pwa_442.001 Zum Reime kommt nun noch als eine Abart und Verarmung desselben pwa_442.002 die Assonanz. Hier stimmen nicht auch die Consonanten, sondern pwa_442.003 nur die Vocale überein, z. B. Rath: Thal; hurtig: unverwundlich. pwa_442.004 Bekanntlich ist die Assonanz in Spanien zu Hause; von daher wurde pwa_442.005 sie erst zu Anfang unseres Jahrhunderts auch in Deutschland eingeführt. pwa_442.006 Der Gebrauch ist aber bedenklich, da ein nicht theoretisch pwa_442.007 gebildetes Ohr die Assonanz in den meisten Fällen überhören wird. pwa_442.008 Eins kann ihr noch aufhelfen und Bedeutung geben: wenn man sie pwa_442.009 nicht bloss zur Ausschmückung gebraucht, sondern auch noch zu einer pwa_442.010 eigentlichen Lautmalerei, wenn die assonierenden Vocale in ihrem pwa_442.011 Laute characteristisch zu dem Inhalte der Dichtung stimmen. Ein pwa_442.012 namhaftes Beispiel hiefür bietet eine grosse Romanze von Tieck, Die pwa_442.013 Zeichen im Walde, eine schauerlich unheimliche Dichtung, wo die pwa_442.014 ganze lange Reihe von Versen hindurch lauter Assonanzen auf den pwa_442.015 Vocal u vorkommen: ein echtes Probestück der Romantik, zugleich pwa_442.016 aber in einer andern Beziehung ein negatives Muster, insofern das pwa_442.017 Gedicht viele unnütze, oft noch falsch nachgebildete oder erfundene pwa_442.018 Archaismen enthält: Gedichte (1821) 1, 22.
pwa_442.019 Wie mit der Assonanz, so ists jetzt auch mit der Allitteration. pwa_442.020 Wenn sie nicht eigens der Lautmalerei dient, also etwas Auffälliges pwa_442.021 und Ansprechendes im Klange hat, wird sie gar nicht bemerkt. Zu pwa_442.022 diesem Behufe aber kommt sie nicht selten bei alten und auch bei pwa_442.023 neueren Dichtern vor, neben dem Reim oder neben künstlicheren, pwa_442.024 antiken Rhythmen. Schon Ennius hat in dieser Weise davon Gebrauch pwa_442.025 gemacht in dem Verse: "At tuba terribili tonitu taratantara dixit." Ein pwa_442.026 Beispiel aus dem Nibelungenliede (Str. 1887, 2): "Do sluog er eteleichen pwa_442.027 so swaeren swertes swanc." Ebenso Walther 9, 19 (LB. 14, 402. 15, 580): pwa_442.028 "Daß wilt und daß gewürme die streitent starke stürme." Konrad von pwa_442.029 Würzburg (v. d. Hagen, Minnes. 2, 317a): "Diu vogellein singent süeßen pwa_442.030 sumersanc" und im Refrain desselben Liedes: "Der meie machet hohen pwa_442.031 muot." Von neueren Dichtern bedient sich der Allitteration zur Lautmalerei pwa_442.032 Schiller, so z. B. im Taucher: "Und hohler und hohler hört pwa_442.033 mans heulen;" und Bürger, von dem ein besonders bezeichnendes pwa_442.034 Beispiel kann angeführt werden: "Wonne weht von Thal und Hügel, pwa_442.035 Weht von Flur und Wiesenplan, Weht vom glatten Wasserspiegel, pwa_442.036 Wonne weht mit weichem Flügel Des Piloten Wange an." Diese pwa_442.037 Beispiele zeigen aber auch zugleich, wie abgehärtet jetzt unsere Ohren pwa_442.038 sind; unseren Vorfahren vor 1100 Jahren genügte ein dreimaliges, ja pwa_442.039 nur ein zweimaliges W: wir brauchen ihrer zehn, um den Gleichklang pwa_442.040 zu merken; eine dreimalige Wiederholung des gleichen Anlautes beachten pwa_442.041 wir kaum, wie z. B. in Schillers Mädchen aus der Fremde die
