Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

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Tak

wegung habe, daß es folglich gar nicht gleich-
guͤltig ſey, in welchem Takt ein Stuͤk geſchrieben
und vorgetragen werde.

Die Taktarten von vier Zeiten ſind folgende:

1) Der große Viervierteltakt, deſſen Zeiten aus
vier Viertelnoten beſtehen, und der entweder durch
𝄴 oder beſſer durch ${4}{4}$, um ihn von dem folgenden 𝄴
zu unterſcheiden, angezeiget wird. Seine geſchwin-
deſte Noten ſind Achtel, die ſowol als die Viertel
und die uͤbrigen laͤngern Noten auf der Violine
mit der ganzen Schweere des Bogens ohne die
geringſte Schattirung von Piano und Forte, außer
dem vorzuͤglichen Druk auf jeder erſten Taktnote,
der in allen Taktarten nothwendig iſt, vorgetragen
werden. Er iſt daher wegen ſeines ernſthaften und
pathetiſchen Ganges nur zu Kirchenſtuͤken, und
vornemlich in vielſtimmigen Choͤren und Fugen zum
praͤchtigen und majeſtaͤtiſchen Ausdruk geſchikt; man
bezeichnet ihn insgemein noch mit dem Worte Grave,
anzudeuten, daß man ihn im Vortrag und in der
Bewegung nicht mit dem Allabreve oder mit dem
folgenden Viervierteltakt, verwechſeln ſoll. Einige
bedienen ſich ſtatt dieſes Taktes eines Vierzweytel-
takts ${4}{2}$, ſo wie ſtatt des Allabreve eines Zweyein-
teltakts ${2}{1}$, wo der ſchweere Vortrag durch die, noch
einmal ſo langen Noten, noch deutlicher bezeichnet
wird. Allein das Unnatuͤrliche dieſer Taktarten, wo
zwey ganze Taktnoten nur einen Takt ausmachen,
bewuͤrkt vornemlich in den Pauſen, da dieſelbe Pauſe
z. B. bald den halben, bald den vierten Theil des
Takts vorſtellen muß, eine ſolche Unordnung, daß
jene Schreibart dieſen vorzuziehen und auch mehr
im Gebrauch iſt.

2) Der kleine Vierviertel- oder der gemeine gera-
de Takt. Er wird durchgaͤngig mit 𝄴 bezeichnet,
und unterſcheidet ſich von dem vorhergehenden Takte
durch den leichteren Vortrag, und durch die, gera-
de noch einmal ſo geſchwinde, Bewegung. Viertel
ſind ſeine Hauptnoten, die im Vortrag außer dem
vorzuͤglichen Druk der erſten Taktnote wie in dem
großen Viervierteltakt gleich marquirt werden,
naͤmlich alſo: 𝄀𝄀𝄀 nicht wie
hier: 𝄀𝄀𝄀 welcher Vortrag
nur eigentlich dem zuſammengeſezten Viervierteltakt,
welcher hernach angezeiget wird, zukoͤmmt. Doch
wird er, zumal in langſameren Stuͤken, im Vor-
[Spaltenumbruch]

Tak

trag oft mit dem zuſammengeſezten verwechſelt, und
in zwey Theile, jeden von zwey Viertelnoten, die
auf die lezt angezeigte Art marquiret werden, einge-
theilet. Er vertraͤgt uͤbrigens alle Notengattungen,
und hat einen zwar ernſthaften und geſezten, aber
keinen ſchweeren gravitaͤtiſchen Gang, und iſt ſo-
wol in der Cammer- und theatraliſchen Schreibart,
als auch in der Kirche, von vielfaͤltigem Gebrauch.

3) Der Vierachteltakt, ${4}{8}$. Couperin hat in
ſeinen vortreflichen Clavierſtuͤken ſich hin und wieder
dieſes Taktes bedienet, anzudeuten, daß die Achtel
nicht wie in ${2}{4}$ alſo: 𝄀 ſondern alle
gleich ſchweer, naͤmlich alſo: 𝄀 vorge-
tragen werden ſollen, wodurch auch die Bewegung
dieſes Taktes beſtimmt wird, die naͤmlich nicht ſo
langſam, als der vorhergehende Takt, aber auch
nicht ſo geſchwind, als der ${2}{4}$ ſeyn kann. Dieſes
vorausgeſezt, wird jedermann fuͤhlen, daß folgender
Saz in jeder andern Taktbezeichnung, die ihm zu-
kommen kann, folglich in jedem andern Vortrag,
wuͤrklich etwas anders, als hier, ausdruͤkt:

[Abbildung]

Wird jede der vier Zeiten der lezten zwey dieſer
Taktarten auch in drey Theile getheilet, wie oben,
ſo entſtehen folgende zwey:

1) Der Zwoͤlfachtel, ${12}{8}$, und

2) Der Zwoͤlfſechzehnteltakt ${12}{16}$, deren Vor-
trag, natuͤrliche Bewegung und Charakter leicht aus
dem vorhergehenden erkannt werden kann.

Mit den ungeraden oder Tripeltakten hat es die
naͤmliche Bewandniß, wie mit den geraden. Vor-
trag und Bewegung werden durch die laͤngern oder
kuͤrzern Notengattungen, die jeder Taktart eigen
ſind, beſtimmt; naͤmlich ſchweer und langſam bey
jenen, und leichter und lebhafter bey dieſen. Ueber-
haupt bringt die ungerade Taktart wegen der gedrit-
ten Fortſchreitung ihrer Hauptzeiten eine groͤßere
Lebhaftigkeit in jedem Ausdruk, und iſt daher zur
Schilderung lebhafter Gemuͤthsbewegungen ſchikli-
cher, als die gerade Taktart. Sie beſteht aus fol-
genden Takten:

1) Der

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