Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Acc hen nach haben die ältesten dreystimmigen Gesänge ei-ne Folge von consonirenden Accorden zum Grund gehabt. Die Begierde die Harmonie reizender zu machen, hat ohne Zweifel die Tonsetzer vermocht, zwischen diese consonirenden Accorde hier und da dißonirende zu setzen. Vermuthlich haben sie es zuerst mit Accorden versucht, in denen nur eine Dißonanz den consonirenden Tönen hinzugefügt, oder an die Stelle einer Consonanz gesezt worden. Nach und nach mögen sie bemerkt haben, daß mehrere und sogar alle Töne des consonirenden Accords so können verlezt werden, daß der Fortgang des Ge- sanges dadurch angenehmer wird. Durch unzähli- ge Proben dieser Art ist endlich eine sehr große Anzahl verschiedener Accorde in die Musik eingeführt worden, über deren Werth und Gebrauch man noch nicht einstimmig ist, und worüber man ins- gemein das Gehör der erfahrnesten Tonsetzer zum Richter anruft. Bey dieser Beschaffenheit der Sache wäre es sehr Man kann zuerst annehmen, daß ein jedes Tonstük Acc Dißonanzen in der Harmonie entstanden sind, undversuchen, ob dadurch die Anzahl und Beschaffenheit der dißonirenden Accorde könne bestimmt werden. Die erwähnte Voraussetzung hat nichts erzwun- Nun nehmen alle Tonlehrer dieses als einen Ferner werden wir sowol durch das Zeugniß des Nun hat Rameau zuerst angemerkt, und alle die (+) Traitte de l' harmonie etc. par Mr. Ramean. 4to. Marpurgs Handbuch zum Generalbaß und der Composi- tion. Desselben Uebersetzung des Herrn d' Alamberts systematischer Einleitung in die Setzkunst. Dictionaire de [Spaltenumbruch] Musique par J. J. Rousseau. (*) Herr Euler in den
Memoires de l'Acad. Roy. des Sciences et Belles-Lettres pour l'Annee 1764. S. 177. f. f. [Spaltenumbruch] Acc hen nach haben die aͤlteſten dreyſtimmigen Geſaͤnge ei-ne Folge von conſonirenden Accorden zum Grund gehabt. Die Begierde die Harmonie reizender zu machen, hat ohne Zweifel die Tonſetzer vermocht, zwiſchen dieſe conſonirenden Accorde hier und da dißonirende zu ſetzen. Vermuthlich haben ſie es zuerſt mit Accorden verſucht, in denen nur eine Dißonanz den conſonirenden Toͤnen hinzugefuͤgt, oder an die Stelle einer Conſonanz geſezt worden. Nach und nach moͤgen ſie bemerkt haben, daß mehrere und ſogar alle Toͤne des conſonirenden Accords ſo koͤnnen verlezt werden, daß der Fortgang des Ge- ſanges dadurch angenehmer wird. Durch unzaͤhli- ge Proben dieſer Art iſt endlich eine ſehr große Anzahl verſchiedener Accorde in die Muſik eingefuͤhrt worden, uͤber deren Werth und Gebrauch man noch nicht einſtimmig iſt, und woruͤber man ins- gemein das Gehoͤr der erfahrneſten Tonſetzer zum Richter anruft. Bey dieſer Beſchaffenheit der Sache waͤre es ſehr Man kann zuerſt annehmen, daß ein jedes Tonſtuͤk Acc Dißonanzen in der Harmonie entſtanden ſind, undverſuchen, ob dadurch die Anzahl und Beſchaffenheit der dißonirenden Accorde koͤnne beſtimmt werden. Die erwaͤhnte Vorausſetzung hat nichts erzwun- Nun nehmen alle Tonlehrer dieſes als einen Ferner werden wir ſowol durch das Zeugniß des Nun hat Rameau zuerſt angemerkt, und alle die (†) Traitté de l’ harmonie etc. par Mr. Ramean. 4to. Marpurgs Handbuch zum Generalbaß und der Compoſi- tion. Deſſelben Ueberſetzung des Herrn d’ Alamberts ſyſtematiſcher Einleitung in die Setzkunſt. Dictionaire de [Spaltenumbruch] Muſique par J. J. Rouſſeau. (*) Herr Euler in den
