Textebene Poetikentext, Explikationsebene theoretisch; Abgrenzung Vergleichung als Parallelkategorie; qualitative Unterscheidung prosaischer und poetischer Metaphern
Das "Wie" oder "Gleichsam" ist eine Verwahrung vor pvi_1221.002 der vorausgesetzten Prosa, daß man Bild und Jnhalt nicht verwechsle, und pvi_1221.003 stürzt ebendaher in diese. Das Komische freilich nimmt die Prosa absichtlich pvi_1221.004 auf und liebt darum die beschränkenden Redeformen (z. B. "Gottwalt begann pvi_1221.005 mäßig zu erstarren"), und so werden sie poetisch verwendbar wie pvi_1221.006 kümmerliche Körperformen malerisch, aber dieß bestätigt nur ihren negativen pvi_1221.007 Charakter.
pvi_1221.008
2. Es sind nun zuerst die einfachsten Mittel der Veranschaulichung zu pvi_1221.009 betrachten. Die Poesie soll das Wort nicht als einen für die Phantasie pvi_1221.010 todten Begriff liegen lassen. Da das Hauptwort als Subject des Satzes pvi_1221.011 aus der allgemeinen Sprache vertrocknet, wie es in ihr geworden, übernommen pvi_1221.012 wird, so liegt das nächste Mittel, seinen Begriff für die Phantasie pvi_1221.013 zu beleben, in der Eigenschaftsbestimmung. Sie tritt hier wesentlich als pvi_1221.014 Zusatz, nicht als das durch die Copula zu vermittelnde Prädicat auf; es pvi_1221.015 handelt sich zunächst nicht um die Aussage, die durch den Satz erst erwachsen pvi_1221.016 soll, sondern, noch abgesehen von dieser, um eine Entwicklung des Subjects pvi_1221.017 an sich für das innere Schauen. Die Bezeichnung epitheton ornans will pvi_1221.018 dieß sagen, ist aber wohlweis nüchtern, weil man dabei nicht bedenkt, daß, pvi_1221.019 was vom prosaischen Standpuncte blos anhängender Schmuck, vom poetischen pvi_1221.020 wesentliche Aufthauung des im Wort erstarrten Bildes ist. Diese Auswicklung pvi_1221.021 ist der Poesie so unentbehrlich, daß sie ihre Epitheta, natürlich vor pvi_1221.022 Allem im epischen Gebiete, gern als stehende fixirt, und zwar keineswegs blos pvi_1221.023 als geläufiges Mittel der Versfüllung; Homer's geflügeltes Wort, hauptumlockte pvi_1221.024 Achaier, langhinstreckender Tod lassen uns nie stumpf, so oft sie pvi_1221.025 auch wiederkehren. Was schon mehrfach über das Gesetz der Einfachheit pvi_1221.026 der Anschauungsmittel gesagt ist, das gilt nun sogleich auch vom Epitheton. pvi_1221.027 Jn der neueren Poesie gibt namentlich Göthe's Hermann und Dorothea pvi_1221.028 lehrreiche Beispiele. W. v. Humboldt (Aesth. Vers. Abschn. XXX) entwickelt pvi_1221.029 treffend, wie die einfachen, wenigen Prädicate: tüchtig, groß, stark, gewaltig, pvi_1221.030 bei der ersten Schilderung von Dorothea, wo wir sie die Stiere des Wagens pvi_1221.031 lenken sehen, getragen vom großen poetischen Zusammenhang, ein ideales pvi_1221.032 Bild vor uns aufbauen. Ebenso steht durch die Wirkung des Zusammenhangs pvi_1221.033 im Anfang der Melpomene mit den wenigen Worten: - "des pvi_1221.034 hohen wankenden Kornes, das die Durchschreitenden fast, die hohen Gestalten, pvi_1221.035 erreichte," eine heroisch große Anschauung vor uns. Unsere Prosa pvi_1221.036 hat sich so verwöhnt, mit starken bildlichen Ausdrücken umzuwerfen, daß pvi_1221.037 wir gegen die Kraft des einfachen Prädicats, wenn es treffend ist, gegen pvi_1221.038 die Feinheit der Wahl des schlicht Bezeichnenden, kurz, gegen die Wahrheit pvi_1221.039 fast abgestumpft sind; uns heißt Alles nur sogleich herrlich, schauerlich, pvi_1221.040 glühend, strahlend, lachend u. s. w., wir fühlen kaum die Schönheit und pvi_1221.041 Wirksamkeit der Adjective dunkel, sanft, blau, still, hoch im Anfang des
pvi_1221.001 die Vergleichung. [Annotation]
Textebene Poetikentext, Explikationsebene theoretisch; Abgrenzung Vergleichung als Parallelkategorie; qualitative Unterscheidung prosaischer und poetischer Metaphern
Das „Wie“ oder „Gleichsam“ ist eine Verwahrung vor pvi_1221.002 der vorausgesetzten Prosa, daß man Bild und Jnhalt nicht verwechsle, und pvi_1221.003 stürzt ebendaher in diese. Das Komische freilich nimmt die Prosa absichtlich pvi_1221.004 auf und liebt darum die beschränkenden Redeformen (z. B. „Gottwalt begann pvi_1221.005 mäßig zu erstarren“), und so werden sie poetisch verwendbar wie pvi_1221.006 kümmerliche Körperformen malerisch, aber dieß bestätigt nur ihren negativen pvi_1221.007 Charakter.
