Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887.

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als durch seine vorgefaßten Meinungen gehindert ist, diesem Paragraphen pba_667.002
dieselbe Anerkennung zu teil werden zu lassen, wie fast dem pba_667.003
gesamten übrigen Text des Fragmentes „über die Komödie“, wo allerdings pba_667.004
jene Bernaysschen Privatmeinungen gar nicht in Betracht kommen.

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Was kann klarer sein als jenes angeblich „völlig sinnlose“ καὶ pba_667.006
ἀμοίρου μεγέθους: im Gegensatz zu der tragischen Handlung, die der pba_667.007
„Größe“ nicht entbehren darf, weil sonst das „Tragische“ zum lediglich pba_667.008
„Traurigen“ entarten würde, macht die komische Handlung auf „Größe“ pba_667.009
nicht Anspruch, sie ist ἄμοιρος „unteilhaftig“ der Größe. Die pba_667.010
„Größe“ d. h., wie oben erörtert wurde, die hervorragende Bedeutung pba_667.011
der ins Spiel kommenden Jnteressen, an und für sich betrachtet, seien pba_667.012
sie sachlicher oder ethischer Natur, würde sogar der reinen Wirkung der pba_667.013
„lächerlichen“ Handlung hindernd im Wege stehen, ja sie aufzuheben pba_667.014
geeignet sein. Die komische Wirkung besteht nur so lange, als der pba_667.015
durch die Handlung augenfällig gemachte Mangel, Jrrtum oder Fehler pba_667.016
nicht schädlich, verderblich erscheint; diese letztere Wirkung tritt aber pba_667.017
um so leichter, ja gewisser ein, je höher die Bedeutung der dadurch in pba_667.018
ihrem Bestand bedrohten Jnteressen ist, d. h. also je mehr die Handlung pba_667.019
auf das Attribut der Größe an und für sich Anspruch hat. Um Beispiele pba_667.020
anzuführen: ein „großes“ Jnteresse würde in Lessings „Minna pba_667.021
von Barnhelm“ ins Spiel kommen, wenn das ethische Hamartema pba_667.022
in Tellheims Charakter, die übermäßige Reizbarkeit seines Ehrgefühls, pba_667.023
ihn zu einem Schritte hinreißen würde, der durch die von außen hinzutretenden pba_667.024
Umstände zu einem irreparablen, also für das Lebensglück der pba_667.025
Beteiligten verhängnisvollen gemacht würde; damit wäre die komische pba_667.026
Wirkung des Ganzen vernichtet: Jn den „Captivi“ des Plautus pba_667.027
würde es sich um ein „Großes“ handeln, wenn die „Erkennung“ durch pba_667.028
äußere Verwickelung verzögert würde, und Hegio unwissentlich den eigenen pba_667.029
Sohn im Zorn getötet oder verstümmelt hätte, wie er droht es zu thun; pba_667.030
dabei könnte die Komik des Stückes nicht bestehen. Shakespeare ist pba_667.031
zweimal in seinen Kompositionen bis an die äußerste Grenze gegangen: pba_667.032
er hat in seinem „Wintermärchen“ und in „Viel Lärmen um pba_667.033
nichts“ die Handlung zunächst im Maßstabe der „Größe“ angelegt; pba_667.034
er hat sich damit die schwierige Aufgabe gestellt, die er sich freilich durch pba_667.035
eine Reihe der feinsten Kunstmittel erleichtert, oder besser, überhaupt pba_667.036
lösbar gemacht hat, die scheinbar „große“ Bedeutung der Handlung erst pba_667.037
wieder aufzuheben, um in dem einen Fall die wohlgefällige, im pba_667.038
andern die komische Wirkung frei werden zu lassen.

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Die Bestimmung, daß die Handlung der Komödie „unteilhaftig pba_667.040
der Größe“ — άμοιρος μεγέθους — sein solle, ist also eine aus