Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1234.001
Asyndeton und Polysyndeton z. B. drücken deutlich verschiedenen Stimmungsrhythmus pvi_1234.002
aus und umgekehrt kann von Klimax und Antiklimax in der Lehre pvi_1234.003
von der Poesie nur insofern ausdrücklich die Rede sein, als sich Steigerung pvi_1234.004
und Senkung in der Sprachform niederlegt. Reine Wort- oder Formfiguren pvi_1234.005
sind nur bestimmte grammatikalische Unregelmäßigkeiten, wie Synkope, pvi_1234.006
Apokope, Zeugma u. s. w., über die weiter nichts zu sagen ist, als pvi_1234.007
daß sie in der Poesie häufiger vorkommen werden, als in der Prosa, weil dieselbe pvi_1234.008
auch an dem rein technischen Sprachgesetz ihre Freiheit geltend zu machen pvi_1234.009
liebt. - Zu dieser zweiten Ordnung mag, wenn man sie außer ihrem Zusammenhang pvi_1234.010
im komischen Prozesse betrachtet (vergl. §. 201 ff.), auch die pvi_1234.011
Jronie (mit der Litotes) als Figur gezählt werden, denn man kann sie als pvi_1234.012
eine Rückhaltung des Sprachflusses auffassen, der sich wie hinter einer pvi_1234.013
Schleuse spannt, um errathen zu lassen, daß das Verborgene das Gegentheil pvi_1234.014
des Sichtbaren ist. - Bei der dritten Ordnung handelt es sich von pvi_1234.015
den punctuellen Accenten, welche sich auf den einzelnen Moment der Rede pvi_1234.016
werfen; hieher gehört die Betonung durch Contrast, wie sie in der Sprachform pvi_1234.017
als Jnversion, Anaklase, Epanodos, Antithese erscheint. Die letztere pvi_1234.018
bedeutet hier einen Widerspruch zwischen Subject und Epitheton (z. B. der pvi_1234.019
arme Reiche), eine sehr wirksame, aber auch leicht zu mißbrauchende Form, pvi_1234.020
wie sie denn in der Marinischen Jagd nach concetti einst besonders beliebt war.

pvi_1234.021

2. Die Onomatopoesie verhält sich zu dem allgemeinen, stetigen Einklang pvi_1234.022
zwischen Tonfall und Jnhalt, der in aller ächten Dichtung mit innerer pvi_1234.023
Nothwendigkeit herrscht, wie ein vereinzeltes, besonderes Spiel, den nachahmenden pvi_1234.024
Tonspielereien der Musik ähnlich und wie diese nur sparsam pvi_1234.025
anzuwenden. Der sausende Diskus des Odysseus und der rückwärts zu Thal pvi_1234.026
polternde Stein des Sisyphus sind berühmte Beispiele aus Homer; nicht pvi_1234.027
leicht ein schöneres, ungesuchteres bietet die moderne Literatur, als die pvi_1234.028
herrliche Stelle in Göthe's Faust, wo die Folge der Consonanten und pvi_1234.029
Vocale genau zu beobachten ist:

pvi_1234.030
Und wenn der Sturm im Walde braust und knarrt, pvi_1234.031
Die Riesenfichte stürzend Nachbaräste pvi_1234.032
Und Nachbarstämme quetschend niederstreift pvi_1234.033
Und ihrem Fall dumpf hohl der Hügel donnert u. s. w.
pvi_1234.034

§. 854.

pvi_1234.035

Der große Gegensatz der Style macht im sprachlichen Ausdruck seine ganze pvi_1234.036
Stärke geltend. Der naturalistische und individualisirende Styl zeichnet durchaus pvi_1234.037
enger in's Einzelne, greift daher kühner in das Niedrige und Platte, zugleich pvi_1234.038
aber bricht das tiefere Geistesleben, das ihn hiezu berechtigt, unruhiger, aufgeregter, pvi_1234.039
traumartiger in Bildern und Figuren hervor.

