pvi_1441.001 der herrlichen Rosalinde. Endlich öffnet sich ein Feld, worin auch das pvi_1441.002 Rührende vorneherein so leicht genommen, in so heitere Bedingungen hineingestellt pvi_1441.003 ist, daß wir uns von Anfang bis Ende in der Sphäre des reinen pvi_1441.004 Spiels befinden; Shakespeare's Der Liebe Müh' umsonst, Gezähmte Böse, pvi_1441.005 Sommernachtstraum gehören hieher. Wir enthalten uns, aus der Masse pvi_1441.006 des Modernen weitere Beispiele einzureihen, aber wir wiederholen die Klage, pvi_1441.007 daß uns die unendliche Poesie der Heiterkeit abgeht, die den stoffartigen pvi_1441.008 Ernst des spannenden Theils unserer Fabel in die leichten Lüfte der humoristischen pvi_1441.009 Jdealität erhöbe. Wir haben sehr lustige Jntriguenstücke, aber keine pvi_1441.010 tief humoristische Charakterlustspiele, die zugleich in der Fabel sich leicht und pvi_1441.011 geistreich bewegten. Es ist freilich schwer, die Prosa der Lebensverhältnisse pvi_1441.012 zu bezwingen, nachdem der moderne, ausgebildet charakteristische Styl sich pvi_1441.013 doch in sie einlassen muß; ähnlich schwer wie im Roman. Shakespeare pvi_1441.014 war, wie wir vorhin angedeutet, durch die gelüftete, phantasiereiche, das Leben pvi_1441.015 mit unendlichen Maskenscherzen schmückende, jeder Originalität und Narrheit pvi_1441.016 freien Raum gönnende Sitte seiner Zeit unterstützt; das hochgestimmte, in pvi_1441.017 allen Nerven bewegte sechszehnte Jahrhundert hat ihm den Weg in die pvi_1441.018 Seligkeit des komischen Olympus geöffnet, wo er mit Aristophanes weilt.
pvi_1441.019
§. 919.
pvi_1441.020 1.
Der Unterschied der Hauptformen des Komischen fordert, was die pvi_1441.021 unmittelbarste und einfachste derselben betrifft, eine besondere Neben-Eintheilung, pvi_1441.022 welche sich darauf gründet, daß im Gebiete der Komödie die naive Poesie eine pvi_1441.023 dauernde Rolle spielt: das Volkslustspiel bewegt sich rein auf dem Boden pvi_1441.024 des Burlesken, die Kunstpoesie ist ihm fremder, am meisten hält sie ihn pvi_1441.025 2.in einer Gattung kleineren Umfangs, der Posse, fest. Jm Uebrigen zieht sich pvi_1441.026 diese Form des Komischen wie die des Witzes und des Humors in unbestimmbaren pvi_1441.027 Verhältnissen durch die verschiedenen Arten der Komödie, wie dieselben pvi_1441.028 nach den andern Eintheilungsgründen sich unterscheiden, und es läßt sich pvi_1441.029 nur so viel aufstellen, daß das Jntriguen-Lustspiel mehr Sache des Witzes, pvi_1441.030 das Charakter-Lustspiel mehr Sache des Humors ist und daß, was den Stylgegensatz pvi_1441.031 betrifft, der letztere seine entschieden angewiesene Stelle in der phantastischen pvi_1441.032 Fabel der idealkomischen Richtung hat und eben hier zugleich in der pvi_1441.033 Form des Burlesken sich ausspricht (vergl. §. 214).
