Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1420.001
Als eine solche hat man das Drama mit glücklichem Ausgang aufgeführt, pvi_1420.002
wofür wir den Namen Schauspiel kaum brauchen können, weil er sich pvi_1420.003
einmal factisch für eine bestimmte geschichtliche Form, und zwar eine zweifelhafte, pvi_1420.004
nämlich das bürgerliche Rührstück, fixirt hat. Man erkennt nun pvi_1420.005
aber sogleich, daß dieser Begriff sich nicht dem der Tragödie und Komödie pvi_1420.006
logisch coordiniren kann, so daß man etwa an ein Mittleres zwischen Ernst pvi_1420.007
und Komik zu denken hätte, was in der frohen Stimmung des heiteren pvi_1420.008
Ausgangs enthalten wäre. Die Stimmung des Glücklichen und die komische pvi_1420.009
sind keine Begriffe, die unter Eine Kategorie fallen. Jene kann in diese pvi_1420.010
übergehen, dann begründet sie, wenn es sich nicht blos von einer mäßigen, pvi_1420.011
vereinzelten Einmischung des Komischen in das Tragische, wie sie überhaupt pvi_1420.012
dem charakteristischen Style natürlich ist, sondern von einer starken, zur pvi_1420.013
Herrschaft gelangenden handelt, eine Komödie, sie muß aber diesen Uebergang pvi_1420.014
nicht nehmen, und ein Drama, das vorherrschend ein Bild von ernstem pvi_1420.015
Kampf, Schuld und Leiden, darstellt, gehört, mag auch dieß Leiden vorübergehend pvi_1420.016
und der Schluß glücklich sein, zur Tragödie: es ist nichts Anderes, pvi_1420.017
als das positiv Tragische, dessen Sinn und Werth in §. 128 erörtert ist, pvi_1420.018
in der Form des Drama realisirt. Es handelt sich einfach um die zwei pvi_1420.019
Glieder jenes Dualismus, der durch alles Erhabene geht und im Tragischen pvi_1420.020
seine höchste Bedeutung hat. Wir wiederholen den Satz aus jenem §., pvi_1420.021
daß die negative Form die reinere und bedeutendere, die positive aber, d. h. pvi_1420.022
die Darstellung schwerer und ernster Conflicte mit glücklichem Ausgang, die pvi_1420.023
schwächere ist, weil sie immer noch einen Schein übrig läßt, als gelte es pvi_1420.024
die Verherrlichung des subjectiv Erhabenen. Diesen Schein zu vermeiden, pvi_1420.025
muß der ganze Accent darauf gelegt werden, daß nicht menschliches Verdienst pvi_1420.026
seine Genugthuung erhalte, sondern, daß ihm nach tiefem Leiden, pvi_1420.027
das mit irgend einer Schuld zusammenhängt, womit edles Streben sich pvi_1420.028
getrübt hat, von der absoluten Macht der Weltordnung vergönnt sei, seinen pvi_1420.029
Zweck siegreich durchzuführen. Je schwächer nun das erste Moment in pvi_1420.030
dieser Bewegung ist, d. h. je weniger tief und furchtbar der Conflict und pvi_1420.031
die Schwere der Prüfung, desto näher liegt es allerdings, daß der glückliche pvi_1420.032
Schluß in der Grundstimmung anticipirt wird und diese aus der nur freien pvi_1420.033
und freudigen in die komische sich umsetzt. Das Mittelglied ist, daß die pvi_1420.034
Frohheit auch die subjective Willkür, das absolute Leichtnehmen alles Jnhalts pvi_1420.035
entbindet. Dann entsteht eine Form, die, wie gesagt, zwar nicht als dritte pvi_1420.036
neben Tragödie und Komödie steht, aber eine Art der letzteren bildet, welche pvi_1420.037
etwas von der ersteren hat: die Komödie mit ernstem Mittelpunct. Die pvi_1420.038
Sache ist damit allerdings noch nicht erschöpft, das Weitere gehört in die pvi_1420.039
Unter-Eintheilung der zwei Hauptgattungen, wo die verschiedenen Formen pvi_1420.040
des Tragischen und Komischen als Motive einer engeren Unterscheidung pvi_1420.041
hervortreten.