pvi_1234.001
Asyndeton und Polysyndeton z. B. drücken deutlich verschiedenen Stimmungsrhythmus pvi_1234.002
aus und umgekehrt kann von Klimax und Antiklimax in der Lehre pvi_1234.003
von der Poesie nur insofern ausdrücklich die Rede sein, als sich Steigerung pvi_1234.004
und Senkung in der Sprachform niederlegt. Reine Wort- oder Formfiguren pvi_1234.005
sind nur bestimmte grammatikalische Unregelmäßigkeiten, wie Synkope, pvi_1234.006
Apokope, Zeugma u. s. w., über die weiter nichts zu sagen ist, als pvi_1234.007
daß sie in der Poesie häufiger vorkommen werden, als in der Prosa, weil dieselbe pvi_1234.008
auch an dem rein technischen Sprachgesetz ihre Freiheit geltend zu machen pvi_1234.009
liebt. – Zu dieser zweiten Ordnung mag, wenn man sie außer ihrem Zusammenhang pvi_1234.010
im komischen Prozesse betrachtet (vergl. §. 201 ff.), auch die pvi_1234.011
Jronie (mit der Litotes) als Figur gezählt werden, denn man kann sie als pvi_1234.012
eine Rückhaltung des Sprachflusses auffassen, der sich wie hinter einer pvi_1234.013
Schleuse spannt, um errathen zu lassen, daß das Verborgene das Gegentheil pvi_1234.014
des Sichtbaren ist. – Bei der dritten Ordnung handelt es sich von pvi_1234.015
den punctuellen Accenten, welche sich auf den einzelnen Moment der Rede pvi_1234.016
werfen; hieher gehört die Betonung durch Contrast, wie sie in der Sprachform pvi_1234.017
als Jnversion, Anaklase, Epanodos, Antithese erscheint. Die letztere pvi_1234.018
bedeutet hier einen Widerspruch zwischen Subject und Epitheton (z. B. der pvi_1234.019
arme Reiche), eine sehr wirksame, aber auch leicht zu mißbrauchende Form, pvi_1234.020
wie sie denn in der Marinischen Jagd nach concetti einst besonders beliebt war.

pvi_1234.021

2. Die Onomatopoesie verhält sich zu dem allgemeinen, stetigen Einklang pvi_1234.022
zwischen Tonfall und Jnhalt, der in aller ächten Dichtung mit innerer pvi_1234.023
Nothwendigkeit herrscht, wie ein vereinzeltes, besonderes Spiel, den nachahmenden pvi_1234.024
Tonspielereien der Musik ähnlich und wie diese nur sparsam pvi_1234.025
anzuwenden. Der sausende Diskus des Odysseus und der rückwärts zu Thal pvi_1234.026
polternde Stein des Sisyphus sind berühmte Beispiele aus Homer; nicht pvi_1234.027
leicht ein schöneres, ungesuchteres bietet die moderne Literatur, als die pvi_1234.028
herrliche Stelle in Göthe's Faust, wo die Folge der Consonanten und pvi_1234.029
Vocale genau zu beobachten ist:

pvi_1234.030
Und wenn der Sturm im Walde braust und knarrt, pvi_1234.031
Die Riesenfichte stürzend Nachbaräste pvi_1234.032
Und Nachbarstämme quetschend niederstreift pvi_1234.033
Und ihrem Fall dumpf hohl der Hügel donnert u. s. w.
pvi_1234.034

§. 854.