pvi_1221.008
2. Es sind nun zuerst die einfachsten Mittel der Veranschaulichung zu pvi_1221.009 betrachten. Die Poesie soll das Wort nicht als einen für die Phantasie pvi_1221.010 todten Begriff liegen lassen. Da das Hauptwort als Subject des Satzes pvi_1221.011 aus der allgemeinen Sprache vertrocknet, wie es in ihr geworden, übernommen pvi_1221.012 wird, so liegt das nächste Mittel, seinen Begriff für die Phantasie pvi_1221.013 zu beleben, in der Eigenschaftsbestimmung. Sie tritt hier wesentlich als pvi_1221.014 Zusatz, nicht als das durch die Copula zu vermittelnde Prädicat auf; es pvi_1221.015 handelt sich zunächst nicht um die Aussage, die durch den Satz erst erwachsen pvi_1221.016 soll, sondern, noch abgesehen von dieser, um eine Entwicklung des Subjects pvi_1221.017 an sich für das innere Schauen. Die Bezeichnung epitheton ornans will pvi_1221.018 dieß sagen, ist aber wohlweis nüchtern, weil man dabei nicht bedenkt, daß, pvi_1221.019 was vom prosaischen Standpuncte blos anhängender Schmuck, vom poetischen pvi_1221.020 wesentliche Aufthauung des im Wort erstarrten Bildes ist. Diese Auswicklung pvi_1221.021 ist der Poesie so unentbehrlich, daß sie ihre Epitheta, natürlich vor pvi_1221.022 Allem im epischen Gebiete, gern als stehende fixirt, und zwar keineswegs blos pvi_1221.023 als geläufiges Mittel der Versfüllung; Homer's geflügeltes Wort, hauptumlockte pvi_1221.024 Achaier, langhinstreckender Tod lassen uns nie stumpf, so oft sie pvi_1221.025 auch wiederkehren. Was schon mehrfach über das Gesetz der Einfachheit pvi_1221.026 der Anschauungsmittel gesagt ist, das gilt nun sogleich auch vom Epitheton. pvi_1221.027 Jn der neueren Poesie gibt namentlich Göthe's Hermann und Dorothea pvi_1221.028 lehrreiche Beispiele. W. v. Humboldt (Aesth. Vers. Abschn. XXX) entwickelt pvi_1221.029 treffend, wie die einfachen, wenigen Prädicate: tüchtig, groß, stark, gewaltig, pvi_1221.030 bei der ersten Schilderung von Dorothea, wo wir sie die Stiere des Wagens pvi_1221.031 lenken sehen, getragen vom großen poetischen Zusammenhang, ein ideales pvi_1221.032 Bild vor uns aufbauen. Ebenso steht durch die Wirkung des Zusammenhangs pvi_1221.033 im Anfang der Melpomene mit den wenigen Worten: – „des pvi_1221.034 hohen wankenden Kornes, das die Durchschreitenden fast, die hohen Gestalten, pvi_1221.035 erreichte,“ eine heroisch große Anschauung vor uns. Unsere Prosa pvi_1221.036 hat sich so verwöhnt, mit starken bildlichen Ausdrücken umzuwerfen, daß pvi_1221.037 wir gegen die Kraft des einfachen Prädicats, wenn es treffend ist, gegen pvi_1221.038 die Feinheit der Wahl des schlicht Bezeichnenden, kurz, gegen die Wahrheit pvi_1221.039 fast abgestumpft sind; uns heißt Alles nur sogleich herrlich, schauerlich, pvi_1221.040 glühend, strahlend, lachend u. s. w., wir fühlen kaum die Schönheit und pvi_1221.041 Wirksamkeit der Adjective dunkel, sanft, blau, still, hoch im Anfang des
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><hirendition="#et"><pbfacs="#f0083"n="1221"/><lbn="pvi_1221.001"/>
die Vergleichung. <anchorxml:id="vi006"/><notetargetEnd="vi006"type="metapher"ana="#m1-0-1-1 #m1-8-1-2 #m1-11-1"target="vi005"/> Das „Wie“ oder „Gleichsam“ ist eine Verwahrung vor <lbn="pvi_1221.002"/>
der vorausgesetzten Prosa, daß man Bild und Jnhalt nicht verwechsle, und <lbn="pvi_1221.003"/>
stürzt ebendaher in diese. Das Komische freilich nimmt die Prosa absichtlich <lbn="pvi_1221.004"/>
auf und liebt darum die beschränkenden Redeformen (z. B. „Gottwalt begann <lbn="pvi_1221.005"/>
mäßig zu erstarren“), und so werden sie poetisch verwendbar wie <lbn="pvi_1221.006"/>
kümmerliche Körperformen malerisch, aber dieß bestätigt nur ihren negativen <lbn="pvi_1221.007"/>
Charakter.</hi></p><lbn="pvi_1221.008"/><p><hirendition="#et"> 2. Es sind nun zuerst die einfachsten Mittel der Veranschaulichung zu <lbn="pvi_1221.009"/>
