pwa_178.001 Wechselunterhaltung mit dem singenden Chore. Nun bedurfte es nur pwa_178.002 noch der neuen Aenderung und Hinzufügung, die man erst dem Aeschylus, pwa_178.003 vierzig bis fünfzig Jahre nach Thespis, beizulegen pflegt, derjenigen pwa_178.004 nämlich, dass dem Erzähler nicht mehr der Gesang des Chors pwa_178.005 antwortete, sondern ihm ein andrer vereinzelter Zwischenredner beigegeben pwa_178.006 ward, dass ausser und neben dem Chor zwei Personen hingestellt pwa_178.007 wurden, die sich unterredeten und die Rede mit Gebärdenspiel pwa_178.008 begleiteten: nur dieser Aenderung bedurfte es noch, und das eigentliche pwa_178.009 Drama, die im Dialog mimisch dargestellte Handlung war fertig. pwa_178.010 Und wohl zu merken, diese letzte entscheidende Aenderung fällt in pwa_178.011 die Zeit, wo die Epik bereits in die prosaische Geschichtsschreibung pwa_178.012 umschlug, wo auch die reine Lyrik der Aeolier schon längst in Alcäus, pwa_178.013 Sappho und Andern ihre höchste Blüte erreicht hatte, wo also der pwa_178.014 schöpferische Geist der Hellenen einer neuen dritten Kunstform bedurfte, pwa_178.015 wenn er nicht müssig sein und in Müssigkeit absterben sollte.
pwa_178.016 So stand nun das Drama fertig da, und Sophocles, der jüngere pwa_178.017 Zeitgenosse des Aeschylus, hatte es nur noch zu höherer und zu der pwa_178.018 höchsten Blüte und Reife zu vollenden: aber grade wie der Dithyrambus pwa_178.019 darum nicht minder fortbestand, nur von jetzt an als rein lyrischer pwa_178.020 Ausdruck der bacchischen Begeisterung, so trug auch das Drama pwa_178.021 fort und fort immer noch mancherlei nachgebliebene Spuren an sich pwa_178.022 von seinem Ursprunge aus der Epik und der Lyrik jener dionysischen pwa_178.023 Chorgesänge. Namentlich sind es die Ueberreste der Lyrik, die pwa_178.024 besonders augentällig hevortreten, nicht so die der Epik. Etwa nur pwa_178.025 von Aeschylus kann man behaupten, dass sich bei ihm öfter noch pwa_178.026 das epische Element kaum verschmolzen mit dem lyrischen vordränge; pwa_178.027 z. B. in den Persern und in den Sieben gegen Theben. Jene pwa_178.028 noch bewahrte Selbständigkeit der Lyrik zeigt sich, wenn wir von pwa_178.029 den gern gebrauchten Monologen absehen, die nothwendig und natürlich pwa_178.030 immer ziemlich lyrisch gehalten waren, hauptsächlich und namentlich pwa_178.031 in der Beibehaltung des vom Dithyrambus her überlieferten Chors.
pwa_178.032 Wie sehr der Chor eigentlich nur etwas Ueberliefertes und Beibehaltenes pwa_178.033 war, giebt sich besonders deutlich darin kund, dass selbst pwa_178.034 das attische Drama, während der Dialog im attischen Dialecte geführt pwa_178.035 wurde, dem Chor immerfort seine dorische Mundart liess und auf pwa_178.036 solche Weise das alte Eigenthumsrecht der Dorier auf die chorische pwa_178.037 Poesie anerkannte und bewahrte. Die lyrische Bedeutung des Chores pwa_178.038 beruht nicht bloss in den lyrischen Strophenformen, deren er sich pwa_178.039 bedient: denn ohne Gesang von Strophe und Antistrophe konnte er pwa_178.040 eben nicht wohl ein Chor sein; sie beruht noch viel mehr und viel pwa_178.041 bestimmter in der ganzen Stellung, welche der Chor gegenüber dem
pwa_178.001 Wechselunterhaltung mit dem singenden Chore. Nun bedurfte es nur pwa_178.002 noch der neuen Aenderung und Hinzufügung, die man erst dem Aeschylus, pwa_178.003 vierzig bis fünfzig Jahre nach Thespis, beizulegen pflegt, derjenigen pwa_178.004 nämlich, dass dem Erzähler nicht mehr der Gesang des Chors pwa_178.005 antwortete, sondern ihm ein andrer vereinzelter Zwischenredner beigegeben pwa_178.006 ward, dass ausser und neben dem Chor zwei Personen hingestellt pwa_178.007 wurden, die sich unterredeten und die Rede mit Gebärdenspiel pwa_178.008 begleiteten: nur dieser Aenderung bedurfte es noch, und das eigentliche pwa_178.009 Drama, die im Dialog mimisch dargestellte Handlung war fertig. pwa_178.010 Und wohl zu merken, diese letzte entscheidende Aenderung fällt in pwa_178.011 die Zeit, wo die Epik bereits in die prosaische Geschichtsschreibung pwa_178.012 umschlug, wo auch die reine Lyrik der Aeolier schon längst in Alcäus, pwa_178.013 Sappho und Andern ihre höchste Blüte erreicht hatte, wo also der pwa_178.014 schöpferische Geist der Hellenen einer neuen dritten Kunstform bedurfte, pwa_178.015 wenn er nicht müssig sein und in Müssigkeit absterben sollte.
