Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

p2b_414.001
den Augen des Zuschauers entrollt und geschehen läßt, welchem daher p2b_414.002
leidenschaftsvolle Konflikte und große Kämpfe in der Entwickelung der p2b_414.003
Handlung mangeln.

p2b_414.004
2. Es ist kein eigentlich theatralisches Stück und eignet sich nur p2b_414.005
bedingungsweise für die Aufführung.

p2b_414.006
3. Dagegen ist es als Buchdrama mehr als alle übrigen Dramen p2b_414.007
namentlich der Jugend als Lektüre zu empfehlen.

p2b_414.008
1. Das dramatische Gedicht, welches man wegen seiner gemütlichen, erzählend p2b_414.009
fortschreitenden Handlung die Tragödie des Gemüts nennen könnte, p2b_414.010
ist in seinem ernsten Stoff wie in seinem Aufbau oft nicht von der Tragödie p2b_414.011
zu unterscheiden. Jn Anordnung, Form und Ausführung erreicht es den eigentlichen p2b_414.012
Kunstzweck der Tragödie; auch geht ihm keineswegs das dramatische Leben p2b_414.013
ganz ab. Nur der Goetheschen Forderung: "Vor allem laßt recht viel geschehen" p2b_414.014
entspricht es nicht.

p2b_414.015
2. Tieck charakterisiert das dramatische Gedicht, wenn er im Phantasus p2b_414.016
(1. Abtheilung) sagt: "Häufig, wenn wir vom Dramatischen sprechen, verwechseln p2b_414.017
wir dieses mit dem Theatralischen, und wiederum ein mögliches besseres p2b_414.018
Theater mit unserem gegenwärtigen und seiner ungeschickten Form; und in dieser p2b_414.019
Verwirrung verwerfen wir viele Gegenstände und Gedichte als unschicklich, weil p2b_414.020
sie sich freilich auf unserer Bühne nicht gut ausnehmen würden. Sehen wir also p2b_414.021
ein, daß ein neues Element erst das dramatische Werk als ein solches beurkundet, p2b_414.022
so ist wohl ohne Zweifel eine Art der Poesie erlaubt, welche auch das p2b_414.023
beste Theater nicht brauchen kann, sondern in der Phantasie eine Bühne für p2b_414.024
die Phantasie erbaut und Kompositionen versucht, die vielleicht zugleich lyrisch, p2b_414.025
episch und dramatisch sind, die einen Umfang gewinnen, welcher gewissermaßen p2b_414.026
dem Roman untersagt ist, und sich Kühnheiten aneignen, die keiner andern p2b_414.027
dramatischen Dichtung ziemen. Diese Bühne der Phantasie eröffnet der romantischen p2b_414.028
Dichtkunst ein großes Feld."

p2b_414.029
Es ist klar, daß solche Stücke auf unser heutiges Durchschnittspublikum p2b_414.030
bei Aufführungen auf der Bühne keine oder nur geringe Wirkung üben. Das p2b_414.031
Publikum langweilt sich, wenn ihm innere Kämpfe gemalt oder erzählt werden. p2b_414.032
Es verlangt die sogenannten theatralischen Dramen mit rascher, wahrnehmbarer, p2b_414.033
anschaulicher Handlung. Ein theatralisches Drama übt durch seine lebhafte p2b_414.034
Handlung immer seine Wirkung auf die Menge aus, während ein nur dramatisches p2b_414.035
Stück höchstens die feinfühlige Elite des Geistes befriedigt, den sogenannten p2b_414.036
Bildungspöbel aber, der im Theater die besten Plätze einnimmt, kalt läßt.

p2b_414.037
Das zur Aufführung bestimmte sogenannte theatralische Drama verlangt, p2b_414.038
wie A. W. Schlegel gesagt hat, "jenen entschiedenen Rhythmus, der den Pulsschlag p2b_414.039
beschleunigt und das sinnliche Leben in rascheren Schwung bringt". Diese p2b_414.040
die Handlung beherrschende und beschleunigende Schwungkraft, die für das p2b_414.041
Drama als solches wirklich noch wesentlicher wird, als die lebendige Gestaltung p2b_414.042
der handelnden Personen, diese Schwungkraft ist Sache des unmittelbaren dramatischen p2b_414.043
Jnstinktes, - aber diesen haben weder Goethe noch Uhland, noch p2b_414.044
Rückert gehabt, ja, Rückert von diesen Dreien sicher am allerwenigsten.

p2b_414.001
den Augen des Zuschauers entrollt und geschehen läßt, welchem daher p2b_414.002
leidenschaftsvolle Konflikte und große Kämpfe in der Entwickelung der p2b_414.003
Handlung mangeln.

p2b_414.004
2. Es ist kein eigentlich theatralisches Stück und eignet sich nur p2b_414.005
bedingungsweise für die Aufführung.