pvi_1441.034
1. Hier, wo es sich von der Anwendung der großen Unterschiede des pvi_1441.035 Komischen auf die Eintheilung der Komödie handelt, müssen wir noch einmal pvi_1441.036 auf die Volkspoesie zurückkommen. Wir haben sie im Epos, in der pvi_1441.037 lyrischen Dichtung thätig und am entschiedensten in der letzteren ihr Feld pvi_1441.038 behaupten gesehen; aber auch das Drama ist ihr nicht verschlossen, der natürliche
pvi_1441.001 der herrlichen Rosalinde. Endlich öffnet sich ein Feld, worin auch das pvi_1441.002 Rührende vorneherein so leicht genommen, in so heitere Bedingungen hineingestellt pvi_1441.003 ist, daß wir uns von Anfang bis Ende in der Sphäre des reinen pvi_1441.004 Spiels befinden; Shakespeare's Der Liebe Müh' umsonst, Gezähmte Böse, pvi_1441.005 Sommernachtstraum gehören hieher. Wir enthalten uns, aus der Masse pvi_1441.006 des Modernen weitere Beispiele einzureihen, aber wir wiederholen die Klage, pvi_1441.007 daß uns die unendliche Poesie der Heiterkeit abgeht, die den stoffartigen pvi_1441.008 Ernst des spannenden Theils unserer Fabel in die leichten Lüfte der humoristischen pvi_1441.009 Jdealität erhöbe. Wir haben sehr lustige Jntriguenstücke, aber keine pvi_1441.010 tief humoristische Charakterlustspiele, die zugleich in der Fabel sich leicht und pvi_1441.011 geistreich bewegten. Es ist freilich schwer, die Prosa der Lebensverhältnisse pvi_1441.012 zu bezwingen, nachdem der moderne, ausgebildet charakteristische Styl sich pvi_1441.013 doch in sie einlassen muß; ähnlich schwer wie im Roman. Shakespeare pvi_1441.014 war, wie wir vorhin angedeutet, durch die gelüftete, phantasiereiche, das Leben pvi_1441.015 mit unendlichen Maskenscherzen schmückende, jeder Originalität und Narrheit pvi_1441.016 freien Raum gönnende Sitte seiner Zeit unterstützt; das hochgestimmte, in pvi_1441.017 allen Nerven bewegte sechszehnte Jahrhundert hat ihm den Weg in die pvi_1441.018 Seligkeit des komischen Olympus geöffnet, wo er mit Aristophanes weilt.
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§. 919.
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Der Unterschied der Hauptformen des Komischen fordert, was die pvi_1441.021 unmittelbarste und einfachste derselben betrifft, eine besondere Neben-Eintheilung, pvi_1441.022 welche sich darauf gründet, daß im Gebiete der Komödie die naive Poesie eine pvi_1441.023 dauernde Rolle spielt: das Volkslustspiel bewegt sich rein auf dem Boden pvi_1441.024 des Burlesken, die Kunstpoesie ist ihm fremder, am meisten hält sie ihn pvi_1441.025 2.in einer Gattung kleineren Umfangs, der Posse, fest. Jm Uebrigen zieht sich pvi_1441.026 diese Form des Komischen wie die des Witzes und des Humors in unbestimmbaren pvi_1441.027 Verhältnissen durch die verschiedenen Arten der Komödie, wie dieselben pvi_1441.028 nach den andern Eintheilungsgründen sich unterscheiden, und es läßt sich pvi_1441.029 nur so viel aufstellen, daß das Jntriguen-Lustspiel mehr Sache des Witzes, pvi_1441.030 das Charakter-Lustspiel mehr Sache des Humors ist und daß, was den Stylgegensatz pvi_1441.031 betrifft, der letztere seine entschieden angewiesene Stelle in der phantastischen pvi_1441.032 Fabel der idealkomischen Richtung hat und eben hier zugleich in der pvi_1441.033 Form des Burlesken sich ausspricht (vergl. §. 214).
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1. Hier, wo es sich von der Anwendung der großen Unterschiede des pvi_1441.035 Komischen auf die Eintheilung der Komödie handelt, müssen wir noch einmal pvi_1441.036 auf die Volkspoesie zurückkommen. Wir haben sie im Epos, in der pvi_1441.037 lyrischen Dichtung thätig und am entschiedensten in der letzteren ihr Feld pvi_1441.038 behaupten gesehen; aber auch das Drama ist ihr nicht verschlossen, der natürliche
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Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1441. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/303>, abgerufen am 03.05.2024.
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