Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Gem Gen seine großen Gaben in der Darstellung der Dingenicht auf edlere Gegenstände verwendet hat. Doch muß das Gemeine, in so fern es zur Er- Generalbaß. (Musik.) Ein Baß mit welchem zugleich die volle Harmonie Wenn der Baß nicht beziffert ist, so muß der Ohne eine völlige Kenntniß der Harmonie ist es Gen Modulation wissen, sonst läuft man Gefahr entwe-der falsche Fortschreitungen zu machen, oder gar aus dem Ton heraus zu kommen. Wer also den Gene- ralbaß lernen will, muß nothwendig die ganze Wis- senschaft der Harmonie und der Modulation genau studiren. Und wenn er dieses vollkommen weiß, so hat er noch vieles zur guten Begleitung in Acht zu nehmen. Er muß nicht nur in der Fortschreitung die Quinten und Octaven zu vermeiden, und jede Harmonie rein anzugeben, sondern auch die Haupt- stimme durch seine Begleitung gehörig zu heben wissen. Denn der Generalbaß-Spieler kann unge- mein viel verderben oder gut machen. Daher macht die Wissenschaft des Generalbasses einen besondern und weitläuftigen Theil der Musik aus, der von vielen in besondern Werken vorgetragen worden. Das wichtigste und gründlichste Werk darüber ist wol der zweyte Theil von Bachs Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, der fast allein dem Ge- neralbaß gewiedmet ist. Man schreibet die Erfindung des Generalbasses Beziffe- rung. Genie. (Schöne Künste.) Es scheinet, daß man überhaupt denjenigen Men- Gegen-
[Spaltenumbruch] Gem Gen ſeine großen Gaben in der Darſtellung der Dingenicht auf edlere Gegenſtaͤnde verwendet hat. Doch muß das Gemeine, in ſo fern es zur Er- Generalbaß. (Muſik.) Ein Baß mit welchem zugleich die volle Harmonie Wenn der Baß nicht beziffert iſt, ſo muß der Ohne eine voͤllige Kenntniß der Harmonie iſt es Gen Modulation wiſſen, ſonſt laͤuft man Gefahr entwe-der falſche Fortſchreitungen zu machen, oder gar aus dem Ton heraus zu kommen. Wer alſo den Gene- ralbaß lernen will, muß nothwendig die ganze Wiſ- ſenſchaft der Harmonie und der Modulation genau ſtudiren. Und wenn er dieſes vollkommen weiß, ſo hat er noch vieles zur guten Begleitung in Acht zu nehmen. Er muß nicht nur in der Fortſchreitung die Quinten und Octaven zu vermeiden, und jede Harmonie rein anzugeben, ſondern auch die Haupt- ſtimme durch ſeine Begleitung gehoͤrig zu heben wiſſen. Denn der Generalbaß-Spieler kann unge- mein viel verderben oder gut machen. Daher macht die Wiſſenſchaft des Generalbaſſes einen beſondern und weitlaͤuftigen Theil der Muſik aus, der von vielen in beſondern Werken vorgetragen worden. Das wichtigſte und gruͤndlichſte Werk daruͤber iſt wol der zweyte Theil von Bachs Verſuch uͤber die wahre Art das Clavier zu ſpielen, der faſt allein dem Ge- neralbaß gewiedmet iſt. Man ſchreibet die Erfindung des Generalbaſſes Beziffe- rung. Genie. (Schoͤne Kuͤnſte.) Es ſcheinet, daß man uͤberhaupt denjenigen Men- Gegen-
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Er muß nicht nur in der Fortſchreitung<lb/> die Quinten und Octaven zu vermeiden, und jede<lb/> Harmonie rein anzugeben, ſondern auch die Haupt-<lb/> ſtimme durch ſeine Begleitung gehoͤrig zu heben<lb/> wiſſen. Denn der Generalbaß-Spieler kann unge-<lb/> mein viel verderben oder gut machen. Daher macht<lb/> die Wiſſenſchaft des Generalbaſſes einen beſondern<lb/> und weitlaͤuftigen Theil der Muſik aus, der von<lb/> vielen in beſondern Werken vorgetragen worden.<lb/> Das wichtigſte und gruͤndlichſte Werk daruͤber iſt wol<lb/> der zweyte Theil von Bachs Verſuch uͤber die wahre<lb/> Art das Clavier zu ſpielen, der faſt allein dem Ge-<lb/> neralbaß gewiedmet iſt.</p><lb/> <p>Man ſchreibet die Erfindung des Generalbaſſes<lb/> insgemein einem Waͤlſchen, Namens <hi rendition="#fr">Ludovico<lb/> Viadana</hi> zu, welcher im Jahr 1606 zuerſt von<lb/> dieſem Baſſe ſoll geſchrieben haben. 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Gem Gen
Gen
ſeine großen Gaben in der Darſtellung der Dinge
nicht auf edlere Gegenſtaͤnde verwendet hat.
Doch muß das Gemeine, in ſo fern es zur Er-
gaͤnzung des Zuſammenhanges dienet, nicht aͤngſt-
lich vermieden werden. Der welcher glaubt, er duͤrfe
niemals, auch in den Nebenſachen etwas Gemeines
anbringen, wird leicht gezwungen und verſtiegen.