pvi_1420.001
Als eine solche hat man das Drama mit glücklichem Ausgang aufgeführt, pvi_1420.002
wofür wir den Namen Schauspiel kaum brauchen können, weil er sich pvi_1420.003
einmal factisch für eine bestimmte geschichtliche Form, und zwar eine zweifelhafte, pvi_1420.004
nämlich das bürgerliche Rührstück, fixirt hat. Man erkennt nun pvi_1420.005
aber sogleich, daß dieser Begriff sich nicht dem der Tragödie und Komödie pvi_1420.006
logisch coordiniren kann, so daß man etwa an ein Mittleres zwischen Ernst pvi_1420.007
und Komik zu denken hätte, was in der frohen Stimmung des heiteren pvi_1420.008
Ausgangs enthalten wäre. Die Stimmung des Glücklichen und die komische pvi_1420.009
sind keine Begriffe, die unter Eine Kategorie fallen. Jene kann in diese pvi_1420.010
übergehen, dann begründet sie, wenn es sich nicht blos von einer mäßigen, pvi_1420.011
vereinzelten Einmischung des Komischen in das Tragische, wie sie überhaupt pvi_1420.012
dem charakteristischen Style natürlich ist, sondern von einer starken, zur pvi_1420.013
Herrschaft gelangenden handelt, eine Komödie, sie muß aber diesen Uebergang pvi_1420.014
nicht nehmen, und ein Drama, das vorherrschend ein Bild von ernstem pvi_1420.015
Kampf, Schuld und Leiden, darstellt, gehört, mag auch dieß Leiden vorübergehend pvi_1420.016
und der Schluß glücklich sein, zur Tragödie: es ist nichts Anderes, pvi_1420.017
als das positiv Tragische, dessen Sinn und Werth in §. 128 erörtert ist, pvi_1420.018
in der Form des Drama realisirt. Es handelt sich einfach um die zwei pvi_1420.019
Glieder jenes Dualismus, der durch alles Erhabene geht und im Tragischen pvi_1420.020
seine höchste Bedeutung hat. Wir wiederholen den Satz aus jenem §., pvi_1420.021
daß die negative Form die reinere und bedeutendere, die positive aber, d. h. pvi_1420.022
die Darstellung schwerer und ernster Conflicte mit glücklichem Ausgang, die pvi_1420.023
schwächere ist, weil sie immer noch einen Schein übrig läßt, als gelte es pvi_1420.024
die Verherrlichung des subjectiv Erhabenen. Diesen Schein zu vermeiden, pvi_1420.025
muß der ganze Accent darauf gelegt werden, daß nicht menschliches Verdienst pvi_1420.026
seine Genugthuung erhalte, sondern, daß ihm nach tiefem Leiden, pvi_1420.027
das mit irgend einer Schuld zusammenhängt, womit edles Streben sich pvi_1420.028
getrübt hat, von der absoluten Macht der Weltordnung vergönnt sei, seinen pvi_1420.029
Zweck siegreich durchzuführen. Je schwächer nun das erste Moment in pvi_1420.030
dieser Bewegung ist, d. h. je weniger tief und furchtbar der Conflict und pvi_1420.031
die Schwere der Prüfung, desto näher liegt es allerdings, daß der glückliche pvi_1420.032
Schluß in der Grundstimmung anticipirt wird und diese aus der nur freien pvi_1420.033
und freudigen in die komische sich umsetzt. Das Mittelglied ist, daß die pvi_1420.034
Frohheit auch die subjective Willkür, das absolute Leichtnehmen alles Jnhalts pvi_1420.035
entbindet. Dann entsteht eine Form, die, wie gesagt, zwar nicht als dritte pvi_1420.036
neben Tragödie und Komödie steht, aber eine Art der letzteren bildet, welche pvi_1420.037
etwas von der ersteren hat: die Komödie mit ernstem Mittelpunct. Die pvi_1420.038
Sache ist damit allerdings noch nicht erschöpft, das Weitere gehört in die pvi_1420.039
Unter-Eintheilung der zwei Hauptgattungen, wo die verschiedenen Formen pvi_1420.040
des Tragischen und Komischen als Motive einer engeren Unterscheidung pvi_1420.041
hervortreten.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0282" n="1420"/><lb n="pvi_1420.001"/>
Als eine solche hat man das Drama mit glücklichem Ausgang aufgeführt, <lb n="pvi_1420.002"/>
wofür wir den Namen Schauspiel kaum brauchen können, weil er sich <lb n="pvi_1420.003"/>
