Treitschke, Heinrich von: Deutsche Geschichte im Neunzehnten Jahrhundert. Bd. 5: Bis zur März-Revolution. Leipzig, 1894.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

V. 5. Realismus in Kunst und Wissenschaft.

sich doch wieder auf sich selber und wollte nicht mehr bloß vom Abhub
fremder Tische zehren. Die jungen Dramatiker glaubten wieder an die
Zukunft unserer Bühne; die Stücke Gutzkow's und Laube's spiegelten
das Leben der Zeit immerhin treuer wieder als die weit zierlicher aus-
gefeilten Dramen des Oesterreichers Halm, der, ganz undeutsch, an spa-
nischen Vorbildern geschult, die erkünstelte Unnatur seiner Gestalten nur
durch technisches Geschick und eine melodische, klangvolle Sprache erträglich
machte. Für den täglichen Hausbedarf sorgte außer den Wiener Lustspiel-
dichtern jetzt auch der Leipziger Benedix, ein lustiger Naturbursch mit sehr
leichtem Gepäck, höchst erfinderisch in derb komischen Situationen. Wenige
Monate vor dem Ausbruch der Revolution erschien auch schon, in Kalisch's
erster Posse, die volksthümliche Gestalt Zwickauer's auf der Berliner Bühne.
Damit begannen die Blüthezeiten der Berliner Posse, die, begünstigt durch
die neue Redefreiheit, durch die politische Erregung, durch die unaufhaltsame
Demokratisirung der Sitten, etwa anderthalb Jahrzehnte währen sollten.
Alle die lustigen Figuren aus dem niederen Berliner Volksleben, die bisher
in Glasbrenner's Flugblättern ihr Wesen getrieben, traten jetzt auf die
Bretter, alle schnippisch, vorlaut, witzig, selbstbewußt, nicht ohne derbe
Gutmüthigkeit, und wurden nicht müde einander zu schrauben, zu uzen,
zu verhöhnen; unerbittlich fegte die freche Satire über die Höhen und
Tiefen des socialen Lebens dahin; leichte Musik und kecke Couplets er-
höhten noch die komische Wirkung, und es war sicherlich ein Glück, daß
diese überkluge Großstadt wieder lernte so herzlich über sich selbst zu lachen.
Freilich blieb die Berliner Posse, da sie so ganz naturwüchsig aus dem
märkischen Sande aufstieg, auch allezeit grundprosaisch; für den roman-
tischen Zauber, der einst die Possen Raimund's verklärte, wehte die Luft
an der Spree zu scharf.

Der wieder erwachende Schaffensdrang der dramatischen Dichter be-
lebte auch die Schauspielkunst. Einige Theater spielten sehr wacker. Die
Dresdener Bühne, die eine Zeit lang durch Eduard Devrient einsichtsvoll
geleitet wurde, besaß für das Drama an Emil Devrient und Marie Baier-
Bürck, für die Oper an Tichatschek und Wilhelmine Schröder-Devrient
zwei unvergleichliche Heldenpaare. Dort wirkte auch schon im Orchester
der junge Richard Wagner; er errang soeben mit seinem Rienzi den ersten
großen Erfolg und trug sich schon mit dem Plane, die Oper zu überbieten
durch musikalische Tragödien, in denen Musik und Dichtung völlig ver-
schmolzen und namentlich die dem recitirenden Drama versagten groß-
artigen Massenwirkungen erreicht werden sollten.

Eine ganz eigene Stelle, halb in der Zeit halb außer ihr, wählte
sich der Ditmarsche Friedrich Hebbel, ein ernster, gedankenschwerer, grüb-
lerischer Nordländer, der in rauher Lebensschule eine düstere, fast hoffnungs-
lose Ansicht von der Menschheit, von den Widersprüchen der modernen Ge-
sellschaft, von der Geschichte Deutschlands gewonnen hatte. Er setzte sich