pvi_1234.035

Der große Gegensatz der Style macht im sprachlichen Ausdruck seine ganze pvi_1234.036
Stärke geltend. Der naturalistische und individualisirende Styl zeichnet durchaus pvi_1234.037
enger in's Einzelne, greift daher kühner in das Niedrige und Platte, zugleich pvi_1234.038
aber bricht das tiefere Geistesleben, das ihn hiezu berechtigt, unruhiger, aufgeregter, pvi_1234.039
traumartiger in Bildern und Figuren hervor.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0096" n="1234"/><lb n="pvi_1234.001"/>
Asyndeton und Polysyndeton z. B. drücken deutlich verschiedenen Stimmungsrhythmus <lb n="pvi_1234.002"/>
aus und umgekehrt kann von Klimax und Antiklimax in der Lehre <lb n="pvi_1234.003"/>
von der Poesie nur insofern ausdrücklich die Rede sein, als sich Steigerung <lb n="pvi_1234.004"/>
und Senkung in der Sprachform niederlegt. <hi rendition="#g">Reine</hi> Wort- oder Formfiguren <lb n="pvi_1234.005"/>
sind nur bestimmte grammatikalische Unregelmäßigkeiten, wie Synkope, <lb n="pvi_1234.006"/>
Apokope, Zeugma u. s. w., über die weiter nichts zu sagen ist, als <lb n="pvi_1234.007"/>
daß sie in der Poesie häufiger vorkommen werden, als in der Prosa, weil dieselbe <lb n="pvi_1234.008"/>
auch an dem rein technischen Sprachgesetz ihre Freiheit geltend zu machen <lb n="pvi_1234.009"/>
liebt. &#x2013; Zu dieser zweiten Ordnung mag, wenn man sie außer ihrem Zusammenhang <lb n="pvi_1234.010"/>
im komischen Prozesse betrachtet (vergl. §. 201 ff.), auch die <lb n="pvi_1234.011"/>
Jronie (mit der Litotes) als Figur gezählt werden, denn man kann sie als <lb n="pvi_1234.012"/>
eine Rückhaltung des Sprachflusses auffassen, der sich wie hinter einer <lb n="pvi_1234.013"/>
Schleuse spannt, um errathen zu lassen, daß das Verborgene das Gegentheil <lb n="pvi_1234.014"/>
des Sichtbaren ist. &#x2013; Bei der dritten Ordnung handelt es sich von <lb n="pvi_1234.015"/>
den punctuellen Accenten, welche sich auf den einzelnen Moment der Rede <lb n="pvi_1234.016"/>
werfen; hieher gehört die Betonung durch Contrast, wie sie in der Sprachform <lb n="pvi_1234.017"/>
als Jnversion, Anaklase, Epanodos, Antithese erscheint. Die letztere <lb n="pvi_1234.018"/>
bedeutet hier einen Widerspruch zwischen Subject und Epitheton (z. B. der <lb n="pvi_1234.019"/>
arme Reiche), eine sehr wirksame, aber auch leicht zu mißbrauchende Form, <lb n="pvi_1234.020"/>
wie sie denn in der Marinischen Jagd nach <hi rendition="#aq">concetti</hi> einst besonders beliebt war.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1234.021"/>
              <p> <hi rendition="#et">  2. Die Onomatopoesie verhält sich zu dem allgemeinen, stetigen Einklang <lb n="pvi_1234.022"/>
zwischen Tonfall und Jnhalt, der in aller ächten Dichtung mit innerer <lb n="pvi_1234.023"/>
Nothwendigkeit herrscht, wie ein vereinzeltes, besonderes Spiel, den nachahmenden <lb n="pvi_1234.024"/>
Tonspielereien der Musik ähnlich und wie diese nur sparsam <lb n="pvi_1234.025"/>
anzuwenden. Der sausende Diskus des Odysseus und der rückwärts zu Thal <lb n="pvi_1234.026"/>
polternde Stein des Sisyphus sind berühmte Beispiele aus Homer; nicht <lb n="pvi_1234.027"/>
leicht ein schöneres, ungesuchteres bietet die moderne Literatur, als die <lb n="pvi_1234.028"/>
herrliche Stelle in Göthe's Faust, wo die Folge der Consonanten und <lb n="pvi_1234.029"/>
Vocale genau zu beobachten ist:</hi> </p>
              <lb n="pvi_1234.030"/>
              <lg>
                <l>Und wenn der Sturm im Walde braust und knarrt,</l>
                <lb n="pvi_1234.031"/>
                <l>Die Riesenfichte stürzend Nachbaräste</l>
                <lb n="pvi_1234.032"/>
                <l>Und Nachbarstämme quetschend niederstreift</l>
                <lb n="pvi_1234.033"/>
                <l>Und ihrem Fall dumpf hohl der Hügel donnert u. s. w.</l>
              </lg>
            </div>
            <lb n="pvi_1234.034"/>
