Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887.

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durch diese fremde Beimischung das Mitleid nur abgeschwächt wird, so pba_480.002
wird dadurch die Furcht fast gänzlich aufgehoben. Der Tod selbst verliert pba_480.003
seine Schrecken, jedes geringere Opfer erscheint fast als ein wünschenswerter pba_480.004
Gewinn vor jener unvergleichlichen Entzückung der Seele, in die pba_480.005
sie durch die Vorstellung der schönsten Äußerung des sittlichen Vermögens pba_480.006
versetzt wird. Daher haben solche Handlungen im pba_480.007
großen Zusammenhange epischer Schicksalsdarstellung ihre pba_480.008
Stelle; im Drama nur als episodische Nebenhandlungen. pba_480.009
Es wird deshalb immerhin kein Mißbrauch des Wortes sein, solche pba_480.010
Handlungen, wie das ja allgemein üblich ist, noch „tragische“ zu nennen, pba_480.011
weil sie die eine der beiden tragischen Grundempfindungen, das Mitleid pba_480.012
in der besonderen Form der „Rührung“ in hohem Grade erwecken. pba_480.013
Diesem allgemeineren Sprachgebrauch folgend, wird man z. B. den Untergang pba_480.014
Rüdigers von Bechlaren, eine Handlung, die den geschilderten Fall in pba_480.015
vollkommenster Reinheit darstellt, mit Recht „tragisch“ nennen dürfen. pba_480.016
Als Stoff für eine Tragödie ist sie, abgesehen von den früher in anderm pba_480.017
Zusammenhange¹ entwickelten Gründen, auch deswegen ungeeignet, weil pba_480.018
der Faktor der tragischen Furcht durch ihre dramatische Bearbeitung nicht pba_480.019
in die Bewegung gesetzt werden kann, welche die Tragödie verlangt. pba_480.020
Als ein Beispiel dafür, wie eine solche Handlung als episodische Nebenhandlung pba_480.021
in einer Tragödie wirkt, kann der Konflikt gelten, in welchem pba_480.022
Schiller seinen Max Piccolomini in „Wallensteins Tod“ einen heroischen pba_480.023
Tod suchen läßt; doch hat der Dichter in genialer Vertrautheit mit dem pba_480.024
dramatischen Grundgesetz, welches den leidenschaftlichen Charakter der pba_480.025
Entschließungen verlangt, Sorge getragen, die Reinheit dieses Aktes der pba_480.026
Selbstopferung, ähnlich wie bei seinem Marquis Posa, durch eine pba_480.027
Beimischung jugendlich ungestümer, wenn auch edler Lebensverachtung pba_480.028
geflissentlich zu trüben.

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Für die Tragödie brauchbar gemacht wird ein solcher „Konflikt pba_480.030
der Pflichten“ immer erst, sofern er ein Mittel ist, die „Hamartie“ pba_480.031
des Helden, den Fehl, den Jrrtum, die Verirrung des Handelnden, als pba_480.032
mit dem ihn unverdient treffenden furchtbaren Leidensgeschick in enger pba_480.033
Verbindung stehend aufzuzeigen: mag nun dieser Konflikt eben durch die pba_480.034
Hamartie erst geschaffen sein, wie im Falle des Coriolan, oder mag pba_480.035
er durch die Hamartie erst seine Wendung zum Verderblichen erhalten, pba_480.036
wie im Falle der Antigone.

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Die tragische Hamartie ihres Geschlechtes, der θυμὸς ὀξύς, der pba_480.038
rasche, heftige Sinn, hat sich auf diese echte Tochter des vom Schicksal

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Vgl. oben S. 346.