Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p2b_421.001
Der Sohn des Fürsten, - da in diesen historischen Gemälden das subjektiv Lyrische p2b_421.002
und Rhetorische dominiert, die Handlung aber mangelnd oder zu unbedeutend ist.

p2b_421.003
Eine Fortbildung des dramatischen Gedichts zum bühnengerechten sog. p2b_421.004
historischen Drama hat Raupach in seinem Cyklus Hohenstaufen, sowie Herrig p2b_421.005
in seinen Werken: "Jerusalem" und "Alexander" versucht, welche großartige p2b_421.006
Wendepunkte der Geschichte darstellen, den Übergang des Alten zum Neuen, p2b_421.007
den Kampf geschichtlicher Prinzipien. (Sie wurden nie aufgeführt.) Noch mehr p2b_421.008
nähern sich dem bühnengerechten Drama W. Molitors Maria Magdalena; p2b_421.009
Otto Prechtlers Adrienne; ferner von Paumgartens Rudolf von Habsburg; p2b_421.010
Ed. Rüffers Lorelei; Adolf Calmbergs Jürgen Wullenweber, sowie Calmbergs p2b_421.011
Leyer und Schwert; Julius Ernsts Der Eremit von Juste; Linggs Berthold p2b_421.012
Schwarz; Ferd. Stoltes Neuer Faust; besonders aber Feod. Wehls Hölderlins p2b_421.013
Liebe, sowie Fr. Halms Camoens und sein 5aktiges dramatisches Gedicht Griseldis, p2b_421.014
dessen Sprache wie ein über den etwas unnatürlichen Stoff gebreiteter, p2b_421.015
loser Schmuck erscheint, und dessen Heldin allzu peinlichen Quälereien und p2b_421.016
Prüfungen ausgesetzt ist &c.

p2b_421.017
§ 155. Tragödie == Trauerspiel.

p2b_421.018
1. Unter Tragödie versteht man ein trauriges Schauspiel, ein p2b_421.019
Trauerspiel, ein Drama mit unglücklichem Ausgang. Es stellt den p2b_421.020
Kampf eines hervorragenden Charakters gegen die Macht äußerer Verhältnisse p2b_421.021
oder auch der eigenen Leidenschaft so dar, daß der Held, p2b_421.022
wenn er auch unterliegt, doch moralisch siegt, wodurch die sittliche p2b_421.023
Jdee Siegerin bleibt.

p2b_421.024
2. Das Schicksal des Helden erzeugt die tragische Stimmung und p2b_421.025
die tragische Poesie, deren Begriff wir I S. 100 entwickeln konnten.

p2b_421.026
3. Die Tragödie bringt eine höhere Wahrheit zum Ausdruck. p2b_421.027
Dies nennt man ihre Tendenz.

p2b_421.028
4. Schon bei den Alten war Tragödie (iragodia) ein erhabenes p2b_421.029
Gedicht von traurigem Ausgang, worin nur erhabene Personen (Götter, p2b_421.030
Könige, Prinzen, Helden &c.) auftraten.

p2b_421.031
5. Die Tragödie unterscheidet sich in wesentlichen Stücken vom p2b_421.032
Epos wie vom Roman.

p2b_421.033
1. Schopenhauer nennt das Trauerspiel die erhabenste Dichtungsart p2b_421.034
(III 731), den Gipfel der Dichtkunst sowohl in Hinsicht auf die p2b_421.035
Größe der Wirkung, als auch auf die Schwierigkeit der Schöpfung, ja, er bezeichnet p2b_421.036
es als die höchste poetische Leistung (II 298. III 480), welche p2b_421.037
die innere Bedeutung, das Wesen der Welt weit mehr als selbst die allerwichtigsten p2b_421.038
und allergroßartigsten physikalischen Wahrheiten hervortreten läßt p2b_421.039
(VI 215), welche das schwere Leiden, die Not des Daseins vorführt, wobei p2b_421.040
die Nichtigkeit alles menschlichen Strebens das letzte Ergebnis ist (VI 472).

p2b_421.041
Nach Schiller ist die Tragödie dichterische Nachahmung einer zusammenhängenden p2b_421.042
Reihe von Begebenheiten (einer vollständigen Handlung), welche uns

p2b_421.001
Der Sohn des Fürsten, ─ da in diesen historischen Gemälden das subjektiv Lyrische p2b_421.002
und Rhetorische dominiert, die Handlung aber mangelnd oder zu unbedeutend ist.