V. 5. Realismus in Kunſt und Wiſſenſchaft.

ſich doch wieder auf ſich ſelber und wollte nicht mehr bloß vom Abhub
fremder Tiſche zehren. Die jungen Dramatiker glaubten wieder an die
Zukunft unſerer Bühne; die Stücke Gutzkow’s und Laube’s ſpiegelten
das Leben der Zeit immerhin treuer wieder als die weit zierlicher aus-
gefeilten Dramen des Oeſterreichers Halm, der, ganz undeutſch, an ſpa-
niſchen Vorbildern geſchult, die erkünſtelte Unnatur ſeiner Geſtalten nur
durch techniſches Geſchick und eine melodiſche, klangvolle Sprache erträglich
machte. Für den täglichen Hausbedarf ſorgte außer den Wiener Luſtſpiel-
dichtern jetzt auch der Leipziger Benedix, ein luſtiger Naturburſch mit ſehr
leichtem Gepäck, höchſt erfinderiſch in derb komiſchen Situationen. Wenige
Monate vor dem Ausbruch der Revolution erſchien auch ſchon, in Kaliſch’s
erſter Poſſe, die volksthümliche Geſtalt Zwickauer’s auf der Berliner Bühne.
Damit begannen die Blüthezeiten der Berliner Poſſe, die, begünſtigt durch
die neue Redefreiheit, durch die politiſche Erregung, durch die unaufhaltſame
Demokratiſirung der Sitten, etwa anderthalb Jahrzehnte währen ſollten.
Alle die luſtigen Figuren aus dem niederen Berliner Volksleben, die bisher
in Glasbrenner’s Flugblättern ihr Weſen getrieben, traten jetzt auf die
Bretter, alle ſchnippiſch, vorlaut, witzig, ſelbſtbewußt, nicht ohne derbe
Gutmüthigkeit, und wurden nicht müde einander zu ſchrauben, zu uzen,
zu verhöhnen; unerbittlich fegte die freche Satire über die Höhen und
Tiefen des ſocialen Lebens dahin; leichte Muſik und kecke Couplets er-
höhten noch die komiſche Wirkung, und es war ſicherlich ein Glück, daß
dieſe überkluge Großſtadt wieder lernte ſo herzlich über ſich ſelbſt zu lachen.
Freilich blieb die Berliner Poſſe, da ſie ſo ganz naturwüchſig aus dem
märkiſchen Sande aufſtieg, auch allezeit grundproſaiſch; für den roman-
tiſchen Zauber, der einſt die Poſſen Raimund’s verklärte, wehte die Luft
an der Spree zu ſcharf.

Der wieder erwachende Schaffensdrang der dramatiſchen Dichter be-
lebte auch die Schauſpielkunſt. Einige Theater ſpielten ſehr wacker. Die
Dresdener Bühne, die eine Zeit lang durch Eduard Devrient einſichtsvoll
geleitet wurde, beſaß für das Drama an Emil Devrient und Marie Baier-
Bürck, für die Oper an Tichatſchek und Wilhelmine Schröder-Devrient
zwei unvergleichliche Heldenpaare. Dort wirkte auch ſchon im Orcheſter
der junge Richard Wagner; er errang ſoeben mit ſeinem Rienzi den erſten
großen Erfolg und trug ſich ſchon mit dem Plane, die Oper zu überbieten
durch muſikaliſche Tragödien, in denen Muſik und Dichtung völlig ver-
ſchmolzen und namentlich die dem recitirenden Drama verſagten groß-
artigen Maſſenwirkungen erreicht werden ſollten.

Eine ganz eigene Stelle, halb in der Zeit halb außer ihr, wählte
ſich der Ditmarſche Friedrich Hebbel, ein ernſter, gedankenſchwerer, grüb-
leriſcher Nordländer, der in rauher Lebensſchule eine düſtere, faſt hoffnungs-
loſe Anſicht von der Menſchheit, von den Widerſprüchen der modernen Ge-
ſellſchaft, von der Geſchichte Deutſchlands gewonnen hatte. Er ſetzte ſich