einmal factisch für eine bestimmte geschichtliche Form, und zwar eine zweifelhafte, <lb n="pvi_1420.004"/>
nämlich das bürgerliche Rührstück, fixirt hat. Man erkennt nun <lb n="pvi_1420.005"/>
aber sogleich, daß dieser Begriff sich nicht dem der Tragödie und Komödie <lb n="pvi_1420.006"/>
logisch coordiniren kann, so daß man etwa an ein Mittleres zwischen Ernst <lb n="pvi_1420.007"/>
und Komik zu denken hätte, was in der frohen Stimmung des heiteren <lb n="pvi_1420.008"/>
Ausgangs enthalten wäre. Die Stimmung des Glücklichen und die komische <lb n="pvi_1420.009"/>
sind keine Begriffe, die unter Eine Kategorie fallen. Jene <hi rendition="#g">kann</hi> in diese <lb n="pvi_1420.010"/>
übergehen, dann begründet sie, wenn es sich nicht blos von einer mäßigen, <lb n="pvi_1420.011"/>
vereinzelten Einmischung des Komischen in das Tragische, wie sie überhaupt <lb n="pvi_1420.012"/>
dem charakteristischen Style natürlich ist, sondern von einer starken, zur <lb n="pvi_1420.013"/>
Herrschaft gelangenden handelt, eine Komödie, sie <hi rendition="#g">muß</hi> aber diesen Uebergang <lb n="pvi_1420.014"/>
nicht nehmen, und ein Drama, das vorherrschend ein Bild von ernstem <lb n="pvi_1420.015"/>
Kampf, Schuld und Leiden, darstellt, gehört, mag auch dieß Leiden vorübergehend <lb n="pvi_1420.016"/>
und der Schluß glücklich sein, zur Tragödie: es ist nichts Anderes, <lb n="pvi_1420.017"/>
als das positiv Tragische, dessen Sinn und Werth in §. 128 erörtert ist, <lb n="pvi_1420.018"/>
in der Form des Drama realisirt. Es handelt sich einfach um die zwei <lb n="pvi_1420.019"/>
Glieder jenes Dualismus, der durch alles Erhabene geht und im Tragischen <lb n="pvi_1420.020"/>
seine höchste Bedeutung hat. Wir wiederholen den Satz aus jenem §., <lb n="pvi_1420.021"/>
daß die negative Form die reinere und bedeutendere, die positive aber, d. h. <lb n="pvi_1420.022"/>
die Darstellung schwerer und ernster Conflicte mit glücklichem Ausgang, die <lb n="pvi_1420.023"/>
schwächere ist, weil sie immer noch einen Schein übrig läßt, als gelte es <lb n="pvi_1420.024"/>
die Verherrlichung des subjectiv Erhabenen. Diesen Schein zu vermeiden, <lb n="pvi_1420.025"/>
muß der ganze Accent darauf gelegt werden, daß nicht menschliches Verdienst <lb n="pvi_1420.026"/>
seine Genugthuung erhalte, sondern, daß ihm nach tiefem Leiden, <lb n="pvi_1420.027"/>
das mit irgend einer Schuld zusammenhängt, womit edles Streben sich <lb n="pvi_1420.028"/>
getrübt hat, von der absoluten Macht der Weltordnung vergönnt sei, seinen <lb n="pvi_1420.029"/>
Zweck siegreich durchzuführen. Je schwächer nun das erste Moment in <lb n="pvi_1420.030"/>
dieser Bewegung ist, d. h. je weniger tief und furchtbar der Conflict und <lb n="pvi_1420.031"/>
die Schwere der Prüfung, desto näher liegt es allerdings, daß der glückliche <lb n="pvi_1420.032"/>
Schluß in der Grundstimmung anticipirt wird und diese aus der nur freien <lb n="pvi_1420.033"/>
und freudigen in die komische sich umsetzt. Das Mittelglied ist, daß die <lb n="pvi_1420.034"/>
Frohheit auch die subjective Willkür, das absolute Leichtnehmen alles Jnhalts <lb n="pvi_1420.035"/>
entbindet. Dann entsteht eine Form, die, wie gesagt, zwar nicht als dritte <lb n="pvi_1420.036"/>
neben Tragödie und Komödie steht, aber eine Art der letzteren bildet, welche <lb n="pvi_1420.037"/>
etwas von der ersteren hat: die Komödie mit ernstem Mittelpunct. Die <lb n="pvi_1420.038"/>
Sache ist damit allerdings noch nicht erschöpft, das Weitere gehört in die <lb n="pvi_1420.039"/>
Unter-Eintheilung der zwei Hauptgattungen, wo die verschiedenen Formen <lb n="pvi_1420.040"/>
des Tragischen und Komischen als Motive einer engeren Unterscheidung <lb n="pvi_1420.041"/>