p2b_421.003
Eine Fortbildung des dramatischen Gedichts zum bühnengerechten sog. p2b_421.004
historischen Drama hat Raupach in seinem Cyklus Hohenstaufen, sowie Herrig p2b_421.005
in seinen Werken: „Jerusalem“ und „Alexander“ versucht, welche großartige p2b_421.006
Wendepunkte der Geschichte darstellen, den Übergang des Alten zum Neuen, p2b_421.007
den Kampf geschichtlicher Prinzipien. (Sie wurden nie aufgeführt.) Noch mehr p2b_421.008
nähern sich dem bühnengerechten Drama W. Molitors Maria Magdalena; p2b_421.009
Otto Prechtlers Adrienne; ferner von Paumgartens Rudolf von Habsburg; p2b_421.010
Ed. Rüffers Lorelei; Adolf Calmbergs Jürgen Wullenweber, sowie Calmbergs p2b_421.011
Leyer und Schwert; Julius Ernsts Der Eremit von Juste; Linggs Berthold p2b_421.012
Schwarz; Ferd. Stoltes Neuer Faust; besonders aber Feod. Wehls Hölderlins p2b_421.013
Liebe, sowie Fr. Halms Camoëns und sein 5aktiges dramatisches Gedicht Griseldis, p2b_421.014
dessen Sprache wie ein über den etwas unnatürlichen Stoff gebreiteter, p2b_421.015
loser Schmuck erscheint, und dessen Heldin allzu peinlichen Quälereien und p2b_421.016
Prüfungen ausgesetzt ist &c.

p2b_421.017
§ 155. Tragödie == Trauerspiel.

p2b_421.018
1. Unter Tragödie versteht man ein trauriges Schauspiel, ein p2b_421.019
Trauerspiel, ein Drama mit unglücklichem Ausgang. Es stellt den p2b_421.020
Kampf eines hervorragenden Charakters gegen die Macht äußerer Verhältnisse p2b_421.021
oder auch der eigenen Leidenschaft so dar, daß der Held, p2b_421.022
wenn er auch unterliegt, doch moralisch siegt, wodurch die sittliche p2b_421.023
Jdee Siegerin bleibt.

p2b_421.024
2. Das Schicksal des Helden erzeugt die tragische Stimmung und p2b_421.025
die tragische Poesie, deren Begriff wir I S. 100 entwickeln konnten.

p2b_421.026
3. Die Tragödie bringt eine höhere Wahrheit zum Ausdruck. p2b_421.027
Dies nennt man ihre Tendenz.

p2b_421.028
4. Schon bei den Alten war Tragödie (ιραγῳδία) ein erhabenes p2b_421.029
Gedicht von traurigem Ausgang, worin nur erhabene Personen (Götter, p2b_421.030
Könige, Prinzen, Helden &c.) auftraten.

p2b_421.031
5. Die Tragödie unterscheidet sich in wesentlichen Stücken vom p2b_421.032
Epos wie vom Roman.

p2b_421.033
1. Schopenhauer nennt das Trauerspiel die erhabenste Dichtungsart p2b_421.034
(III 731), den Gipfel der Dichtkunst sowohl in Hinsicht auf die p2b_421.035
Größe der Wirkung, als auch auf die Schwierigkeit der Schöpfung, ja, er bezeichnet p2b_421.036
es als die höchste poetische Leistung (II 298. III 480), welche p2b_421.037
die innere Bedeutung, das Wesen der Welt weit mehr als selbst die allerwichtigsten p2b_421.038
und allergroßartigsten physikalischen Wahrheiten hervortreten läßt p2b_421.039
(VI 215), welche das schwere Leiden, die Not des Daseins vorführt, wobei p2b_421.040
die Nichtigkeit alles menschlichen Strebens das letzte Ergebnis ist (VI 472).