p2b_414.006
3. Dagegen ist es als Buchdrama mehr als alle übrigen Dramen p2b_414.007
namentlich der Jugend als Lektüre zu empfehlen.

p2b_414.008
1. Das dramatische Gedicht, welches man wegen seiner gemütlichen, erzählend p2b_414.009
fortschreitenden Handlung die Tragödie des Gemüts nennen könnte, p2b_414.010
ist in seinem ernsten Stoff wie in seinem Aufbau oft nicht von der Tragödie p2b_414.011
zu unterscheiden. Jn Anordnung, Form und Ausführung erreicht es den eigentlichen p2b_414.012
Kunstzweck der Tragödie; auch geht ihm keineswegs das dramatische Leben p2b_414.013
ganz ab. Nur der Goetheschen Forderung: „Vor allem laßt recht viel geschehen“ p2b_414.014
entspricht es nicht.

p2b_414.015
2. Tieck charakterisiert das dramatische Gedicht, wenn er im Phantasus p2b_414.016
(1. Abtheilung) sagt: „Häufig, wenn wir vom Dramatischen sprechen, verwechseln p2b_414.017
wir dieses mit dem Theatralischen, und wiederum ein mögliches besseres p2b_414.018
Theater mit unserem gegenwärtigen und seiner ungeschickten Form; und in dieser p2b_414.019
Verwirrung verwerfen wir viele Gegenstände und Gedichte als unschicklich, weil p2b_414.020
sie sich freilich auf unserer Bühne nicht gut ausnehmen würden. Sehen wir also p2b_414.021
ein, daß ein neues Element erst das dramatische Werk als ein solches beurkundet, p2b_414.022
so ist wohl ohne Zweifel eine Art der Poesie erlaubt, welche auch das p2b_414.023
beste Theater nicht brauchen kann, sondern in der Phantasie eine Bühne für p2b_414.024
die Phantasie erbaut und Kompositionen versucht, die vielleicht zugleich lyrisch, p2b_414.025
episch und dramatisch sind, die einen Umfang gewinnen, welcher gewissermaßen p2b_414.026
dem Roman untersagt ist, und sich Kühnheiten aneignen, die keiner andern p2b_414.027
dramatischen Dichtung ziemen. Diese Bühne der Phantasie eröffnet der romantischen p2b_414.028
Dichtkunst ein großes Feld.“

p2b_414.029
Es ist klar, daß solche Stücke auf unser heutiges Durchschnittspublikum p2b_414.030
bei Aufführungen auf der Bühne keine oder nur geringe Wirkung üben. Das p2b_414.031
Publikum langweilt sich, wenn ihm innere Kämpfe gemalt oder erzählt werden. p2b_414.032
Es verlangt die sogenannten theatralischen Dramen mit rascher, wahrnehmbarer, p2b_414.033
anschaulicher Handlung. Ein theatralisches Drama übt durch seine lebhafte p2b_414.034
Handlung immer seine Wirkung auf die Menge aus, während ein nur dramatisches p2b_414.035
Stück höchstens die feinfühlige Elite des Geistes befriedigt, den sogenannten p2b_414.036
Bildungspöbel aber, der im Theater die besten Plätze einnimmt, kalt läßt.