pwa_178.016 So stand nun das Drama fertig da, und Sophocles, der jüngere pwa_178.017 Zeitgenosse des Aeschylus, hatte es nur noch zu höherer und zu der pwa_178.018 höchsten Blüte und Reife zu vollenden: aber grade wie der Dithyrambus pwa_178.019 darum nicht minder fortbestand, nur von jetzt an als rein lyrischer pwa_178.020 Ausdruck der bacchischen Begeisterung, so trug auch das Drama pwa_178.021 fort und fort immer noch mancherlei nachgebliebene Spuren an sich pwa_178.022 von seinem Ursprunge aus der Epik und der Lyrik jener dionysischen pwa_178.023 Chorgesänge. Namentlich sind es die Ueberreste der Lyrik, die pwa_178.024 besonders augentällig hevortreten, nicht so die der Epik. Etwa nur pwa_178.025 von Aeschylus kann man behaupten, dass sich bei ihm öfter noch pwa_178.026 das epische Element kaum verschmolzen mit dem lyrischen vordränge; pwa_178.027 z. B. in den Persern und in den Sieben gegen Theben. Jene pwa_178.028 noch bewahrte Selbständigkeit der Lyrik zeigt sich, wenn wir von pwa_178.029 den gern gebrauchten Monologen absehen, die nothwendig und natürlich pwa_178.030 immer ziemlich lyrisch gehalten waren, hauptsächlich und namentlich pwa_178.031 in der Beibehaltung des vom Dithyrambus her überlieferten Chors.
pwa_178.032 Wie sehr der Chor eigentlich nur etwas Ueberliefertes und Beibehaltenes pwa_178.033 war, giebt sich besonders deutlich darin kund, dass selbst pwa_178.034 das attische Drama, während der Dialog im attischen Dialecte geführt pwa_178.035 wurde, dem Chor immerfort seine dorische Mundart liess und auf pwa_178.036 solche Weise das alte Eigenthumsrecht der Dorier auf die chorische pwa_178.037 Poesie anerkannte und bewahrte. Die lyrische Bedeutung des Chores pwa_178.038 beruht nicht bloss in den lyrischen Strophenformen, deren er sich pwa_178.039 bedient: denn ohne Gesang von Strophe und Antistrophe konnte er pwa_178.040 eben nicht wohl ein Chor sein; sie beruht noch viel mehr und viel pwa_178.041 bestimmter in der ganzen Stellung, welche der Chor gegenüber dem
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0196"n="178"/><lbn="pwa_178.001"/>
Wechselunterhaltung mit dem singenden Chore. Nun bedurfte es nur <lbn="pwa_178.002"/>
noch der neuen Aenderung und Hinzufügung, die man erst dem Aeschylus, <lbn="pwa_178.003"/>
vierzig bis fünfzig Jahre nach Thespis, beizulegen pflegt, derjenigen <lbn="pwa_178.004"/>
nämlich, dass dem Erzähler nicht mehr der Gesang des Chors <lbn="pwa_178.005"/>
antwortete, sondern ihm ein andrer vereinzelter Zwischenredner beigegeben <lbn="pwa_178.006"/>
ward, dass ausser und neben dem Chor zwei Personen hingestellt <lbn="pwa_178.007"/>
wurden, die sich unterredeten und die Rede mit Gebärdenspiel <lbn="pwa_178.008"/>
begleiteten: nur dieser Aenderung bedurfte es noch, und das eigentliche <lbn="pwa_178.009"/>
Drama, die im Dialog mimisch dargestellte Handlung war fertig. <lbn="pwa_178.010"/>
Und wohl zu merken, diese letzte entscheidende Aenderung fällt in <lbn="pwa_178.011"/>
die Zeit, wo die Epik bereits in die prosaische Geschichtsschreibung <lbn="pwa_178.012"/>