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0406" n="392"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#aq">V.</hi> 5. Realismus in Kun&#x017F;t und Wi&#x017F;&#x017F;en&#x017F;chaft.</fw><lb/>
&#x017F;ich doch wieder auf &#x017F;ich &#x017F;elber und wollte nicht mehr bloß vom Abhub<lb/>
fremder Ti&#x017F;che zehren. Die jungen Dramatiker glaubten wieder an die<lb/>
Zukunft un&#x017F;erer Bühne; die Stücke Gutzkow&#x2019;s und Laube&#x2019;s &#x017F;piegelten<lb/>
das Leben der Zeit immerhin treuer wieder als die weit zierlicher aus-<lb/>
gefeilten Dramen des Oe&#x017F;terreichers Halm, der, ganz undeut&#x017F;ch, an &#x017F;pa-<lb/>
ni&#x017F;chen Vorbildern ge&#x017F;chult, die erkün&#x017F;telte Unnatur &#x017F;einer Ge&#x017F;talten nur<lb/>
durch techni&#x017F;ches Ge&#x017F;chick und eine melodi&#x017F;che, klangvolle Sprache erträglich<lb/>
machte. Für den täglichen Hausbedarf &#x017F;orgte außer den Wiener Lu&#x017F;t&#x017F;piel-<lb/>
dichtern jetzt auch der Leipziger Benedix, ein lu&#x017F;tiger Naturbur&#x017F;ch mit &#x017F;ehr<lb/>
leichtem Gepäck, höch&#x017F;t erfinderi&#x017F;ch in derb komi&#x017F;chen Situationen. Wenige<lb/>
Monate vor dem Ausbruch der Revolution er&#x017F;chien auch &#x017F;chon, in Kali&#x017F;ch&#x2019;s<lb/>
er&#x017F;ter Po&#x017F;&#x017F;e, die volksthümliche Ge&#x017F;talt Zwickauer&#x2019;s auf der Berliner Bühne.<lb/>
Damit begannen die Blüthezeiten der Berliner Po&#x017F;&#x017F;e, die, begün&#x017F;tigt durch<lb/>
die neue Redefreiheit, durch die politi&#x017F;che Erregung, durch die unaufhalt&#x017F;ame<lb/>
Demokrati&#x017F;irung der Sitten, etwa anderthalb Jahrzehnte währen &#x017F;ollten.<lb/>
Alle die lu&#x017F;tigen Figuren aus dem niederen Berliner Volksleben, die bisher<lb/>
in Glasbrenner&#x2019;s Flugblättern ihr We&#x017F;en getrieben, traten jetzt auf die<lb/>
Bretter, alle &#x017F;chnippi&#x017F;ch, vorlaut, witzig, &#x017F;elb&#x017F;tbewußt, nicht ohne derbe<lb/>
Gutmüthigkeit, und wurden nicht müde einander zu &#x017F;chrauben, zu uzen,<lb/>
zu verhöhnen; unerbittlich fegte die freche Satire über die Höhen und<lb/>
Tiefen des &#x017F;ocialen Lebens dahin; leichte Mu&#x017F;ik und kecke Couplets er-<lb/>
höhten noch die komi&#x017F;che Wirkung, und es war &#x017F;icherlich ein Glück, daß<lb/>
die&#x017F;e überkluge Groß&#x017F;tadt wieder lernte &#x017F;o herzlich über &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t zu lachen.<lb/>
Freilich blieb die Berliner Po&#x017F;&#x017F;e, da &#x017F;ie &#x017F;o ganz naturwüch&#x017F;ig aus dem<lb/>
märki&#x017F;chen Sande auf&#x017F;tieg, auch allezeit grundpro&#x017F;ai&#x017F;ch; für den roman-<lb/>
ti&#x017F;chen Zauber, der ein&#x017F;t die Po&#x017F;&#x017F;en Raimund&#x2019;s verklärte, wehte die Luft<lb/>
an der Spree zu &#x017F;charf.</p><lb/>
          <p>Der wieder erwachende Schaffensdrang der dramati&#x017F;chen Dichter be-<lb/>
lebte auch die Schau&#x017F;pielkun&#x017F;t. Einige Theater &#x017F;pielten &#x017F;ehr wacker. Die<lb/>
Dresdener Bühne, die eine Zeit lang durch Eduard Devrient ein&#x017F;ichtsvoll<lb/>
geleitet wurde, be&#x017F;aß für das Drama an Emil Devrient und Marie Baier-<lb/>
Bürck, für die Oper an Tichat&#x017F;chek und Wilhelmine Schröder-Devrient<lb/>
zwei unvergleichliche Heldenpaare. Dort wirkte auch &#x017F;chon im Orche&#x017F;ter<lb/>
der junge Richard Wagner; er errang &#x017F;oeben mit &#x017F;einem Rienzi den er&#x017F;ten<lb/>
großen Erfolg und trug &#x017F;ich &#x017F;chon mit dem Plane, die Oper zu überbieten<lb/>
durch mu&#x017F;ikali&#x017F;che Tragödien, in denen Mu&#x017F;ik und Dichtung völlig ver-<lb/>
&#x017F;chmolzen und namentlich die dem recitirenden Drama ver&#x017F;agten groß-<lb/>
artigen Ma&#x017F;&#x017F;enwirkungen erreicht werden &#x017F;ollten.</p><lb/>
          <p>Eine ganz eigene Stelle, halb in der Zeit halb außer ihr, wählte<lb/>
&#x017F;ich der Ditmar&#x017F;che Friedrich Hebbel, ein ern&#x017F;ter, gedanken&#x017F;chwerer, grüb-<lb/>