p2b_414.037
Das zur Aufführung bestimmte sogenannte theatralische Drama verlangt, p2b_414.038
wie A. W. Schlegel gesagt hat, „jenen entschiedenen Rhythmus, der den Pulsschlag p2b_414.039
beschleunigt und das sinnliche Leben in rascheren Schwung bringt“. Diese p2b_414.040
die Handlung beherrschende und beschleunigende Schwungkraft, die für das p2b_414.041
Drama als solches wirklich noch wesentlicher wird, als die lebendige Gestaltung p2b_414.042
der handelnden Personen, diese Schwungkraft ist Sache des unmittelbaren dramatischen p2b_414.043
Jnstinktes, ─ aber diesen haben weder Goethe noch Uhland, noch p2b_414.044
Rückert gehabt, ja, Rückert von diesen Dreien sicher am allerwenigsten.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0436" n="414"/><lb n="p2b_414.001"/>
den Augen des Zuschauers entrollt und geschehen läßt, welchem daher <lb n="p2b_414.002"/>
leidenschaftsvolle Konflikte und große Kämpfe in der Entwickelung der <lb n="p2b_414.003"/>
Handlung mangeln.</p>
              <p><lb n="p2b_414.004"/>
2. Es ist kein eigentlich theatralisches Stück und eignet sich nur <lb n="p2b_414.005"/>
bedingungsweise für die Aufführung.</p>
              <p><lb n="p2b_414.006"/>
3. Dagegen ist es als Buchdrama mehr als alle übrigen Dramen <lb n="p2b_414.007"/>
namentlich der Jugend als Lektüre zu empfehlen.</p>
              <p><lb n="p2b_414.008"/>
1. Das dramatische Gedicht, welches man wegen seiner gemütlichen, erzählend <lb n="p2b_414.009"/>
fortschreitenden Handlung die Tragödie des Gemüts nennen könnte, <lb n="p2b_414.010"/>
ist in seinem ernsten Stoff wie in seinem Aufbau oft nicht von der Tragödie <lb n="p2b_414.011"/>
zu unterscheiden. Jn Anordnung, Form und Ausführung erreicht es den eigentlichen <lb n="p2b_414.012"/>
Kunstzweck der Tragödie; auch geht ihm keineswegs das dramatische Leben <lb n="p2b_414.013"/>
ganz ab. Nur der Goetheschen Forderung: &#x201E;Vor allem laßt recht viel geschehen&#x201C; <lb n="p2b_414.014"/>
entspricht es nicht.</p>
              <p><lb n="p2b_414.015"/>
2. Tieck charakterisiert das dramatische Gedicht, wenn er im Phantasus <lb n="p2b_414.016"/>
(1. Abtheilung) sagt: &#x201E;Häufig, wenn wir vom Dramatischen sprechen, verwechseln <lb n="p2b_414.017"/>
wir dieses mit dem Theatralischen, und wiederum ein mögliches besseres <lb n="p2b_414.018"/>
Theater mit unserem gegenwärtigen und seiner ungeschickten Form; und in dieser <lb n="p2b_414.019"/>
Verwirrung verwerfen wir viele Gegenstände und Gedichte als unschicklich, weil <lb n="p2b_414.020"/>
sie sich freilich auf unserer Bühne nicht gut ausnehmen würden. Sehen wir also <lb n="p2b_414.021"/>
ein, daß ein neues Element erst das dramatische Werk als ein solches beurkundet, <lb n="p2b_414.022"/>
so ist wohl ohne Zweifel eine Art der Poesie erlaubt, welche auch das <lb n="p2b_414.023"/>
beste Theater nicht brauchen kann, sondern in der Phantasie eine Bühne für <lb n="p2b_414.024"/>
die Phantasie erbaut und Kompositionen versucht, die vielleicht zugleich lyrisch, <lb n="p2b_414.025"/>
episch und dramatisch sind, die einen Umfang gewinnen, welcher gewissermaßen <lb n="p2b_414.026"/>
dem Roman untersagt ist, und sich Kühnheiten aneignen, die keiner andern <lb n="p2b_414.027"/>
dramatischen Dichtung ziemen. Diese Bühne der Phantasie eröffnet der romantischen <lb n="p2b_414.028"/>
Dichtkunst ein großes Feld.&#x201C;</p>
              <p><lb n="p2b_414.029"/>
Es ist klar, daß solche Stücke auf unser heutiges Durchschnittspublikum <lb n="p2b_414.030"/>
bei Aufführungen auf der Bühne keine oder nur geringe Wirkung üben. Das <lb n="p2b_414.031"/>
Publikum langweilt sich, wenn ihm innere Kämpfe gemalt oder erzählt werden. <lb n="p2b_414.032"/>
Es verlangt die sogenannten theatralischen Dramen mit rascher, wahrnehmbarer, <lb n="p2b_414.033"/>
anschaulicher <hi rendition="#g">Handlung.</hi> Ein theatralisches Drama übt durch seine lebhafte <lb n="p2b_414.034"/>
Handlung immer seine Wirkung auf die Menge aus, während ein nur dramatisches <lb n="p2b_414.035"/>
Stück höchstens die feinfühlige Elite des Geistes befriedigt, den sogenannten <lb n="p2b_414.036"/>
Bildungspöbel aber, der im Theater die besten Plätze einnimmt, kalt läßt.</p>
              <p><lb n="p2b_414.037"/>
Das zur Aufführung bestimmte sogenannte theatralische Drama verlangt, <lb n="p2b_414.038"/>
wie A. W. Schlegel gesagt hat, &#x201E;jenen entschiedenen Rhythmus, der den Pulsschlag <lb n="p2b_414.039"/>