umschlug, wo auch die reine Lyrik der Aeolier schon längst in Alcäus, <lbn="pwa_178.013"/>
Sappho und Andern ihre höchste Blüte erreicht hatte, wo also der <lbn="pwa_178.014"/>
schöpferische Geist der Hellenen einer neuen dritten Kunstform bedurfte, <lbn="pwa_178.015"/>
wenn er nicht müssig sein und in Müssigkeit absterben sollte.</p><p><lbn="pwa_178.016"/>
So stand nun das Drama fertig da, und Sophocles, der jüngere <lbn="pwa_178.017"/>
Zeitgenosse des Aeschylus, hatte es nur noch zu höherer und zu der <lbn="pwa_178.018"/>
höchsten Blüte und Reife zu vollenden: aber grade wie der Dithyrambus <lbn="pwa_178.019"/>
darum nicht minder fortbestand, nur von jetzt an als rein lyrischer <lbn="pwa_178.020"/>
Ausdruck der bacchischen Begeisterung, so trug auch das Drama <lbn="pwa_178.021"/>
fort und fort immer noch mancherlei nachgebliebene Spuren an sich <lbn="pwa_178.022"/>
von seinem Ursprunge aus der Epik und der Lyrik jener dionysischen <lbn="pwa_178.023"/>
Chorgesänge. Namentlich sind es die Ueberreste der Lyrik, die <lbn="pwa_178.024"/>
besonders augentällig hevortreten, nicht so die der Epik. Etwa nur <lbn="pwa_178.025"/>
von Aeschylus kann man behaupten, dass sich bei ihm öfter noch <lbn="pwa_178.026"/>
das epische Element kaum verschmolzen mit dem lyrischen vordränge; <lbn="pwa_178.027"/>
z. B. in den Persern und in den Sieben gegen Theben. Jene <lbn="pwa_178.028"/>
noch bewahrte Selbständigkeit der Lyrik zeigt sich, wenn wir von <lbn="pwa_178.029"/>
den gern gebrauchten Monologen absehen, die nothwendig und natürlich <lbn="pwa_178.030"/>
immer ziemlich lyrisch gehalten waren, hauptsächlich und namentlich <lbn="pwa_178.031"/>
in der Beibehaltung des vom Dithyrambus her überlieferten Chors.</p><p><lbn="pwa_178.032"/>
Wie sehr der Chor eigentlich nur etwas Ueberliefertes und Beibehaltenes <lbn="pwa_178.033"/>
war, giebt sich besonders deutlich darin kund, dass selbst <lbn="pwa_178.034"/>
das attische Drama, während der Dialog im attischen Dialecte geführt <lbn="pwa_178.035"/>
wurde, dem Chor immerfort seine dorische Mundart liess und auf <lbn="pwa_178.036"/>
solche Weise das alte Eigenthumsrecht der Dorier auf die chorische <lbn="pwa_178.037"/>
Poesie anerkannte und bewahrte. Die lyrische Bedeutung des Chores <lbn="pwa_178.038"/>
beruht nicht bloss in den lyrischen Strophenformen, deren er sich <lbn="pwa_178.039"/>
bedient: denn ohne Gesang von Strophe und Antistrophe konnte er <lbn="pwa_178.040"/>
eben nicht wohl ein Chor sein; sie beruht noch viel mehr und viel <lbn="pwa_178.041"/>
bestimmter in der ganzen Stellung, welche der Chor gegenüber dem
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[178/0196]
pwa_178.001
Wechselunterhaltung mit dem singenden Chore. Nun bedurfte es nur pwa_178.002
noch der neuen Aenderung und Hinzufügung, die man erst dem Aeschylus, pwa_178.003
vierzig bis fünfzig Jahre nach Thespis, beizulegen pflegt, derjenigen pwa_178.004
nämlich, dass dem Erzähler nicht mehr der Gesang des Chors pwa_178.005
antwortete, sondern ihm ein andrer vereinzelter Zwischenredner beigegeben pwa_178.006
