auch durch einen Prologus. Jn p2c_629.005
den folgenden Akten kann das Jnteresse durch die Hindernisse p2c_629.006
immer steigen. Jm dritten Akt ist die Mitte gleichsam p2c_629.007
die letzte Höhe erreicht. Von nun an muß die Verwicklung p2c_629.008
aufhören, und die Auflösung beginnen. Diese Eintheilung p2c_629.009
ist also zugleich eine richtige proportionirliche Vertheilung p2c_629.010
der Zeit, welche der Zuhörer für den Genuß des Kunstwerks p2c_629.011
anwenden will. Er will nicht zu schnell die Auflösung des p2c_629.012
Ganzen erfahren, er will auch nicht zu lang hingehalten p2c_629.013
werden. Auch will er nicht etwa im fünften Akte Klagen p2c_629.014
über den im vierten zu früh verstorbenen Helden hören. Die p2c_629.015
Handlung selbst soll alle Zeit füllen. Man nehme den Cid p2c_629.016
des Corneille. Jm ersten Akt erfahren wir Rodrigos Liebe, p2c_629.017
und zugleich zeigt sich ein Haupthinderniß ─ der Streit der p2c_629.018
Väter. Der erste Akt endet mit dem Kampf des Cid zwischen p2c_629.019
Ehre und Liebe. Man erwartet, ob er den Vater p2c_629.020
seiner Geliebten zum Zweykampfe fordern werde. Dies geschieht p2c_629.021
im zweyten Akte. Der Knoten schürzt sich immer p2c_629.022
mehr. Rodrigo fordert den alten Grafen und tödtet ihn. p2c_629.023
Die Geliebte verlangt vom König Gerechtigkeit gegen den p2c_629.024
Mörder ihres Vaters, den sie liebt. Ende des zweyten p2c_629.025
Akts. Der dritte Akt enthält die Mitte, die Höhe p2c_629.026
der Handlung. Die beyden Hauptpersonen, die Liebenden p2c_629.027
treten gegen einander auf, im vollen Gefühl ihrer verwickelten p2c_629.028
Situation. Rodrigo bringt sein Leben seiner Richterin.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Zweiter Theil. Leipzig, 1804, S. 629. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik02_1804/153>, abgerufen am 05.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