betrachten. Die Poesie soll das Wort nicht als einen für die Phantasie <lbn="pvi_1221.010"/>
todten Begriff liegen lassen. Da das Hauptwort als Subject des Satzes <lbn="pvi_1221.011"/>
aus der allgemeinen Sprache vertrocknet, wie es in ihr geworden, übernommen <lbn="pvi_1221.012"/>
wird, so liegt das nächste Mittel, seinen Begriff für die Phantasie <lbn="pvi_1221.013"/>
zu beleben, in der Eigenschaftsbestimmung. Sie tritt hier wesentlich als <lbn="pvi_1221.014"/>
Zusatz, nicht als das durch die Copula zu vermittelnde Prädicat auf; es <lbn="pvi_1221.015"/>
handelt sich zunächst nicht um die Aussage, die durch den Satz erst erwachsen <lbn="pvi_1221.016"/>
soll, sondern, noch abgesehen von dieser, um eine Entwicklung des Subjects <lbn="pvi_1221.017"/>
an sich für das innere Schauen. Die Bezeichnung <hirendition="#aq">epitheton ornans</hi> will <lbn="pvi_1221.018"/>
dieß sagen, ist aber wohlweis nüchtern, weil man dabei nicht bedenkt, daß, <lbn="pvi_1221.019"/>
was vom prosaischen Standpuncte blos anhängender Schmuck, vom poetischen <lbn="pvi_1221.020"/>
wesentliche Aufthauung des im Wort erstarrten Bildes ist. Diese Auswicklung <lbn="pvi_1221.021"/>
ist der Poesie so unentbehrlich, daß sie ihre Epitheta, natürlich vor <lbn="pvi_1221.022"/>
Allem im epischen Gebiete, gern als stehende fixirt, und zwar keineswegs blos <lbn="pvi_1221.023"/>
als geläufiges Mittel der Versfüllung; Homer's geflügeltes Wort, hauptumlockte <lbn="pvi_1221.024"/>
Achaier, langhinstreckender Tod lassen uns nie stumpf, so oft sie <lbn="pvi_1221.025"/>
auch wiederkehren. Was schon mehrfach über das Gesetz der Einfachheit <lbn="pvi_1221.026"/>
der Anschauungsmittel gesagt ist, das gilt nun sogleich auch vom Epitheton. <lbn="pvi_1221.027"/>
Jn der neueren Poesie gibt namentlich Göthe's Hermann und Dorothea <lbn="pvi_1221.028"/>
lehrreiche Beispiele. W. v. Humboldt (Aesth. Vers. Abschn. <hirendition="#aq">XXX</hi>) entwickelt <lbn="pvi_1221.029"/>
treffend, wie die einfachen, wenigen Prädicate: tüchtig, groß, stark, gewaltig, <lbn="pvi_1221.030"/>
bei der ersten Schilderung von Dorothea, wo wir sie die Stiere des Wagens <lbn="pvi_1221.031"/>
lenken sehen, getragen vom großen poetischen Zusammenhang, ein ideales <lbn="pvi_1221.032"/>
Bild vor uns aufbauen. Ebenso steht durch die Wirkung des Zusammenhangs <lbn="pvi_1221.033"/>
im Anfang der Melpomene mit den wenigen Worten: –„des <lbn="pvi_1221.034"/>
hohen wankenden Kornes, das die Durchschreitenden fast, die hohen Gestalten, <lbn="pvi_1221.035"/>
erreichte,“ eine heroisch große Anschauung vor uns. Unsere Prosa <lbn="pvi_1221.036"/>
hat sich so verwöhnt, mit starken bildlichen Ausdrücken umzuwerfen, daß <lbn="pvi_1221.037"/>
wir gegen die Kraft des einfachen Prädicats, wenn es treffend ist, gegen <lbn="pvi_1221.038"/>
die Feinheit der Wahl des schlicht Bezeichnenden, kurz, gegen die Wahrheit <lbn="pvi_1221.039"/>
fast abgestumpft sind; uns heißt Alles nur sogleich herrlich, schauerlich, <lbn="pvi_1221.040"/>
glühend, strahlend, lachend u. s. w., wir fühlen kaum die Schönheit und <lbn="pvi_1221.041"/>
Wirksamkeit der Adjective dunkel, sanft, blau, still, hoch im Anfang des
</hi></p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[1221/0083]
pvi_1221.001
die Vergleichung. Das „Wie“ oder „Gleichsam“ ist eine Verwahrung vor pvi_1221.002
der vorausgesetzten Prosa, daß man Bild und Jnhalt nicht verwechsle, und pvi_1221.003
stürzt ebendaher in diese. Das Komische freilich nimmt die Prosa absichtlich pvi_1221.004
auf und liebt darum die beschränkenden Redeformen (z. B. „Gottwalt begann pvi_1221.005
mäßig zu erstarren“), und so werden sie poetisch verwendbar wie pvi_1221.006
kümmerliche Körperformen malerisch, aber dieß bestätigt nur ihren negativen pvi_1221.007
Charakter.
