Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pwo_159.001

als er endahte mich, pwo_159.002
so wolte er sunder wat pwo_159.003
mein arme schowen bloz. pwo_159.004
ez was ein wunder groz pwo_159.005
daz in des nie verdroz. pwo_159.006
do tagete ez."

pwo_159.007

Und doch handelt es sich nicht um eine unmittelbare Darstellung in pwo_159.008
zeitlich vorschreitender Scenenfolge: nur aus der Erinnerung sind ein pwo_159.009
paar sprechende, aber neben einander hergehende Züge zusammengestellt; pwo_159.010
so ist die geistige Verarbeitung des Erlebten nicht folgerecht pwo_159.011
dramatisch gefärbt, sondern beschreibend. Jmmerhin läßt sich eine pwo_159.012
volle, wirkliche Handlung aus der Darlegung seiner Empfindungen pwo_159.013
gewinnen, um so einheitlicher als er seine Liebe konsequent unter pwo_159.014
ritterlichen Bildern betrachtet.

pwo_159.015

Alle Elemente, die in der Blütezeit mittelhochdeutscher Lyrik entfesselt pwo_159.016
waren, faßt Walther von der Vogelweide zusammen. Nicht nur pwo_159.017
als vollendetster, auch als reichster, mannigfaltigster Dichter nimmt er pwo_159.018
in der Entwicklung der Lyrik einen hervorragenden Platz ein. Daß pwo_159.019
Walthers Dichtung sich nicht in Schemen verflüchtigt, daß mit der pwo_159.020
von uns beobachteten Zunahme der Selbstversenkung und Vergeistigung pwo_159.021
nicht notgedrungen gestaltenlose Abstraktion geboten ist, zeigt schon der pwo_159.022
Eingang zahlreicher Lieder Walthers.

pwo_159.023

"Ich saz auf eime steine", pwo_159.024
"Ich horte ein wazzer diezen", pwo_159.025
"Ich sach mit meinen ougen"

pwo_159.026

u. dgl. Dieser größte Lyriker des deutschen Mittelalters reflektiert pwo_159.027
allerdings in ausgedehntem Maße, aber er geht von einer anschaulichen pwo_159.028
Situation aus und kleidet sein Sinnen möglichst weit in plastische pwo_159.029
Bilder. Bisweilen bleibt die Anknüpfung äußerlich: so verkörpert pwo_159.030
in dem bekannten Gedicht sein Sitzen auf dem Steine nur pwo_159.031
die Situation, in welcher er nachgedacht. Bedeutsamer sind die Betrachtungen, pwo_159.032
die unmittelbar aus der Situation selbst herauswachsen, pwo_159.033
von ihr angeregt sind:

pwo_159.034

"Ich horte ein wazzer diezen pwo_159.035
und sach die vische vliezen: pwo_159.036
ich sach swaz in der werlte was, pwo_159.037
velt unde walt, loup, ror und gras."

pwo_159.001

als er endahte mich, pwo_159.002
sô wolte er sunder wât pwo_159.003
mîn arme schowen blôz. pwo_159.004
ez was ein wunder grôz pwo_159.005
daz in des nie verdrôz. pwo_159.006
  dô tagete ez.“

pwo_159.007

Und doch handelt es sich nicht um eine unmittelbare Darstellung in pwo_159.008
zeitlich vorschreitender Scenenfolge: nur aus der Erinnerung sind ein pwo_159.009
paar sprechende, aber neben einander hergehende Züge zusammengestellt; pwo_159.010
so ist die geistige Verarbeitung des Erlebten nicht folgerecht pwo_159.011
dramatisch gefärbt, sondern beschreibend. Jmmerhin läßt sich eine pwo_159.012
volle, wirkliche Handlung aus der Darlegung seiner Empfindungen pwo_159.013
gewinnen, um so einheitlicher als er seine Liebe konsequent unter pwo_159.014
ritterlichen Bildern betrachtet.

pwo_159.015

  Alle Elemente, die in der Blütezeit mittelhochdeutscher Lyrik entfesselt pwo_159.016
waren, faßt Walther von der Vogelweide zusammen. Nicht nur pwo_159.017
als vollendetster, auch als reichster, mannigfaltigster Dichter nimmt er pwo_159.018
in der Entwicklung der Lyrik einen hervorragenden Platz ein. Daß pwo_159.019
Walthers Dichtung sich nicht in Schemen verflüchtigt, daß mit der pwo_159.020
von uns beobachteten Zunahme der Selbstversenkung und Vergeistigung pwo_159.021
nicht notgedrungen gestaltenlose Abstraktion geboten ist, zeigt schon der pwo_159.022
Eingang zahlreicher Lieder Walthers.

