p1c_346.001 Anmerk. 2. Die Buchstaben, sowohl die Selbstlauter p1c_346.002 als die Mitlauter, haben bekanntlich ein Verhältniß p1c_346.003 zur Musik. Die Vokale geben eine natürliche Tonleiter, p1c_346.004 welche die Höhe und Tiefe des Tons bezeichnet. U ist der p1c_346.005 tiefste Ton, I der höchste. Da das eigentliche Musikalische p1c_346.006 ein beständiges Werden des Tones ausdrückt, so werden p1c_346.007 auch die Gränzen der Tonleiter u und i nicht so musikalisch p1c_346.008 seyn, als die Töne, welche zwischen diesen Gränzen schweben. p1c_346.009 Dies ist der Grund, warum kein Componist den Sänger p1c_346.010 zu lang auf u und i verweilen läßt. o und a liegen über dem p1c_346.011 u am nächsten und zeigen das Beginnen der Töne am besten. p1c_346.012 Daher werden sie auch die vorzüglich musikalischen seyn. p1c_346.013 Eine Sprache, deren Worte häufig o und a haben, ist also p1c_346.014 musikalisch wohllautender, als andre. Dies ist schon ein p1c_346.015 Grund, warum das Griechische und Jtalienische vorzüglich p1c_346.016 wohllautend ist. Der Götterton o, wie ihn vermuthlich p1c_346.017 aus ähnlicher Ursache die neuern Schöpfer einer Declamationstheorie p1c_346.018 genannt haben, ist in beyden Sprachen vorzüglich p1c_346.019 zu finden, wie auch im Spanischen. Besonders die p1c_346.020 Umbiegung der Worte, Declination und Conjugation, p1c_346.021 kommt hier in Anschlag. Der Genetivus und Dativus Plural. p1c_346.022 hat im Griechischen häufig o, oder ist aus o entstanden. p1c_346.023 Und was kommt häufiger vor als diese Casus? Das Lateinische p1c_346.024 hingegen hat ein bloßes i in diesen Fällen, und das p1c_346.025 Deutsche ein e, mit dem wir schon an der Gränze der Tonleiter p1c_346.026 stehen. Die Conjugation hat im Griechischen, Lateinischen, p1c_346.027 Jtalienischen o, im Deutschen, Französischen, Englischen p1c_346.028 e. Das Jtalienische hat aus dem us der Lateiner o
p1c_346.001 Anmerk. 2. Die Buchstaben, sowohl die Selbstlauter p1c_346.002 als die Mitlauter, haben bekanntlich ein Verhältniß p1c_346.003 zur Musik. Die Vokale geben eine natürliche Tonleiter, p1c_346.004 welche die Höhe und Tiefe des Tons bezeichnet. U ist der p1c_346.005 tiefste Ton, I der höchste. Da das eigentliche Musikalische p1c_346.006 ein beständiges Werden des Tones ausdrückt, so werden p1c_346.007 auch die Gränzen der Tonleiter u und i nicht so musikalisch p1c_346.008 seyn, als die Töne, welche zwischen diesen Gränzen schweben. p1c_346.009 Dies ist der Grund, warum kein Componist den Sänger p1c_346.010 zu lang auf u und i verweilen läßt. o und a liegen über dem p1c_346.011 u am nächsten und zeigen das Beginnen der Töne am besten. p1c_346.012 Daher werden sie auch die vorzüglich musikalischen seyn. p1c_346.013 Eine Sprache, deren Worte häufig o und a haben, ist also p1c_346.014 musikalisch wohllautender, als andre. Dies ist schon ein p1c_346.015 Grund, warum das Griechische und Jtalienische vorzüglich p1c_346.016 wohllautend ist. Der Götterton o, wie ihn vermuthlich p1c_346.017 aus ähnlicher Ursache die neuern Schöpfer einer Declamationstheorie p1c_346.018 genannt haben, ist in beyden Sprachen vorzüglich p1c_346.019 zu finden, wie auch im Spanischen. Besonders die p1c_346.020 Umbiegung der Worte, Declination und Conjugation, p1c_346.021 kommt hier in Anschlag. Der Genetivus und Dativus Plural. p1c_346.022 hat im Griechischen häufig o, oder ist aus o entstanden. p1c_346.023 Und was kommt häufiger vor als diese Casus? Das Lateinische p1c_346.024 hingegen hat ein bloßes i in diesen Fällen, und das p1c_346.025 Deutsche ein e, mit dem wir schon an der Gränze der Tonleiter p1c_346.026 stehen. Die Conjugation hat im Griechischen, Lateinischen, p1c_346.027 Jtalienischen o, im Deutschen, Französischen, Englischen p1c_346.028 e. Das Jtalienische hat aus dem us der Lateiner o
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0404"n="346"/><p><lbn="p1c_346.001"/><hirendition="#g">Anmerk.</hi> 2. Die Buchstaben, sowohl die Selbstlauter <lbn="p1c_346.002"/>
als die Mitlauter, haben bekanntlich ein Verhältniß <lbn="p1c_346.003"/>
zur Musik. Die Vokale geben eine natürliche Tonleiter, <lbn="p1c_346.004"/>
welche die Höhe und Tiefe des Tons bezeichnet. <hirendition="#aq">U</hi> ist der <lbn="p1c_346.005"/>
tiefste Ton, <hirendition="#aq">I</hi> der höchste. Da das eigentliche Musikalische <lbn="p1c_346.006"/>
ein beständiges <hirendition="#g">Werden</hi> des Tones ausdrückt, so werden <lbn="p1c_346.007"/>