hervortreten.</hi> </p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1420/0282] pvi_1420.001 Als eine solche hat man das Drama mit glücklichem Ausgang aufgeführt, pvi_1420.002 wofür wir den Namen Schauspiel kaum brauchen können, weil er sich pvi_1420.003 einmal factisch für eine bestimmte geschichtliche Form, und zwar eine zweifelhafte, pvi_1420.004 nämlich das bürgerliche Rührstück, fixirt hat. Man erkennt nun pvi_1420.005 aber sogleich, daß dieser Begriff sich nicht dem der Tragödie und Komödie pvi_1420.006 logisch coordiniren kann, so daß man etwa an ein Mittleres zwischen Ernst pvi_1420.007 und Komik zu denken hätte, was in der frohen Stimmung des heiteren pvi_1420.008 Ausgangs enthalten wäre. Die Stimmung des Glücklichen und die komische pvi_1420.009 sind keine Begriffe, die unter Eine Kategorie fallen. Jene kann in diese pvi_1420.010 übergehen, dann begründet sie, wenn es sich nicht blos von einer mäßigen, pvi_1420.011 vereinzelten Einmischung des Komischen in das Tragische, wie sie überhaupt pvi_1420.012 dem charakteristischen Style natürlich ist, sondern von einer starken, zur pvi_1420.013 Herrschaft gelangenden handelt, eine Komödie, sie muß aber diesen Uebergang pvi_1420.014 nicht nehmen, und ein Drama, das vorherrschend ein Bild von ernstem pvi_1420.015 Kampf, Schuld und Leiden, darstellt, gehört, mag auch dieß Leiden vorübergehend pvi_1420.016 und der Schluß glücklich sein, zur Tragödie: es ist nichts Anderes, pvi_1420.017 als das positiv Tragische, dessen Sinn und Werth in §. 128 erörtert ist, pvi_1420.018 in der Form des Drama realisirt. Es handelt sich einfach um die zwei pvi_1420.019 Glieder jenes Dualismus, der durch alles Erhabene geht und im Tragischen pvi_1420.020 seine höchste Bedeutung hat. Wir wiederholen den Satz aus jenem §., pvi_1420.021 daß die negative Form die reinere und bedeutendere, die positive aber, d. h. pvi_1420.022 die Darstellung schwerer und ernster Conflicte mit glücklichem Ausgang, die pvi_1420.023 schwächere ist, weil sie immer noch einen Schein übrig läßt, als gelte es pvi_1420.024 die Verherrlichung des subjectiv Erhabenen. Diesen Schein zu vermeiden, pvi_1420.025 muß der ganze Accent darauf gelegt werden, daß nicht menschliches Verdienst pvi_1420.026 seine Genugthuung erhalte, sondern, daß ihm nach tiefem Leiden, pvi_1420.027 das mit irgend einer Schuld zusammenhängt, womit edles Streben sich pvi_1420.028 getrübt hat, von der absoluten Macht der Weltordnung vergönnt sei, seinen pvi_1420.029 Zweck siegreich durchzuführen. Je schwächer nun das erste Moment in pvi_1420.030 dieser Bewegung ist, d. h. je weniger tief und furchtbar der Conflict und pvi_1420.031 die Schwere der Prüfung, desto näher liegt es allerdings, daß der glückliche pvi_1420.032 Schluß in der Grundstimmung anticipirt wird und diese aus der nur freien pvi_1420.033 und freudigen in die komische sich umsetzt. Das Mittelglied ist, daß die pvi_1420.034 Frohheit auch die subjective Willkür, das absolute Leichtnehmen alles Jnhalts pvi_1420.035 entbindet. Dann entsteht eine Form, die, wie gesagt, zwar nicht als dritte pvi_1420.036 neben Tragödie und Komödie steht, aber eine Art der letzteren bildet, welche pvi_1420.037 etwas von der ersteren hat: die Komödie mit ernstem Mittelpunct. Die pvi_1420.038 Sache ist damit allerdings noch nicht erschöpft, das Weitere gehört in die pvi_1420.039 Unter-Eintheilung der zwei Hauptgattungen, wo die verschiedenen Formen pvi_1420.040 des Tragischen und Komischen als Motive einer engeren Unterscheidung pvi_1420.041 hervortreten.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/282
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1420. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/282>, abgerufen am 22.11.2024.