Mach auf, mein Schatz, dein Fenster,p1b_638.002 Laß mich zu dir hinein,p1b_638.003 Kann nicht lang bei dir sein.
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(Lenore. Wunderhorn II. S. 19.)
p1b_638.005 8. b a a, b c c, b d d. &c.
p1b_638.006 Diese Strophen haben einen Anfangsrefrain, dem das Reimpaar folgt.
p1b_638.007
Jch weiß nicht, wie mir's ist:p1b_638.008 Jch bin nicht krank und bin nicht gsund,p1b_638.009 Jch bin blessiert und hab kein Wund.
p1b_638.010 Jch weiß nicht, wie mir's ist:p1b_638.011 Jch thät gern essen und schmeckt mir nichts,p1b_638.012 Jch hab' ein Geld und gilt mir nichts &c.
p1b_638.013
(Uhlands Volkslieder II.)
p1b_638.014 9. Assonierende dreizeilige Strophen.
p1b_638.015 Diese finden sich bei Chamisso, der durch dieselben die alte nordische p1b_638.016 Assonanz der italienischen Terzine zu vermählen verstand.
p1b_638.017 Beispiel:
p1b_638.018
Von des Nordes kaltem Wehenp1b_638.019 Wird der Schnee dahergetrieben,p1b_638.020 Der die dunkle Erde decket.
p1b_638.021 Dunkle Wolken zieh'n am Himmel,p1b_638.022 Und es flimmern keine Sterne,p1b_638.023 Nur der Schnee im Dunkel schimmert. &c.
(Chamisso.)
p1b_638.024 § 201. Vierzeilige Strophen.
p1b_638.025 Diese unter allen Strophen am häufigsten gebrauchte Form, p1b_638.026 welche man als die Repräsentantin der symmetrischen Gliederung bezeichnen p1b_638.027 kann, entstand ebenso durch Verdoppelung der Otfriedschen p1b_638.028 Langzeilenpaare wie durch Brechung derselben (§ 188 S. 599). p1b_638.029 Schon die Kürenberger (§ 189) wie die mittelhochdeutschen epischen p1b_638.030 Nibelungen- und Gudrunstrophen (§ 190 und 192) waren vierzeilig. p1b_638.031 Jn der Lyrik wurde die vierzeilige Strophe zuerst von Kürenberg, p1b_638.032 Oswald von Wolkenstein, H. v. Veldeke &c. angewandt.
p1b_638.033 Die spätere kirchliche wie die weltliche Poesie fand diese Strophe ebenso p1b_638.034 bequem als unsere gesamte moderne Lyrik. Alle Dichter der Gegenwart, p1b_638.035 denen die Technik wie das strophische Geheimnis eines Kürenberg, eines Walther p1b_638.036 von der Vogelweide, eines Schlegel, Platen, Schiller, Goethe, Rückert, Geibel &c. p1b_638.037 unenträtselt blieben, bedienen sich einiger ihrer Formen (a a b b; ferner p1b_638.038 a b a b; endlich x a x a) in so ausgedehntem Maße, daß man dieses letztere p1b_638.039 Schema - sofern das strophische Charakteristikum fehlt - als Dilettantenschema p1b_638.040 bezeichnen möchte. Hierbei ist freilich nicht in Abrede zu stellen, daß p1b_638.041 unsere Litteratur gerade in diesen Formen wahre Perlen aufzuweisen hat, die p1b_638.042 in ihrem Bau die kundigste Hand erkennen lassen.
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Mach auf, mein Schatz, dein Fenster,p1b_638.002 Laß mich zu dir hinein,p1b_638.003 Kann nicht lang bei dir sein.
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(Lenore. Wunderhorn II. S. 19.)
p1b_638.005 8. b a a, b c c, b d d. &c.
p1b_638.006 Diese Strophen haben einen Anfangsrefrain, dem das Reimpaar folgt.
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Jch weiß nicht, wie mir's ist:p1b_638.008 Jch bin nicht krank und bin nicht gsund,p1b_638.009 Jch bin blessiert und hab kein Wund.
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(Uhlands Volkslieder II.)
p1b_638.014 9. Assonierende dreizeilige Strophen.
p1b_638.015 Diese finden sich bei Chamisso, der durch dieselben die alte nordische p1b_638.016 Assonanz der italienischen Terzine zu vermählen verstand.
p1b_638.017 Beispiel:
p1b_638.018
Von des Nordes kaltem Wehenp1b_638.019 Wird der Schnee dahergetrieben,p1b_638.020 Der die dunkle Erde decket.