pwo_159.023

„Ich saz ûf eime steine“, pwo_159.024
„Ich hôrte ein wazzer diezen“, pwo_159.025
„Ich sach mit mînen ougen“

pwo_159.026

u. dgl. Dieser größte Lyriker des deutschen Mittelalters reflektiert pwo_159.027
allerdings in ausgedehntem Maße, aber er geht von einer anschaulichen pwo_159.028
Situation aus und kleidet sein Sinnen möglichst weit in plastische pwo_159.029
Bilder. Bisweilen bleibt die Anknüpfung äußerlich: so verkörpert pwo_159.030
in dem bekannten Gedicht sein Sitzen auf dem Steine nur pwo_159.031
die Situation, in welcher er nachgedacht. Bedeutsamer sind die Betrachtungen, pwo_159.032
die unmittelbar aus der Situation selbst herauswachsen, pwo_159.033
von ihr angeregt sind:

pwo_159.034

„Ich hôrte ein wazzer diezen pwo_159.035
und sach die vische vliezen: pwo_159.036
ich sach swaz in der werlte was, pwo_159.037
velt unde walt, loup, rôr und gras.“

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0173" n="159"/>
            <lb n="pwo_159.001"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>als er endahte mich,</l>
                  <lb n="pwo_159.002"/>
                  <l>sô wolte er sunder wât</l>
                  <lb n="pwo_159.003"/>
                  <l>mîn arme schowen blôz.</l>
                  <lb n="pwo_159.004"/>
                  <l>ez was ein wunder grôz</l>
                  <lb n="pwo_159.005"/>
                  <l>daz in des nie verdrôz.</l>
                  <lb n="pwo_159.006"/>
                  <l>  dô tagete ez.&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <lb n="pwo_159.007"/>
            <p>Und doch handelt es sich nicht um eine unmittelbare Darstellung in <lb n="pwo_159.008"/>
zeitlich vorschreitender Scenenfolge: nur aus der Erinnerung sind ein <lb n="pwo_159.009"/>
paar sprechende, aber neben einander hergehende Züge zusammengestellt; <lb n="pwo_159.010"/>
so ist die geistige Verarbeitung des Erlebten nicht folgerecht <lb n="pwo_159.011"/>
dramatisch gefärbt, sondern beschreibend. Jmmerhin läßt sich eine <lb n="pwo_159.012"/>
volle, wirkliche Handlung aus der Darlegung seiner Empfindungen <lb n="pwo_159.013"/>
gewinnen, um so einheitlicher als er seine Liebe konsequent unter <lb n="pwo_159.014"/>
ritterlichen Bildern betrachtet.</p>
            <lb n="pwo_159.015"/>
            <p>  Alle Elemente, die in der Blütezeit mittelhochdeutscher Lyrik entfesselt <lb n="pwo_159.016"/>
waren, faßt Walther von der Vogelweide zusammen. Nicht nur <lb n="pwo_159.017"/>
als vollendetster, auch als reichster, mannigfaltigster Dichter nimmt er <lb n="pwo_159.018"/>
in der Entwicklung der Lyrik einen hervorragenden Platz ein. Daß <lb n="pwo_159.019"/>
Walthers Dichtung sich nicht in Schemen verflüchtigt, daß mit der <lb n="pwo_159.020"/>
von uns beobachteten Zunahme der Selbstversenkung und Vergeistigung <lb n="pwo_159.021"/>
nicht notgedrungen gestaltenlose Abstraktion geboten ist, zeigt schon der <lb n="pwo_159.022"/>
Eingang zahlreicher Lieder Walthers.</p>
            <lb n="pwo_159.023"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>&#x201E;Ich saz ûf eime steine&#x201C;,</l>
                  <lb n="pwo_159.024"/>
                  <l>&#x201E;Ich hôrte ein wazzer diezen&#x201C;,</l>
                  <lb n="pwo_159.025"/>
                  <l>&#x201E;Ich sach mit mînen ougen&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
            <lb n="pwo_159.026"/>
            <p>u. dgl. Dieser größte Lyriker des deutschen Mittelalters reflektiert <lb n="pwo_159.027"/>
allerdings in ausgedehntem Maße, aber er geht von einer anschaulichen <lb n="pwo_159.028"/>