leri&#x017F;cher Nordländer, der in rauher Lebens&#x017F;chule eine dü&#x017F;tere, fa&#x017F;t hoffnungs-<lb/>
lo&#x017F;e An&#x017F;icht von der Men&#x017F;chheit, von den Wider&#x017F;prüchen der modernen Ge-<lb/>
&#x017F;ell&#x017F;chaft, von der Ge&#x017F;chichte Deut&#x017F;chlands gewonnen hatte. Er &#x017F;etzte &#x017F;ich<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[392/0406] V. 5. Realismus in Kunſt und Wiſſenſchaft. ſich doch wieder auf ſich ſelber und wollte nicht mehr bloß vom Abhub fremder Tiſche zehren. Die jungen Dramatiker glaubten wieder an die Zukunft unſerer Bühne; die Stücke Gutzkow’s und Laube’s ſpiegelten das Leben der Zeit immerhin treuer wieder als die weit zierlicher aus- gefeilten Dramen des Oeſterreichers Halm, der, ganz undeutſch, an ſpa- niſchen Vorbildern geſchult, die erkünſtelte Unnatur ſeiner Geſtalten nur durch techniſches Geſchick und eine melodiſche, klangvolle Sprache erträglich machte. Für den täglichen Hausbedarf ſorgte außer den Wiener Luſtſpiel- dichtern jetzt auch der Leipziger Benedix, ein luſtiger Naturburſch mit ſehr leichtem Gepäck, höchſt erfinderiſch in derb komiſchen Situationen. Wenige Monate vor dem Ausbruch der Revolution erſchien auch ſchon, in Kaliſch’s erſter Poſſe, die volksthümliche Geſtalt Zwickauer’s auf der Berliner Bühne. Damit begannen die Blüthezeiten der Berliner Poſſe, die, begünſtigt durch die neue Redefreiheit, durch die politiſche Erregung, durch die unaufhaltſame Demokratiſirung der Sitten, etwa anderthalb Jahrzehnte währen ſollten. Alle die luſtigen Figuren aus dem niederen Berliner Volksleben, die bisher in Glasbrenner’s Flugblättern ihr Weſen getrieben, traten jetzt auf die Bretter, alle ſchnippiſch, vorlaut, witzig, ſelbſtbewußt, nicht ohne derbe Gutmüthigkeit, und wurden nicht müde einander zu ſchrauben, zu uzen, zu verhöhnen; unerbittlich fegte die freche Satire über die Höhen und Tiefen des ſocialen Lebens dahin; leichte Muſik und kecke Couplets er- höhten noch die komiſche Wirkung, und es war ſicherlich ein Glück, daß dieſe überkluge Großſtadt wieder lernte ſo herzlich über ſich ſelbſt zu lachen. Freilich blieb die Berliner Poſſe, da ſie ſo ganz naturwüchſig aus dem märkiſchen Sande aufſtieg, auch allezeit grundproſaiſch; für den roman- tiſchen Zauber, der einſt die Poſſen Raimund’s verklärte, wehte die Luft an der Spree zu ſcharf. Der wieder erwachende Schaffensdrang der dramatiſchen Dichter be- lebte auch die Schauſpielkunſt. Einige Theater ſpielten ſehr wacker. Die Dresdener Bühne, die eine Zeit lang durch Eduard Devrient einſichtsvoll geleitet wurde, beſaß für das Drama an Emil Devrient und Marie Baier- Bürck, für die Oper an Tichatſchek und Wilhelmine Schröder-Devrient zwei unvergleichliche Heldenpaare. Dort wirkte auch ſchon im Orcheſter der junge Richard Wagner; er errang ſoeben mit ſeinem Rienzi den erſten großen Erfolg und trug ſich ſchon mit dem Plane, die Oper zu überbieten durch muſikaliſche Tragödien, in denen Muſik und Dichtung völlig ver- ſchmolzen und namentlich die dem recitirenden Drama verſagten groß- artigen Maſſenwirkungen erreicht werden ſollten. Eine ganz eigene Stelle, halb in der Zeit halb außer ihr, wählte ſich der Ditmarſche Friedrich Hebbel, ein ernſter, gedankenſchwerer, grüb- leriſcher Nordländer, der in rauher Lebensſchule eine düſtere, faſt hoffnungs- loſe Anſicht von der Menſchheit, von den Widerſprüchen der modernen Ge- ſellſchaft, von der Geſchichte Deutſchlands gewonnen hatte. Er ſetzte ſich

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/treitschke_geschichte05_1894
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/treitschke_geschichte05_1894/406
Zitationshilfe:	Treitschke, Heinrich von: Deutsche Geschichte im Neunzehnten Jahrhundert. Bd. 5: Bis zur März-Revolution. Leipzig, 1894, S. 392. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/treitschke_geschichte05_1894/406>, abgerufen am 24.04.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.