pvi_1221.008
2. Es sind nun zuerst die einfachsten Mittel der Veranschaulichung zu pvi_1221.009
betrachten. Die Poesie soll das Wort nicht als einen für die Phantasie pvi_1221.010
todten Begriff liegen lassen. Da das Hauptwort als Subject des Satzes pvi_1221.011
aus der allgemeinen Sprache vertrocknet, wie es in ihr geworden, übernommen pvi_1221.012
wird, so liegt das nächste Mittel, seinen Begriff für die Phantasie pvi_1221.013
zu beleben, in der Eigenschaftsbestimmung. Sie tritt hier wesentlich als pvi_1221.014
Zusatz, nicht als das durch die Copula zu vermittelnde Prädicat auf; es pvi_1221.015
handelt sich zunächst nicht um die Aussage, die durch den Satz erst erwachsen pvi_1221.016
soll, sondern, noch abgesehen von dieser, um eine Entwicklung des Subjects pvi_1221.017
an sich für das innere Schauen. Die Bezeichnung epitheton ornans will pvi_1221.018
dieß sagen, ist aber wohlweis nüchtern, weil man dabei nicht bedenkt, daß, pvi_1221.019
was vom prosaischen Standpuncte blos anhängender Schmuck, vom poetischen pvi_1221.020
wesentliche Aufthauung des im Wort erstarrten Bildes ist. Diese Auswicklung pvi_1221.021
ist der Poesie so unentbehrlich, daß sie ihre Epitheta, natürlich vor pvi_1221.022
Allem im epischen Gebiete, gern als stehende fixirt, und zwar keineswegs blos pvi_1221.023
als geläufiges Mittel der Versfüllung; Homer's geflügeltes Wort, hauptumlockte pvi_1221.024
Achaier, langhinstreckender Tod lassen uns nie stumpf, so oft sie pvi_1221.025
auch wiederkehren. Was schon mehrfach über das Gesetz der Einfachheit pvi_1221.026
der Anschauungsmittel gesagt ist, das gilt nun sogleich auch vom Epitheton. pvi_1221.027
Jn der neueren Poesie gibt namentlich Göthe's Hermann und Dorothea pvi_1221.028
lehrreiche Beispiele. W. v. Humboldt (Aesth. Vers. Abschn. XXX) entwickelt pvi_1221.029
treffend, wie die einfachen, wenigen Prädicate: tüchtig, groß, stark, gewaltig, pvi_1221.030
bei der ersten Schilderung von Dorothea, wo wir sie die Stiere des Wagens pvi_1221.031
lenken sehen, getragen vom großen poetischen Zusammenhang, ein ideales pvi_1221.032
Bild vor uns aufbauen. Ebenso steht durch die Wirkung des Zusammenhangs pvi_1221.033
im Anfang der Melpomene mit den wenigen Worten: – „des pvi_1221.034
hohen wankenden Kornes, das die Durchschreitenden fast, die hohen Gestalten, pvi_1221.035
erreichte,“ eine heroisch große Anschauung vor uns. Unsere Prosa pvi_1221.036
hat sich so verwöhnt, mit starken bildlichen Ausdrücken umzuwerfen, daß pvi_1221.037
wir gegen die Kraft des einfachen Prädicats, wenn es treffend ist, gegen pvi_1221.038
die Feinheit der Wahl des schlicht Bezeichnenden, kurz, gegen die Wahrheit pvi_1221.039
fast abgestumpft sind; uns heißt Alles nur sogleich herrlich, schauerlich, pvi_1221.040
glühend, strahlend, lachend u. s. w., wir fühlen kaum die Schönheit und pvi_1221.041
Wirksamkeit der Adjective dunkel, sanft, blau, still, hoch im Anfang des
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1221. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/83>, abgerufen am 07.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