Situation aus und kleidet sein Sinnen möglichst weit in plastische <lb n="pwo_159.029"/>
Bilder. Bisweilen bleibt die Anknüpfung äußerlich: so verkörpert <lb n="pwo_159.030"/>
in dem bekannten Gedicht sein Sitzen auf dem Steine nur <lb n="pwo_159.031"/>
die Situation, in welcher er nachgedacht. Bedeutsamer sind die Betrachtungen, <lb n="pwo_159.032"/>
die unmittelbar aus der Situation selbst herauswachsen, <lb n="pwo_159.033"/>
von ihr angeregt sind:</p>
            <lb n="pwo_159.034"/>
            <p> <hi rendition="#aq">
                <lg>
                  <l>&#x201E;Ich hôrte ein wazzer diezen</l>
                  <lb n="pwo_159.035"/>
                  <l>und sach die vische vliezen:</l>
                  <lb n="pwo_159.036"/>
                  <l>ich sach swaz in der werlte was,</l>
                  <lb n="pwo_159.037"/>
                  <l>velt unde walt, loup, rôr und gras.&#x201C;</l>
                </lg>
              </hi> </p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[159/0173] pwo_159.001 als er endahte mich, pwo_159.002 sô wolte er sunder wât pwo_159.003 mîn arme schowen blôz. pwo_159.004 ez was ein wunder grôz pwo_159.005 daz in des nie verdrôz. pwo_159.006   dô tagete ez.“ pwo_159.007 Und doch handelt es sich nicht um eine unmittelbare Darstellung in pwo_159.008 zeitlich vorschreitender Scenenfolge: nur aus der Erinnerung sind ein pwo_159.009 paar sprechende, aber neben einander hergehende Züge zusammengestellt; pwo_159.010 so ist die geistige Verarbeitung des Erlebten nicht folgerecht pwo_159.011 dramatisch gefärbt, sondern beschreibend. Jmmerhin läßt sich eine pwo_159.012 volle, wirkliche Handlung aus der Darlegung seiner Empfindungen pwo_159.013 gewinnen, um so einheitlicher als er seine Liebe konsequent unter pwo_159.014 ritterlichen Bildern betrachtet. pwo_159.015   Alle Elemente, die in der Blütezeit mittelhochdeutscher Lyrik entfesselt pwo_159.016 waren, faßt Walther von der Vogelweide zusammen. Nicht nur pwo_159.017 als vollendetster, auch als reichster, mannigfaltigster Dichter nimmt er pwo_159.018 in der Entwicklung der Lyrik einen hervorragenden Platz ein. Daß pwo_159.019 Walthers Dichtung sich nicht in Schemen verflüchtigt, daß mit der pwo_159.020 von uns beobachteten Zunahme der Selbstversenkung und Vergeistigung pwo_159.021 nicht notgedrungen gestaltenlose Abstraktion geboten ist, zeigt schon der pwo_159.022 Eingang zahlreicher Lieder Walthers. pwo_159.023 „Ich saz ûf eime steine“, pwo_159.024 „Ich hôrte ein wazzer diezen“, pwo_159.025 „Ich sach mit mînen ougen“ pwo_159.026 u. dgl. Dieser größte Lyriker des deutschen Mittelalters reflektiert pwo_159.027 allerdings in ausgedehntem Maße, aber er geht von einer anschaulichen pwo_159.028 Situation aus und kleidet sein Sinnen möglichst weit in plastische pwo_159.029 Bilder. Bisweilen bleibt die Anknüpfung äußerlich: so verkörpert pwo_159.030 in dem bekannten Gedicht sein Sitzen auf dem Steine nur pwo_159.031 die Situation, in welcher er nachgedacht. Bedeutsamer sind die Betrachtungen, pwo_159.032 die unmittelbar aus der Situation selbst herauswachsen, pwo_159.033 von ihr angeregt sind: pwo_159.034 „Ich hôrte ein wazzer diezen pwo_159.035 und sach die vische vliezen: pwo_159.036 ich sach swaz in der werlte was, pwo_159.037 velt unde walt, loup, rôr und gras.“

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/173
Zitationshilfe: Wolff, Eugen: Poetik: Die Gesetze der Poesie in ihrer geschichtlichen Entwicklung. Ein Grundriß. Oldenburg u. a., 1899, S. 159. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wolff_poetik_1899/173>, abgerufen am 24.11.2024.