Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pbo_054.001
Die Griechen und ihre Schüler, die Lateiner, besaßen in der pbo_054.002
feinen Unterscheidung von langen und kurzen Silben in pbo_054.003
ihren Sprachen die Mittel, die Takte viel wechselvoller mit pbo_054.004
langen und kurzen Silbennoten auszufüllen, im Prinzip unbekümmert, pbo_054.005
wohin im Takte die Wortbetonung fiel.

pbo_054.006
Es ist klar, daß diese Betonung, wie jetzt noch im Süden, pbo_054.007
mehr musikalisch nach Höhe und Tiefe unterschieden gewesen pbo_054.008
sein muß, da Stärke und Schwäche ja gute und schlechte Taktteile pbo_054.009
auseinanderhielt. Während unsre Deklamation also pbo_054.010
im Prinzip tonlos erscheint, war die antike tonreich und bot pbo_054.011
schon an und für sich ohne Komposition ein lebhaft bewegtes pbo_054.012
Notenbild. "Einst wird kommen der Tag" lautet nach dem pbo_054.013
Prinzip unserer Deklamation zunächst nur in rhythmischen pbo_054.014
Schlägen:

pbo_054.015

[Musik]

pbo_054.016

"essetai emar otan" pbo_054.017
dagegen melodisch unterschieden etwa

pbo_054.018

[Musik]

pbo_054.019
§ 43. Romanische und germanische Versübung.

pbo_054.020
Diese singende Deklamation, die uns störend, ja abgeschmackt pbo_054.021
erscheint, hat sich denn auch im Süden erhalten, und pbo_054.022
die Verskunst der Romanen gründet darauf, obwohl

pbo_054.023
kehrt sich das Verhältnis um, wie bei der Stimme besonders klar wird. Dann pbo_054.024
ist der Moment der Hebung derjenige, welcher sich geltend macht gegenüber pbo_054.025
dem der Senkung. Man sollte also, wie schon der erste Einführer dieser Ausdrucksweise pbo_054.026
(Clayus in seiner deutschen Grammatik von 1578) arsis : thesis pbo_054.027
= Senkung : Hebung setzen; oder, um Mißverständnisse ganz zu vermeiden, pbo_054.028
sich gewöhnen, von Schwachton und Starkton zu reden. (Also: diese pbo_054.029
Silbe trägt den "Starkton", nicht die "Hebung". Diese Silbe steht "im pbo_054.030
"Schwachton", nicht "in der Senkung".)

pbo_054.001
Die Griechen und ihre Schüler, die Lateiner, besaßen in der pbo_054.002
feinen Unterscheidung von langen und kurzen Silben in pbo_054.003
ihren Sprachen die Mittel, die Takte viel wechselvoller mit pbo_054.004
langen und kurzen Silbennoten auszufüllen, im Prinzip unbekümmert, pbo_054.005
wohin im Takte die Wortbetonung fiel.

pbo_054.006
Es ist klar, daß diese Betonung, wie jetzt noch im Süden, pbo_054.007
mehr musikalisch nach Höhe und Tiefe unterschieden gewesen pbo_054.008
sein muß, da Stärke und Schwäche ja gute und schlechte Taktteile pbo_054.009
auseinanderhielt. Während unsre Deklamation also pbo_054.010
im Prinzip tonlos erscheint, war die antike tonreich und bot pbo_054.011
schon an und für sich ohne Komposition ein lebhaft bewegtes pbo_054.012
Notenbild. „Einst wird kommen der Tag“ lautet nach dem pbo_054.013
Prinzip unserer Deklamation zunächst nur in rhythmischen pbo_054.014
Schlägen:

pbo_054.015

[Musik]

pbo_054.016

„ἔσσεται ἧμαρ ὅταν“ pbo_054.017
dagegen melodisch unterschieden etwa

pbo_054.018

[Musik]

pbo_054.019
§ 43. Romanische und germanische Versübung.