ward, dass ausser und neben dem Chor zwei Personen hingestellt pwa_178.007
wurden, die sich unterredeten und die Rede mit Gebärdenspiel pwa_178.008
begleiteten: nur dieser Aenderung bedurfte es noch, und das eigentliche pwa_178.009
Drama, die im Dialog mimisch dargestellte Handlung war fertig. pwa_178.010
Und wohl zu merken, diese letzte entscheidende Aenderung fällt in pwa_178.011
die Zeit, wo die Epik bereits in die prosaische Geschichtsschreibung pwa_178.012
umschlug, wo auch die reine Lyrik der Aeolier schon längst in Alcäus, pwa_178.013
Sappho und Andern ihre höchste Blüte erreicht hatte, wo also der pwa_178.014
schöpferische Geist der Hellenen einer neuen dritten Kunstform bedurfte, pwa_178.015
wenn er nicht müssig sein und in Müssigkeit absterben sollte.
pwa_178.016
So stand nun das Drama fertig da, und Sophocles, der jüngere pwa_178.017
Zeitgenosse des Aeschylus, hatte es nur noch zu höherer und zu der pwa_178.018
höchsten Blüte und Reife zu vollenden: aber grade wie der Dithyrambus pwa_178.019
darum nicht minder fortbestand, nur von jetzt an als rein lyrischer pwa_178.020
Ausdruck der bacchischen Begeisterung, so trug auch das Drama pwa_178.021
fort und fort immer noch mancherlei nachgebliebene Spuren an sich pwa_178.022
von seinem Ursprunge aus der Epik und der Lyrik jener dionysischen pwa_178.023
Chorgesänge. Namentlich sind es die Ueberreste der Lyrik, die pwa_178.024
besonders augentällig hevortreten, nicht so die der Epik. Etwa nur pwa_178.025
von Aeschylus kann man behaupten, dass sich bei ihm öfter noch pwa_178.026
das epische Element kaum verschmolzen mit dem lyrischen vordränge; pwa_178.027
z. B. in den Persern und in den Sieben gegen Theben. Jene pwa_178.028
noch bewahrte Selbständigkeit der Lyrik zeigt sich, wenn wir von pwa_178.029
den gern gebrauchten Monologen absehen, die nothwendig und natürlich pwa_178.030
immer ziemlich lyrisch gehalten waren, hauptsächlich und namentlich pwa_178.031
in der Beibehaltung des vom Dithyrambus her überlieferten Chors.
pwa_178.032
Wie sehr der Chor eigentlich nur etwas Ueberliefertes und Beibehaltenes pwa_178.033
war, giebt sich besonders deutlich darin kund, dass selbst pwa_178.034
das attische Drama, während der Dialog im attischen Dialecte geführt pwa_178.035
wurde, dem Chor immerfort seine dorische Mundart liess und auf pwa_178.036
solche Weise das alte Eigenthumsrecht der Dorier auf die chorische pwa_178.037
Poesie anerkannte und bewahrte. Die lyrische Bedeutung des Chores pwa_178.038
beruht nicht bloss in den lyrischen Strophenformen, deren er sich pwa_178.039
bedient: denn ohne Gesang von Strophe und Antistrophe konnte er pwa_178.040
eben nicht wohl ein Chor sein; sie beruht noch viel mehr und viel pwa_178.041
bestimmter in der ganzen Stellung, welche der Chor gegenüber dem
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Wackernagel, Wilhelm: Poetik, Rhetorik und Stilistik: Academische Vorlesungen. Hrsg. v. L. Sieber. Halle, 1873, S. 178. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wackernagel_poetik_1873/196>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.