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#c">§. 854.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1234.035"/>
              <p>  Der große Gegensatz der <hi rendition="#g">Style</hi> macht im sprachlichen Ausdruck seine ganze <lb n="pvi_1234.036"/>
Stärke geltend. Der naturalistische und individualisirende Styl zeichnet durchaus <lb n="pvi_1234.037"/>
enger in's Einzelne, greift daher kühner in das Niedrige und Platte, zugleich <lb n="pvi_1234.038"/>
aber bricht das tiefere Geistesleben, das ihn hiezu berechtigt, unruhiger, aufgeregter, <lb n="pvi_1234.039"/>
traumartiger in Bildern und Figuren hervor.</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1234/0096] pvi_1234.001 Asyndeton und Polysyndeton z. B. drücken deutlich verschiedenen Stimmungsrhythmus pvi_1234.002 aus und umgekehrt kann von Klimax und Antiklimax in der Lehre pvi_1234.003 von der Poesie nur insofern ausdrücklich die Rede sein, als sich Steigerung pvi_1234.004 und Senkung in der Sprachform niederlegt. Reine Wort- oder Formfiguren pvi_1234.005 sind nur bestimmte grammatikalische Unregelmäßigkeiten, wie Synkope, pvi_1234.006 Apokope, Zeugma u. s. w., über die weiter nichts zu sagen ist, als pvi_1234.007 daß sie in der Poesie häufiger vorkommen werden, als in der Prosa, weil dieselbe pvi_1234.008 auch an dem rein technischen Sprachgesetz ihre Freiheit geltend zu machen pvi_1234.009 liebt. – Zu dieser zweiten Ordnung mag, wenn man sie außer ihrem Zusammenhang pvi_1234.010 im komischen Prozesse betrachtet (vergl. §. 201 ff.), auch die pvi_1234.011 Jronie (mit der Litotes) als Figur gezählt werden, denn man kann sie als pvi_1234.012 eine Rückhaltung des Sprachflusses auffassen, der sich wie hinter einer pvi_1234.013 Schleuse spannt, um errathen zu lassen, daß das Verborgene das Gegentheil pvi_1234.014 des Sichtbaren ist. – Bei der dritten Ordnung handelt es sich von pvi_1234.015 den punctuellen Accenten, welche sich auf den einzelnen Moment der Rede pvi_1234.016 werfen; hieher gehört die Betonung durch Contrast, wie sie in der Sprachform pvi_1234.017 als Jnversion, Anaklase, Epanodos, Antithese erscheint. Die letztere pvi_1234.018 bedeutet hier einen Widerspruch zwischen Subject und Epitheton (z. B. der pvi_1234.019 arme Reiche), eine sehr wirksame, aber auch leicht zu mißbrauchende Form, pvi_1234.020 wie sie denn in der Marinischen Jagd nach concetti einst besonders beliebt war. pvi_1234.021 2. Die Onomatopoesie verhält sich zu dem allgemeinen, stetigen Einklang pvi_1234.022 zwischen Tonfall und Jnhalt, der in aller ächten Dichtung mit innerer pvi_1234.023 Nothwendigkeit herrscht, wie ein vereinzeltes, besonderes Spiel, den nachahmenden pvi_1234.024 Tonspielereien der Musik ähnlich und wie diese nur sparsam pvi_1234.025 anzuwenden. Der sausende Diskus des Odysseus und der rückwärts zu Thal pvi_1234.026 polternde Stein des Sisyphus sind berühmte Beispiele aus Homer; nicht pvi_1234.027 leicht ein schöneres, ungesuchteres bietet die moderne Literatur, als die pvi_1234.028 herrliche Stelle in Göthe's Faust, wo die Folge der Consonanten und pvi_1234.029 Vocale genau zu beobachten ist: pvi_1234.030 Und wenn der Sturm im Walde braust und knarrt, pvi_1234.031 Die Riesenfichte stürzend Nachbaräste pvi_1234.032 Und Nachbarstämme quetschend niederstreift pvi_1234.033 Und ihrem Fall dumpf hohl der Hügel donnert u. s. w. pvi_1234.034 §. 854. pvi_1234.035 Der große Gegensatz der Style macht im sprachlichen Ausdruck seine ganze pvi_1234.036 Stärke geltend. Der naturalistische und individualisirende Styl zeichnet durchaus pvi_1234.037 enger in's Einzelne, greift daher kühner in das Niedrige und Platte, zugleich pvi_1234.038 aber bricht das tiefere Geistesleben, das ihn hiezu berechtigt, unruhiger, aufgeregter, pvi_1234.039 traumartiger in Bildern und Figuren hervor.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/96
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1234. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/96>, abgerufen am 07.05.2024.