pbo_054.020
Diese singende Deklamation, die uns störend, ja abgeschmackt pbo_054.021
erscheint, hat sich denn auch im Süden erhalten, und pbo_054.022
die Verskunst der Romanen gründet darauf, obwohl

pbo_054.023
kehrt sich das Verhältnis um, wie bei der Stimme besonders klar wird. Dann pbo_054.024
ist der Moment der Hebung derjenige, welcher sich geltend macht gegenüber pbo_054.025
dem der Senkung. Man sollte also, wie schon der erste Einführer dieser Ausdrucksweise pbo_054.026
(Clayus in seiner deutschen Grammatik von 1578) ἄρσις : θέσις pbo_054.027
= Senkung : Hebung setzen; oder, um Mißverständnisse ganz zu vermeiden, pbo_054.028
sich gewöhnen, von Schwachton und Starkton zu reden. (Also: diese pbo_054.029
Silbe trägt den „Starkton“, nicht die „Hebung“. Diese Silbe steht „im pbo_054.030
„Schwachton“, nicht „in der Senkung“.)
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0058" n="54"/><lb n="pbo_054.001"/>
Die Griechen und ihre Schüler, die Lateiner, besaßen in der <lb n="pbo_054.002"/>
feinen Unterscheidung von <hi rendition="#g">langen</hi> und <hi rendition="#g">kurzen</hi> Silben in <lb n="pbo_054.003"/>
ihren Sprachen die Mittel, die Takte viel wechselvoller mit <lb n="pbo_054.004"/>
langen und kurzen Silbennoten auszufüllen, im Prinzip unbekümmert, <lb n="pbo_054.005"/>
wohin im Takte die Wortbetonung fiel.</p>
              <p><lb n="pbo_054.006"/>
Es ist klar, daß diese Betonung, wie jetzt noch im Süden, <lb n="pbo_054.007"/>
mehr musikalisch nach Höhe und Tiefe unterschieden gewesen <lb n="pbo_054.008"/>
sein muß, da Stärke und Schwäche ja gute und schlechte Taktteile <lb n="pbo_054.009"/>
auseinanderhielt. Während unsre Deklamation also <lb n="pbo_054.010"/>
im Prinzip tonlos erscheint, war die antike tonreich und bot <lb n="pbo_054.011"/>
schon an und für sich ohne Komposition ein lebhaft bewegtes <lb n="pbo_054.012"/>
Notenbild. &#x201E;Einst wird kommen der Tag&#x201C; lautet nach dem <lb n="pbo_054.013"/>
Prinzip unserer Deklamation zunächst nur in rhythmischen <lb n="pbo_054.014"/>
Schlägen: </p>
              <lb n="pbo_054.015"/>
              <p>
                <figure type="notatedMusic"/>
              </p>
              <lb n="pbo_054.016"/>
              <p>&#x201E;<foreign xml:lang="grc">&#x1F14;&#x03C3;&#x03C3;&#x03B5;&#x03C4;&#x03B1;&#x03B9; &#x1F27;&#x03BC;&#x03B1;&#x03C1; &#x1F45;&#x03C4;&#x03B1;&#x03BD;</foreign>&#x201C; <lb n="pbo_054.017"/>
dagegen melodisch unterschieden etwa</p>
              <lb n="pbo_054.018"/>
              <p>
                <figure type="notatedMusic"/>
              </p>
              <lb n="pbo_054.019"/>
            </div>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 43. Romanische und germanische Versübung.</hi> </head>
              <p><lb n="pbo_054.020"/>
Diese singende Deklamation, die uns störend, ja abgeschmackt <lb n="pbo_054.021"/>
erscheint, hat sich denn auch im Süden erhalten, und <lb n="pbo_054.022"/>
die <hi rendition="#g">Verskunst</hi> der <hi rendition="#g">Romanen</hi> gründet darauf, obwohl   <note corresp="PBO_053_**" xml:id="pbo_fn_053_2b" prev="#pbo_fn_053_2a" place="foot" n="**)"><lb n="pbo_054.023"/>
kehrt sich das Verhältnis um, wie bei der Stimme besonders klar wird. Dann <lb n="pbo_054.024"/>
ist der Moment der Hebung derjenige, welcher sich geltend macht gegenüber <lb n="pbo_054.025"/>
dem der Senkung. Man sollte also, wie schon der erste Einführer dieser Ausdrucksweise <lb n="pbo_054.026"/>