p2b_421.041
Nach Schiller ist die Tragödie dichterische Nachahmung einer zusammenhängenden p2b_421.042
Reihe von Begebenheiten (einer vollständigen Handlung), welche uns 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0443" n="421"/><lb n="p2b_421.001"/>
Der Sohn des Fürsten, &#x2500; da in diesen historischen Gemälden das subjektiv Lyrische <lb n="p2b_421.002"/>
und Rhetorische dominiert, die Handlung aber mangelnd oder zu unbedeutend ist.</p>
              <p><lb n="p2b_421.003"/>
Eine Fortbildung des dramatischen Gedichts zum bühnengerechten sog. <lb n="p2b_421.004"/>
historischen Drama hat <hi rendition="#g">Raupach</hi> in seinem Cyklus Hohenstaufen, sowie <hi rendition="#g">Herrig</hi> <lb n="p2b_421.005"/>
in seinen Werken: &#x201E;Jerusalem&#x201C; und &#x201E;Alexander&#x201C; versucht, welche großartige <lb n="p2b_421.006"/>
Wendepunkte der Geschichte darstellen, den Übergang des Alten zum Neuen, <lb n="p2b_421.007"/>
den Kampf geschichtlicher Prinzipien. (Sie wurden nie aufgeführt.) Noch mehr <lb n="p2b_421.008"/>
nähern sich dem bühnengerechten Drama W. Molitors Maria Magdalena; <lb n="p2b_421.009"/>
Otto Prechtlers Adrienne; ferner von Paumgartens Rudolf von Habsburg; <lb n="p2b_421.010"/>
Ed. Rüffers Lorelei; Adolf Calmbergs Jürgen Wullenweber, sowie Calmbergs <lb n="p2b_421.011"/>
Leyer und Schwert; Julius Ernsts Der Eremit von Juste; Linggs Berthold <lb n="p2b_421.012"/>
Schwarz; Ferd. Stoltes Neuer Faust; besonders aber Feod. Wehls Hölderlins <lb n="p2b_421.013"/>
Liebe, sowie Fr. Halms Camo<hi rendition="#aq">ë</hi>ns und sein 5aktiges dramatisches Gedicht Griseldis, <lb n="p2b_421.014"/>
dessen Sprache wie ein über den etwas unnatürlichen Stoff gebreiteter, <lb n="p2b_421.015"/>
loser Schmuck erscheint, und dessen Heldin allzu peinlichen Quälereien und <lb n="p2b_421.016"/>
Prüfungen ausgesetzt ist &amp;c.</p>
            </div>
            <lb n="p2b_421.017"/>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c">§ 155. Tragödie == Trauerspiel.</hi> </head>
              <p><lb n="p2b_421.018"/>
1. Unter Tragödie versteht man ein trauriges Schauspiel, ein <lb n="p2b_421.019"/>
Trauerspiel, ein Drama mit unglücklichem Ausgang. Es stellt den <lb n="p2b_421.020"/>
Kampf eines hervorragenden Charakters gegen die Macht äußerer Verhältnisse <lb n="p2b_421.021"/>
oder auch der eigenen Leidenschaft so dar, daß der Held, <lb n="p2b_421.022"/>
wenn er auch unterliegt, doch moralisch siegt, wodurch die sittliche <lb n="p2b_421.023"/>
Jdee Siegerin bleibt.</p>
              <p><lb n="p2b_421.024"/>
2. Das Schicksal des Helden erzeugt die tragische Stimmung und <lb n="p2b_421.025"/>
die tragische Poesie, deren Begriff wir <hi rendition="#aq">I</hi> S. 100 entwickeln konnten.</p>
              <p><lb n="p2b_421.026"/>
3. Die Tragödie bringt eine höhere Wahrheit zum Ausdruck. <lb n="p2b_421.027"/>
Dies nennt man ihre Tendenz.</p>
              <p><lb n="p2b_421.028"/>
4. Schon bei den Alten war Tragödie (<foreign xml:lang="grc">&#x03B9;&#x03C1;&#x03B1;&#x03B3;&#x1FF3;&#x03B4;&#x03AF;&#x03B1;</foreign>) ein erhabenes <lb n="p2b_421.029"/>
Gedicht von traurigem Ausgang, worin nur erhabene Personen (Götter, <lb n="p2b_421.030"/>
Könige, Prinzen, Helden &amp;c.) auftraten.</p>
              <p><lb n="p2b_421.031"/>
5. Die Tragödie unterscheidet sich in wesentlichen Stücken vom <lb n="p2b_421.032"/>
Epos wie vom Roman.</p>
              <p><lb n="p2b_421.033"/>
1. Schopenhauer nennt das Trauerspiel die <hi rendition="#g">erhabenste Dichtungsart</hi> <lb n="p2b_421.034"/>
(<hi rendition="#aq">III</hi> 731), <hi rendition="#g">den Gipfel der Dichtkunst</hi> sowohl in Hinsicht auf die <lb n="p2b_421.035"/>
Größe der Wirkung, als auch auf die Schwierigkeit der Schöpfung, ja, er bezeichnet <lb n="p2b_421.036"/>
es als die <hi rendition="#g">höchste poetische Leistung</hi> (<hi rendition="#aq">II 298. III</hi> 480), welche <lb n="p2b_421.037"/>
die innere Bedeutung, das Wesen der Welt weit mehr als selbst die allerwichtigsten <lb n="p2b_421.038"/>
