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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

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Sprechton zusammenfällt [z. B. im Don Juan, der früher mit Dialog gegeben p2b_509.002
wurde], sowie in das ausgeführte Recitativ, bei welchem der musikalische Teil p2b_509.003
mehr Bedeutung und Einfluß erhält.) d. Duett, e. Terzett, f. Quartett, u. s. w., p2b_509.004
ferner g. Chor, und h. Ensemble (letzteres ist die gesangliche Vereinigung der p2b_509.005
Solisten häufig sogar mit dem Chor; es zeigt sich besonders bei Aktschlüssen p2b_509.006
wirksam). Als Einleitung kommt musikalischerseits bei der Oper noch hinzu: p2b_509.007
i. Die Ouvertüre, und als Aktschluß k. das Finale.

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Als Anhaltepunkte für den Librettodichter erwähnen wir noch, daß die p2b_509.009
gesanglichen Partien der Oper je nach dem Umfange, der Lage und dem Klangcharakter p2b_509.010
der Stimme sich teilen in: hoher Sopran, Mezzo-Sopran, Alt und Kontra= p2b_509.011
Alt, Tenor, Bariton, Baß. Dem dramatischen Charakter entsprechend sondert p2b_509.012
man: dramatischen und lyrischen Sopran und Alt, ferner die Soubrette und die p2b_509.013
komische Opern-Alte, den Heldentenor und den lyrischen Tenor, sowie den Tenor= p2b_509.014
Buffo, den Helden- und den lyrischen Bariton, den seriösen Baß und den Baß-Buffo.

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4. Man unterscheidet je nach dem tragischen oder komischen Stoff und p2b_509.016
Charakter der Oper, wie im Hinblick auf ihre Ausdehnung: a. ernsthafte oder p2b_509.017
tragische (große) Opern, b. komische Opern, c. Operetten, wozu p2b_509.018
man viele komische Opern rechnen kann, d. das Jntermezzo.

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§ 184. Die ernste (große) Oper in Deutschland.

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Die ernste Oper (ital. opera seria, französ. opera serieux) entspricht p2b_509.021
dem ernsten Drama und enthält - (einige wenige Opern wie p2b_509.022
z. B. Fidelio ausgenommen) - gar keine Sprachscenen. Sie hat meist p2b_509.023
tragische Lösung des Konflikts.

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Jn Frankreich nennt man große Oper (grand opera) diejenige Oper p2b_509.025
ohne Dialog, welche meist geschichtlichen Hintergrund hat und in Bezug auf p2b_509.026
Darstellung großen Aufwand von Scenerie, Aufzüge, Ballet &c. verlangt.

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Zur heroischen Oper wird sie, wenn sich ihr Held durch Bedeutung des p2b_509.028
Charakters und der Handlung hervorthut.

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Jst in der großen Oper durch äußere Pracht, Ballet, Dekoration, p2b_509.030
Scenenwechsel für bestechende Abwechselung gesorgt, und spielt die Fabel des p2b_509.031
Libretto (Textes) im ritterlichen Mittelalter oder mittelalterlichen Rittertum, p2b_509.032
oder auch in der übersinnlichen Götter=, Zauber- und Märchenwelt, so entsteht p2b_509.033
die romantische Oper (welche Karl Maria v. Weber, der Komponist des p2b_509.034
Freischütz, schuf, und für welche ein bekanntes Beispiel Marschner in Hans p2b_509.035
Heiling lieferte, dessen Libretto Ed. Devrient nach böhmischen Volkssagen bearbeitete), p2b_509.036
oder auch die Zauberoper (Beispiele: Undine von Lortzing und in p2b_509.037
neuester Zeit Bergkönig von einem schwedischen Komponisten) &c.

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Je nach dem Vorwiegen des Lyrischen oder Tragischen wird die ernste p2b_509.039
Oper als lyrische oder als tragische Oper bezeichnet.

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Als Beispiele ernster Opern erwähnen wir: Fidelio von Beethoven; p2b_509.041
Wilhelm Tell von Rossini; Die beiden Jphigenien (in Aulis und in Tauris)

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i. Die Ouvertüre, und als Aktschluß k. das Finale.

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Als Anhaltepunkte für den Librettodichter erwähnen wir noch, daß die p2b_509.009
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4. Man unterscheidet je nach dem tragischen oder komischen Stoff und p2b_509.016
Charakter der Oper, wie im Hinblick auf ihre Ausdehnung: a. ernsthafte oder p2b_509.017
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man viele komische Opern rechnen kann, d. das Jntermezzo.

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§ 184. Die ernste (große) Oper in Deutschland.

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Die ernste Oper (ital. opera seria, französ. opéra sérieux) entspricht p2b_509.021
dem ernsten Drama und enthält ─ (einige wenige Opern wie p2b_509.022
z. B. Fidelio ausgenommen) ─ gar keine Sprachscenen. Sie hat meist p2b_509.023
tragische Lösung des Konflikts.

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Jn Frankreich nennt man große Oper (grand opéra) diejenige Oper p2b_509.025
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Zur heroischen Oper wird sie, wenn sich ihr Held durch Bedeutung des p2b_509.028
Charakters und der Handlung hervorthut.

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Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 509. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/531>, abgerufen am 23.11.2024.