(Clayus in seiner deutschen Grammatik von 1578) &#x1F04;&#x03C1;&#x03C3;&#x03B9;&#x03C2; <hi rendition="#i">:</hi> &#x03B8;&#x03AD;&#x03C3;&#x03B9;&#x03C2; <lb n="pbo_054.027"/>
= Senkung : Hebung setzen; oder, um Mißverständnisse ganz zu vermeiden, <lb n="pbo_054.028"/>
sich gewöhnen, von <hi rendition="#g">Schwachton</hi> und <hi rendition="#g">Starkton</hi> zu reden. (Also: diese <lb n="pbo_054.029"/>
Silbe trägt den &#x201E;Starkton&#x201C;, <hi rendition="#g">nicht</hi> die &#x201E;Hebung&#x201C;. Diese Silbe steht &#x201E;im <lb n="pbo_054.030"/>
&#x201E;Schwachton&#x201C;, <hi rendition="#g">nicht</hi> &#x201E;in der Senkung&#x201C;.)</note>
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[54/0058] pbo_054.001 Die Griechen und ihre Schüler, die Lateiner, besaßen in der pbo_054.002 feinen Unterscheidung von langen und kurzen Silben in pbo_054.003 ihren Sprachen die Mittel, die Takte viel wechselvoller mit pbo_054.004 langen und kurzen Silbennoten auszufüllen, im Prinzip unbekümmert, pbo_054.005 wohin im Takte die Wortbetonung fiel. pbo_054.006 Es ist klar, daß diese Betonung, wie jetzt noch im Süden, pbo_054.007 mehr musikalisch nach Höhe und Tiefe unterschieden gewesen pbo_054.008 sein muß, da Stärke und Schwäche ja gute und schlechte Taktteile pbo_054.009 auseinanderhielt. Während unsre Deklamation also pbo_054.010 im Prinzip tonlos erscheint, war die antike tonreich und bot pbo_054.011 schon an und für sich ohne Komposition ein lebhaft bewegtes pbo_054.012 Notenbild. „Einst wird kommen der Tag“ lautet nach dem pbo_054.013 Prinzip unserer Deklamation zunächst nur in rhythmischen pbo_054.014 Schlägen: pbo_054.015 [Abbildung] pbo_054.016 „ἔσσεται ἧμαρ ὅταν“ pbo_054.017 dagegen melodisch unterschieden etwa pbo_054.018 [Abbildung] pbo_054.019 § 43. Romanische und germanische Versübung. pbo_054.020 Diese singende Deklamation, die uns störend, ja abgeschmackt pbo_054.021 erscheint, hat sich denn auch im Süden erhalten, und pbo_054.022 die Verskunst der Romanen gründet darauf, obwohl **) **) pbo_054.023 kehrt sich das Verhältnis um, wie bei der Stimme besonders klar wird. Dann pbo_054.024 ist der Moment der Hebung derjenige, welcher sich geltend macht gegenüber pbo_054.025 dem der Senkung. Man sollte also, wie schon der erste Einführer dieser Ausdrucksweise pbo_054.026 (Clayus in seiner deutschen Grammatik von 1578) ἄρσις : θέσις pbo_054.027 = Senkung : Hebung setzen; oder, um Mißverständnisse ganz zu vermeiden, pbo_054.028 sich gewöhnen, von Schwachton und Starkton zu reden. (Also: diese pbo_054.029 Silbe trägt den „Starkton“, nicht die „Hebung“. Diese Silbe steht „im pbo_054.030 „Schwachton“, nicht „in der Senkung“.)

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt: Bereitstellung der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: manuell (doppelt erfasst).

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: dokumentiert; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: keine Angabe; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): gekennzeichnet; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine Angabe; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;

Hervorhebungen durch Wechsel von Fraktur zu Antiqua: nicht gekennzeichnet




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/58
Zitationshilfe: Borinski, Karl: Deutsche Poetik. Stuttgart, 1895, S. 54. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/borinski_poetik_1895/58>, abgerufen am 22.11.2024.