auch die Gränzen der Tonleiter <hirendition="#aq">u</hi> und <hirendition="#aq">i</hi> nicht so musikalisch <lbn="p1c_346.008"/>
seyn, als die Töne, welche zwischen diesen Gränzen schweben. <lbn="p1c_346.009"/>
Dies ist der Grund, warum kein Componist den Sänger <lbn="p1c_346.010"/>
zu lang auf <hirendition="#aq">u</hi> und <hirendition="#aq">i</hi> verweilen läßt. <hirendition="#aq">o</hi> und <hirendition="#aq">a</hi> liegen über dem <lbn="p1c_346.011"/><hirendition="#aq">u</hi> am nächsten und zeigen das Beginnen der Töne am besten. <lbn="p1c_346.012"/>
Daher werden sie auch die vorzüglich <hirendition="#g">musikalischen</hi> seyn. <lbn="p1c_346.013"/>
Eine Sprache, deren Worte häufig <hirendition="#aq">o</hi> und <hirendition="#aq">a</hi> haben, ist also <lbn="p1c_346.014"/>
musikalisch wohllautender, als andre. Dies ist schon ein <lbn="p1c_346.015"/>
Grund, warum das Griechische und Jtalienische vorzüglich <lbn="p1c_346.016"/>
wohllautend ist. Der Götterton <hirendition="#aq">o</hi>, wie ihn vermuthlich <lbn="p1c_346.017"/>
aus ähnlicher Ursache die neuern Schöpfer einer Declamationstheorie <lbn="p1c_346.018"/>
genannt haben, ist in beyden Sprachen vorzüglich <lbn="p1c_346.019"/>
zu finden, wie auch im Spanischen. Besonders die <lbn="p1c_346.020"/><hirendition="#g">Umbiegung</hi> der Worte, Declination und Conjugation, <lbn="p1c_346.021"/>
kommt hier in Anschlag. Der Genetivus und Dativus Plural. <lbn="p1c_346.022"/>
hat im Griechischen häufig <hirendition="#aq">o</hi>, oder ist aus <hirendition="#aq">o</hi> entstanden. <lbn="p1c_346.023"/>
Und was kommt häufiger vor als diese Casus? Das Lateinische <lbn="p1c_346.024"/>
hingegen hat ein bloßes <hirendition="#aq">i</hi> in diesen Fällen, und das <lbn="p1c_346.025"/>
Deutsche ein <hirendition="#aq">e</hi>, mit dem wir schon an der Gränze der Tonleiter <lbn="p1c_346.026"/>
stehen. Die Conjugation hat im Griechischen, Lateinischen, <lbn="p1c_346.027"/>
Jtalienischen <hirendition="#aq">o</hi>, im Deutschen, Französischen, Englischen <lbn="p1c_346.028"/><hirendition="#aq">e</hi>. Das Jtalienische hat aus dem <hirendition="#aq">us</hi> der Lateiner <hirendition="#aq">o</hi></p></div></div></body></text></TEI>
[346/0404]
p1c_346.001
Anmerk. 2. Die Buchstaben, sowohl die Selbstlauter p1c_346.002
als die Mitlauter, haben bekanntlich ein Verhältniß p1c_346.003
zur Musik. Die Vokale geben eine natürliche Tonleiter, p1c_346.004
welche die Höhe und Tiefe des Tons bezeichnet. U ist der p1c_346.005
tiefste Ton, I der höchste. Da das eigentliche Musikalische p1c_346.006
ein beständiges Werden des Tones ausdrückt, so werden p1c_346.007
auch die Gränzen der Tonleiter u und i nicht so musikalisch p1c_346.008
seyn, als die Töne, welche zwischen diesen Gränzen schweben. p1c_346.009
Dies ist der Grund, warum kein Componist den Sänger p1c_346.010
zu lang auf u und i verweilen läßt. o und a liegen über dem p1c_346.011
u am nächsten und zeigen das Beginnen der Töne am besten. p1c_346.012
Daher werden sie auch die vorzüglich musikalischen seyn. p1c_346.013
Eine Sprache, deren Worte häufig o und a haben, ist also p1c_346.014
musikalisch wohllautender, als andre. Dies ist schon ein p1c_346.015
Grund, warum das Griechische und Jtalienische vorzüglich p1c_346.016
wohllautend ist. Der Götterton o, wie ihn vermuthlich p1c_346.017
aus ähnlicher Ursache die neuern Schöpfer einer Declamationstheorie p1c_346.018
genannt haben, ist in beyden Sprachen vorzüglich p1c_346.019
zu finden, wie auch im Spanischen. Besonders die p1c_346.020
Umbiegung der Worte, Declination und Conjugation, p1c_346.021
kommt hier in Anschlag. Der Genetivus und Dativus Plural. p1c_346.022
hat im Griechischen häufig o, oder ist aus o entstanden. p1c_346.023
Und was kommt häufiger vor als diese Casus? Das Lateinische p1c_346.024
hingegen hat ein bloßes i in diesen Fällen, und das p1c_346.025
Deutsche ein e, mit dem wir schon an der Gränze der Tonleiter p1c_346.026
stehen. Die Conjugation hat im Griechischen, Lateinischen, p1c_346.027
Jtalienischen o, im Deutschen, Französischen, Englischen p1c_346.028
e. Das Jtalienische hat aus dem us der Lateiner o
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Clodius, Christian August Heinrich: Entwurf einer systematischen Poetik nebst Collectaneen zu ihrer Ausführung. Erster Theil. Leipzig, 1804, S. 346. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/clodius_poetik01_1804/404>, abgerufen am 24.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