beschleunigt und das sinnliche Leben in rascheren Schwung bringt&#x201C;. Diese <lb n="p2b_414.040"/>
die Handlung beherrschende und beschleunigende Schwungkraft, die für das <lb n="p2b_414.041"/>
Drama als solches wirklich noch wesentlicher wird, als die lebendige Gestaltung <lb n="p2b_414.042"/>
der handelnden Personen, diese Schwungkraft ist Sache des unmittelbaren dramatischen <lb n="p2b_414.043"/>
Jnstinktes, &#x2500; aber diesen haben weder Goethe noch Uhland, noch <lb n="p2b_414.044"/>
Rückert gehabt, ja, Rückert von diesen Dreien sicher am allerwenigsten.</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[414/0436] p2b_414.001 den Augen des Zuschauers entrollt und geschehen läßt, welchem daher p2b_414.002 leidenschaftsvolle Konflikte und große Kämpfe in der Entwickelung der p2b_414.003 Handlung mangeln. p2b_414.004 2. Es ist kein eigentlich theatralisches Stück und eignet sich nur p2b_414.005 bedingungsweise für die Aufführung. p2b_414.006 3. Dagegen ist es als Buchdrama mehr als alle übrigen Dramen p2b_414.007 namentlich der Jugend als Lektüre zu empfehlen. p2b_414.008 1. Das dramatische Gedicht, welches man wegen seiner gemütlichen, erzählend p2b_414.009 fortschreitenden Handlung die Tragödie des Gemüts nennen könnte, p2b_414.010 ist in seinem ernsten Stoff wie in seinem Aufbau oft nicht von der Tragödie p2b_414.011 zu unterscheiden. Jn Anordnung, Form und Ausführung erreicht es den eigentlichen p2b_414.012 Kunstzweck der Tragödie; auch geht ihm keineswegs das dramatische Leben p2b_414.013 ganz ab. Nur der Goetheschen Forderung: „Vor allem laßt recht viel geschehen“ p2b_414.014 entspricht es nicht. p2b_414.015 2. Tieck charakterisiert das dramatische Gedicht, wenn er im Phantasus p2b_414.016 (1. Abtheilung) sagt: „Häufig, wenn wir vom Dramatischen sprechen, verwechseln p2b_414.017 wir dieses mit dem Theatralischen, und wiederum ein mögliches besseres p2b_414.018 Theater mit unserem gegenwärtigen und seiner ungeschickten Form; und in dieser p2b_414.019 Verwirrung verwerfen wir viele Gegenstände und Gedichte als unschicklich, weil p2b_414.020 sie sich freilich auf unserer Bühne nicht gut ausnehmen würden. Sehen wir also p2b_414.021 ein, daß ein neues Element erst das dramatische Werk als ein solches beurkundet, p2b_414.022 so ist wohl ohne Zweifel eine Art der Poesie erlaubt, welche auch das p2b_414.023 beste Theater nicht brauchen kann, sondern in der Phantasie eine Bühne für p2b_414.024 die Phantasie erbaut und Kompositionen versucht, die vielleicht zugleich lyrisch, p2b_414.025 episch und dramatisch sind, die einen Umfang gewinnen, welcher gewissermaßen p2b_414.026 dem Roman untersagt ist, und sich Kühnheiten aneignen, die keiner andern p2b_414.027 dramatischen Dichtung ziemen. Diese Bühne der Phantasie eröffnet der romantischen p2b_414.028 Dichtkunst ein großes Feld.“ p2b_414.029 Es ist klar, daß solche Stücke auf unser heutiges Durchschnittspublikum p2b_414.030 bei Aufführungen auf der Bühne keine oder nur geringe Wirkung üben. Das p2b_414.031 Publikum langweilt sich, wenn ihm innere Kämpfe gemalt oder erzählt werden. p2b_414.032 Es verlangt die sogenannten theatralischen Dramen mit rascher, wahrnehmbarer, p2b_414.033 anschaulicher Handlung. Ein theatralisches Drama übt durch seine lebhafte p2b_414.034 Handlung immer seine Wirkung auf die Menge aus, während ein nur dramatisches p2b_414.035 Stück höchstens die feinfühlige Elite des Geistes befriedigt, den sogenannten p2b_414.036 Bildungspöbel aber, der im Theater die besten Plätze einnimmt, kalt läßt. p2b_414.037 Das zur Aufführung bestimmte sogenannte theatralische Drama verlangt, p2b_414.038 wie A. W. Schlegel gesagt hat, „jenen entschiedenen Rhythmus, der den Pulsschlag p2b_414.039 beschleunigt und das sinnliche Leben in rascheren Schwung bringt“. Diese p2b_414.040 die Handlung beherrschende und beschleunigende Schwungkraft, die für das p2b_414.041 Drama als solches wirklich noch wesentlicher wird, als die lebendige Gestaltung p2b_414.042 der handelnden Personen, diese Schwungkraft ist Sache des unmittelbaren dramatischen p2b_414.043 Jnstinktes, ─ aber diesen haben weder Goethe noch Uhland, noch p2b_414.044 Rückert gehabt, ja, Rückert von diesen Dreien sicher am allerwenigsten.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/436
Zitationshilfe: Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Zweiter Band. Stuttgart, 1883, S. 414. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik02_1883/436>, abgerufen am 23.11.2024.