und allergroßartigsten physikalischen Wahrheiten hervortreten läßt <lb n="p2b_421.039"/>
(<hi rendition="#aq">VI</hi> 215), welche das schwere Leiden, die Not des Daseins vorführt, wobei <lb n="p2b_421.040"/>
die Nichtigkeit alles menschlichen Strebens das letzte Ergebnis ist (<hi rendition="#aq">VI</hi> 472).</p>
              <p><lb n="p2b_421.041"/>
Nach Schiller ist die Tragödie dichterische Nachahmung einer zusammenhängenden <lb n="p2b_421.042"/>
Reihe von Begebenheiten (einer vollständigen Handlung), welche uns
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[421/0443] p2b_421.001 Der Sohn des Fürsten, ─ da in diesen historischen Gemälden das subjektiv Lyrische p2b_421.002 und Rhetorische dominiert, die Handlung aber mangelnd oder zu unbedeutend ist. p2b_421.003 Eine Fortbildung des dramatischen Gedichts zum bühnengerechten sog. p2b_421.004 historischen Drama hat Raupach in seinem Cyklus Hohenstaufen, sowie Herrig p2b_421.005 in seinen Werken: „Jerusalem“ und „Alexander“ versucht, welche großartige p2b_421.006 Wendepunkte der Geschichte darstellen, den Übergang des Alten zum Neuen, p2b_421.007 den Kampf geschichtlicher Prinzipien. (Sie wurden nie aufgeführt.) Noch mehr p2b_421.008 nähern sich dem bühnengerechten Drama W. Molitors Maria Magdalena; p2b_421.009 Otto Prechtlers Adrienne; ferner von Paumgartens Rudolf von Habsburg; p2b_421.010 Ed. Rüffers Lorelei; Adolf Calmbergs Jürgen Wullenweber, sowie Calmbergs p2b_421.011 Leyer und Schwert; Julius Ernsts Der Eremit von Juste; Linggs Berthold p2b_421.012 Schwarz; Ferd. Stoltes Neuer Faust; besonders aber Feod. Wehls Hölderlins p2b_421.013 Liebe, sowie Fr. Halms Camoëns und sein 5aktiges dramatisches Gedicht Griseldis, p2b_421.014 dessen Sprache wie ein über den etwas unnatürlichen Stoff gebreiteter, p2b_421.015 loser Schmuck erscheint, und dessen Heldin allzu peinlichen Quälereien und p2b_421.016 Prüfungen ausgesetzt ist &c. p2b_421.017 § 155. Tragödie == Trauerspiel. p2b_421.018 1. Unter Tragödie versteht man ein trauriges Schauspiel, ein p2b_421.019 Trauerspiel, ein Drama mit unglücklichem Ausgang. Es stellt den p2b_421.020 Kampf eines hervorragenden Charakters gegen die Macht äußerer Verhältnisse p2b_421.021 oder auch der eigenen Leidenschaft so dar, daß der Held, p2b_421.022 wenn er auch unterliegt, doch moralisch siegt, wodurch die sittliche p2b_421.023 Jdee Siegerin bleibt. p2b_421.024 2. Das Schicksal des Helden erzeugt die tragische Stimmung und p2b_421.025 die tragische Poesie, deren Begriff wir I S. 100 entwickeln konnten. p2b_421.026 3. Die Tragödie bringt eine höhere Wahrheit zum Ausdruck. p2b_421.027 Dies nennt man ihre Tendenz. p2b_421.028 4. Schon bei den Alten war Tragödie (ιραγῳδία) ein erhabenes p2b_421.029 Gedicht von traurigem Ausgang, worin nur erhabene Personen (Götter, p2b_421.030 Könige, Prinzen, Helden &c.) auftraten. p2b_421.031 5. Die Tragödie unterscheidet sich in wesentlichen Stücken vom p2b_421.032 Epos wie vom Roman. p2b_421.033 1. Schopenhauer nennt das Trauerspiel die erhabenste Dichtungsart p2b_421.034 (III 731), den Gipfel der Dichtkunst sowohl in Hinsicht auf die p2b_421.035 Größe der Wirkung, als auch auf die Schwierigkeit der Schöpfung, ja, er bezeichnet p2b_421.036 es als die höchste poetische Leistung (II 298. III 480), welche p2b_421.037 die innere Bedeutung, das Wesen der Welt weit mehr als selbst die allerwichtigsten p2b_421.038 und allergroßartigsten physikalischen Wahrheiten hervortreten läßt p2b_421.039 (VI 215), welche das schwere Leiden, die Not des Daseins vorführt, wobei p2b_421.040 die Nichtigkeit alles menschlichen Strebens das letzte Ergebnis ist (VI 472). p2b_421.041 Nach Schiller ist die Tragödie dichterische Nachahmung einer zusammenhängenden p2b_421.042 Reihe von Begebenheiten (einer vollständigen Handlung), welche uns

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/443
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 421. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/443>, abgerufen am 23.11.2024.