pwa_442.001 Zum Reime kommt nun noch als eine Abart und Verarmung desselben pwa_442.002 die Assonanz. Hier stimmen nicht auch die Consonanten, sondern pwa_442.003 nur die Vocale überein, z. B. Rath: Thal; hurtig: unverwundlich. pwa_442.004 Bekanntlich ist die Assonanz in Spanien zu Hause; von daher wurde pwa_442.005 sie erst zu Anfang unseres Jahrhunderts auch in Deutschland eingeführt. pwa_442.006 Der Gebrauch ist aber bedenklich, da ein nicht theoretisch pwa_442.007 gebildetes Ohr die Assonanz in den meisten Fällen überhören wird. pwa_442.008 Eins kann ihr noch aufhelfen und Bedeutung geben: wenn man sie pwa_442.009 nicht bloss zur Ausschmückung gebraucht, sondern auch noch zu einer pwa_442.010 eigentlichen Lautmalerei, wenn die assonierenden Vocale in ihrem pwa_442.011 Laute characteristisch zu dem Inhalte der Dichtung stimmen. Ein pwa_442.012 namhaftes Beispiel hiefür bietet eine grosse Romanze von Tieck, Die pwa_442.013 Zeichen im Walde, eine schauerlich unheimliche Dichtung, wo die pwa_442.014 ganze lange Reihe von Versen hindurch lauter Assonanzen auf den pwa_442.015 Vocal u vorkommen: ein echtes Probestück der Romantik, zugleich pwa_442.016 aber in einer andern Beziehung ein negatives Muster, insofern das pwa_442.017 Gedicht viele unnütze, oft noch falsch nachgebildete oder erfundene pwa_442.018 Archaismen enthält: Gedichte (1821) 1, 22.
pwa_442.019 Wie mit der Assonanz, so ists jetzt auch mit der Allitteration. pwa_442.020 Wenn sie nicht eigens der Lautmalerei dient, also etwas Auffälliges pwa_442.021 und Ansprechendes im Klange hat, wird sie gar nicht bemerkt. Zu pwa_442.022 diesem Behufe aber kommt sie nicht selten bei alten und auch bei pwa_442.023 neueren Dichtern vor, neben dem Reim oder neben künstlicheren, pwa_442.024 antiken Rhythmen. Schon Ennius hat in dieser Weise davon Gebrauch pwa_442.025 gemacht in dem Verse: „At tuba terribili tonitu taratantara dixit.“ Ein pwa_442.026 Beispiel aus dem Nibelungenliede (Str. 1887, 2): „Dô sluog er etelîchen pwa_442.027 sô swæren swertes swanc.“ Ebenso Walther 9, 19 (LB. 14, 402. 15, 580): pwa_442.028 „Daʒ wilt und daʒ gewürme die strîtent starke stürme.“ Konrad von pwa_442.029 Würzburg (v. d. Hagen, Minnes. 2, 317a): „Diu vogellîn singent süeʒen pwa_442.030 sumersanc“ und im Refrain desselben Liedes: „Der meie machet hôhen pwa_442.031 muot.“ Von neueren Dichtern bedient sich der Allitteration zur Lautmalerei pwa_442.032 Schiller, so z. B. im Taucher: „Und hohler und hohler hört pwa_442.033 mans heulen;“ und Bürger, von dem ein besonders bezeichnendes pwa_442.034 Beispiel kann angeführt werden: „Wonne weht von Thal und Hügel, pwa_442.035 Weht von Flur und Wiesenplan, Weht vom glatten Wasserspiegel, pwa_442.036 Wonne weht mit weichem Flügel Des Piloten Wange an.“ Diese pwa_442.037 Beispiele zeigen aber auch zugleich, wie abgehärtet jetzt unsere Ohren pwa_442.038 sind; unseren Vorfahren vor 1100 Jahren genügte ein dreimaliges, ja pwa_442.039 nur ein zweimaliges W: wir brauchen ihrer zehn, um den Gleichklang pwa_442.040 zu merken; eine dreimalige Wiederholung des gleichen Anlautes beachten pwa_442.041 wir kaum, wie z. B. in Schillers Mädchen aus der Fremde die
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Wonne weht mit weichem Flügel Des Piloten Wange an.“ Diese pwa_442.037
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Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 442. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/460>, abgerufen am 02.05.2024.
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