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(Chamisso.)
p1b_638.024 § 201. Vierzeilige Strophen.
p1b_638.025 Diese unter allen Strophen am häufigsten gebrauchte Form, p1b_638.026 welche man als die Repräsentantin der symmetrischen Gliederung bezeichnen p1b_638.027 kann, entstand ebenso durch Verdoppelung der Otfriedschen p1b_638.028 Langzeilenpaare wie durch Brechung derselben (§ 188 S. 599). p1b_638.029 Schon die Kürenberger (§ 189) wie die mittelhochdeutschen epischen p1b_638.030 Nibelungen- und Gudrunstrophen (§ 190 und 192) waren vierzeilig. p1b_638.031 Jn der Lyrik wurde die vierzeilige Strophe zuerst von Kürenberg, p1b_638.032 Oswald von Wolkenstein, H. v. Veldeke &c. angewandt.
p1b_638.033 Die spätere kirchliche wie die weltliche Poesie fand diese Strophe ebenso p1b_638.034 bequem als unsere gesamte moderne Lyrik. Alle Dichter der Gegenwart, p1b_638.035 denen die Technik wie das strophische Geheimnis eines Kürenberg, eines Walther p1b_638.036 von der Vogelweide, eines Schlegel, Platen, Schiller, Goethe, Rückert, Geibel &c. p1b_638.037 unenträtselt blieben, bedienen sich einiger ihrer Formen (a a b b; ferner p1b_638.038 a b a b; endlich x a x a) in so ausgedehntem Maße, daß man dieses letztere p1b_638.039 Schema ─ sofern das strophische Charakteristikum fehlt ─ als Dilettantenschema p1b_638.040 bezeichnen möchte. Hierbei ist freilich nicht in Abrede zu stellen, daß p1b_638.041 unsere Litteratur gerade in diesen Formen wahre Perlen aufzuweisen hat, die p1b_638.042 in ihrem Bau die kundigste Hand erkennen lassen.
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8. b a a, b c c, b d d. &c.
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Diese Strophen haben einen Anfangsrefrain, dem das Reimpaar folgt.
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Jch bin nicht krank und bin nicht gsund, p1b_638.009
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Jch weiß nicht, wie mir's ist: p1b_638.011
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Diese finden sich bei Chamisso, der durch dieselben die alte nordische p1b_638.016
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Beispiel:
p1b_638.018
Von des Nordes kaltem Wehen p1b_638.019
Wird der Schnee dahergetrieben, p1b_638.020
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Dunkle Wolken zieh'n am Himmel, p1b_638.022
Und es flimmern keine Sterne, p1b_638.023
Nur der Schnee im Dunkel schimmert. &c.
(Chamisso.)
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§ 201. Vierzeilige Strophen. p1b_638.025
Diese unter allen Strophen am häufigsten gebrauchte Form, p1b_638.026
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Langzeilenpaare wie durch Brechung derselben (§ 188 S. 599). p1b_638.029
Schon die Kürenberger (§ 189) wie die mittelhochdeutschen epischen p1b_638.030
Nibelungen- und Gudrunstrophen (§ 190 und 192) waren vierzeilig. p1b_638.031
Jn der Lyrik wurde die vierzeilige Strophe zuerst von Kürenberg, p1b_638.032
Oswald von Wolkenstein, H. v. Veldeke &c. angewandt.
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Die spätere kirchliche wie die weltliche Poesie fand diese Strophe ebenso p1b_638.034
bequem als unsere gesamte moderne Lyrik. Alle Dichter der Gegenwart, p1b_638.035
denen die Technik wie das strophische Geheimnis eines Kürenberg, eines Walther p1b_638.036
von der Vogelweide, eines Schlegel, Platen, Schiller, Goethe, Rückert, Geibel &c. p1b_638.037
unenträtselt blieben, bedienen sich einiger ihrer Formen (a a b b; ferner p1b_638.038
a b a b; endlich x a x a) in so ausgedehntem Maße, daß man dieses letztere p1b_638.039
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bezeichnen möchte. Hierbei ist freilich nicht in Abrede zu stellen, daß p1b_638.041
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Beyer, Conrad: Deutsche Poetik. Handbuch der deutschen Dichtkunst nach den Anforderungen der Gegenwart. Erster Band. Stuttgart, 1882, S. 638. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/beyer_poetik01_1882/672>, abgerufen am 17.08.2024.
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