Muß man aber gemeinen Sachen aus Noth Platz
geben, ſo muͤſſen ſie auch auf eine, ihrem gemeinen
Weſen angemeſſene Art, vorgeſtellt werden. Es waͤre
ein weit groͤſſerer Fehler, etwas Gemeines durch ei-
nen hohen Vortrag aufzuſtutzen, als das Hohe ge-
mein zu ſagen. Das beſte hiebey iſt dieſes, daß
man dem Gemeinen auch nur nothduͤrftiges Licht
und Farben gebe, damit man es nicht zu ſehr be-
merke und dabey ſtehen bleibe. So wie ein gemei-
ner Menſch unter dem Gefolge eines großen Herren
leicht mit durchlaͤuft, ohne anſtoͤßig zu ſeyn, ſo wuͤrde
er einen großen Uebelſtand machen, wenn er ent-
weder mitten unter den Großen und Vornehmen
gienge, oder praͤchtig gekleidet waͤre.
Generalbaß.
(Muſik.)
Ein Baß mit welchem zugleich die volle Harmonie
eines Tonſtuͤks angeſchlagen wird. Er hat eine
doppelte Wuͤrkung: zuerſt laͤßt er den begleitenden
Baß hoͤren, (*) und dann unterhaͤlt er das Gehoͤr
durchaus in dem Gefuͤhl der Tonart, ſo daß die
Modulation durch den Generalbaß beſtimmt und
vernehmlich wird. Er wird hauptſaͤchlich auf Or-
geln und Clavieren geſpielt, wo die linke Hand die
Baßtoͤne anſchlaͤgt, die rechte aber die dazu gehoͤrige
Harmonie, die mit Ziffern, oder andern uͤber die Baß-
noten geſetzten Zeichen angedeutet wird (*).
(*) S.
Baß.
(*) S.
Beziffe-
rung.
Wenn der Baß nicht beziffert iſt, ſo muß der
Spieler die obern Stimmen auch vor ſich haben,
damit er auf jeden Baßton die rechte Harmonie
treffe. Zwar koͤnnen geuͤbte Harmoniſten biswei-
len, wenn ſie den bloßen und nicht bezifferten Baß
vor ſich haben, den Generalbaß richtig ſpielen: alle-
zeit aber geht es nicht an, zumal wenn der Ton-
ſetzer kuͤnſtliche und ungewoͤhnliche Modulationen
angebracht hat.
Ohne eine voͤllige Kenntniß der Harmonie iſt es
nicht moͤglich, den Generalbaß richtig zu ſpielen.
Denn man muß nicht nur alle Regeln der guten
Fortſchreitung, ſondern auch jeden Kunſtgriff der
Modulation wiſſen, ſonſt laͤuft man Gefahr entwe-
der falſche Fortſchreitungen zu machen, oder gar aus
dem Ton heraus zu kommen. Wer alſo den Gene-
ralbaß lernen will, muß nothwendig die ganze Wiſ-
ſenſchaft der Harmonie und der Modulation genau
ſtudiren. Und wenn er dieſes vollkommen weiß, ſo
hat er noch vieles zur guten Begleitung in Acht zu
nehmen. Er muß nicht nur in der Fortſchreitung
die Quinten und Octaven zu vermeiden, und jede
Harmonie rein anzugeben, ſondern auch die Haupt-
ſtimme durch ſeine Begleitung gehoͤrig zu heben
wiſſen. Denn der Generalbaß-Spieler kann unge-
mein viel verderben oder gut machen. Daher macht
die Wiſſenſchaft des Generalbaſſes einen beſondern
und weitlaͤuftigen Theil der Muſik aus, der von
vielen in beſondern Werken vorgetragen worden.
Das wichtigſte und gruͤndlichſte Werk daruͤber iſt wol
der zweyte Theil von Bachs Verſuch uͤber die wahre
Art das Clavier zu ſpielen, der faſt allein dem Ge-
neralbaß gewiedmet iſt.
Man ſchreibet die Erfindung des Generalbaſſes
insgemein einem Waͤlſchen, Namens Ludovico
Viadana zu, welcher im Jahr 1606 zuerſt von
dieſem Baſſe ſoll geſchrieben haben. Es iſt aber
wahrſcheinlich mit dieſer Erfindung, wie mit vielen
andern gegangen, die ſtufenweiſe, entſtanden, und erſt
nachdem ſie merklich angewachſen, als beſondere
Erfindungen betrachtet worden. Da die Orgeln
ſehr alt ſind, ſo iſt wahrſcheinlich, daß lange vor
Viadana, die Orgelſpieler nicht blos den Baß und
etwa eine Hauptſtimme werden geſpielt, ſondern
bisweilen zu richtiger Bemerkung des Tones, oder
zu mehrerer Ausfuͤllung, auch noch andre Jntervalle
dazu genommen haben. Vielleicht hat Viadana zu-
erſt einige Regeln fuͤr ein ſolches Spielen gegeben,
und ſich dadurch den Ruhm erworben, daß er die
Sache ſelbſt erfunden habe. Von der Bezifferung
des Generalbaſſes iſt an einem andern Orte geſpro-
chen worden (*).
Genie.
(Schoͤne Kuͤnſte.)
Es ſcheinet, daß man uͤberhaupt denjenigen Men-
ſchen Genie zuſchreibe, die in den Geſchaͤfften und
Verrichtungen, wozu ſie eine natuͤrliche Reigung zu
haben ſcheinen, eine vorzuͤgliche Geſchicklichkeit und
mehr Fruchtbarkeit des Geiſtes zeigen, als andre
Menſchen. Der Mann von Genie ſieht in den
Gegen-
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 456. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/468>, abgerufen am 15.08.2024. |