Memoires de l’Acad. Roy. des Sciences et Belles-Lettres pour l’Année 1764. S. 177. f. f. <TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <p><pb facs="#f0024" n="12"/><cb/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">Acc</hi></fw><lb/> hen nach haben die aͤlteſten dreyſtimmigen Geſaͤnge ei-<lb/> ne Folge von conſonirenden Accorden zum Grund<lb/> gehabt. Die Begierde die Harmonie reizender zu<lb/> machen, hat ohne Zweifel die Tonſetzer vermocht,<lb/> zwiſchen dieſe conſonirenden Accorde hier und da<lb/> dißonirende zu ſetzen. Vermuthlich haben ſie es zuerſt<lb/> mit Accorden verſucht, in denen nur eine Dißonanz<lb/> den conſonirenden Toͤnen hinzugefuͤgt, oder an<lb/> die Stelle einer Conſonanz geſezt worden. Nach<lb/> und nach moͤgen ſie bemerkt haben, daß mehrere<lb/> und ſogar alle Toͤne des conſonirenden Accords ſo<lb/> koͤnnen verlezt werden, daß der Fortgang des Ge-<lb/> ſanges dadurch angenehmer wird. 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Acc
Acc
hen nach haben die aͤlteſten dreyſtimmigen Geſaͤnge ei-
ne Folge von conſonirenden Accorden zum Grund
gehabt. Die Begierde die Harmonie reizender zu
machen, hat ohne Zweifel die Tonſetzer vermocht,
zwiſchen dieſe conſonirenden Accorde hier und da
dißonirende zu ſetzen. Vermuthlich haben ſie es zuerſt
mit Accorden verſucht, in denen nur eine Dißonanz
den conſonirenden Toͤnen hinzugefuͤgt, oder an
die Stelle einer Conſonanz geſezt worden. Nach
und nach moͤgen ſie bemerkt haben, daß mehrere
und ſogar alle Toͤne des conſonirenden Accords ſo
koͤnnen verlezt werden, daß der Fortgang des Ge-
ſanges dadurch angenehmer wird. Durch unzaͤhli-
ge Proben dieſer Art iſt endlich eine ſehr große
Anzahl verſchiedener Accorde in die Muſik eingefuͤhrt
worden, uͤber deren Werth und Gebrauch man
noch nicht einſtimmig iſt, und woruͤber man ins-
gemein das Gehoͤr der erfahrneſten Tonſetzer zum
Richter anruft.
Bey dieſer Beſchaffenheit der Sache waͤre es ſehr
zu wuͤnſchen, daß eine Methode entdekt wuͤrde,
durch welche man alle brauchbaren Accorde beſtim-
men koͤnnte. Der franzoͤſiſche Tonſetzer Rameau
hat dieſes verſucht und hat bey vielen Beyfall gefun-
den. Jn der That ſcheinet er auch in manchen
Stuͤken auf den eigentlichen Grund der Sachen ge-
kommen zu ſeyn. Es wuͤrde fuͤr uns zu weitlaͤuftig
ſeyn, ſein Syſtem aus einander zuſetzen, daher
wir uns begnuͤgen, die Schriften anzuzeigen, in
denen man daßelbe findet
(†). Noch tiefer ſcheint
Tartini in den Grund der Sache gedrungen zu
ſeyn, aus deſſen Syſtem ſich die Accorde und ihr
Gebrauch herleiten ließen. Roußeau hat eine
ſehr deutliche Entwiklung dieſes Syſtems ge-
geben (*). Nach genauer Ueberlegung der Sa-
chen ſcheint folgende Vorſtellung dieſer Materie
ſich durch ihre Einfalt und Deutlichkeit vorzuͤg-
lich zu empfehlen.
(*) Art.
Syſteme.
Man kann zuerſt annehmen, daß ein jedes Tonſtuͤk
blos auf eine Reyhe conſonirender Accorde gegruͤn-
det ſey, und zu dieſer Vorausſetzung die brauchbaren
Accorde aufſuchen; hernach kann man die Gruͤnde
erforſchen, aus denen wahrſcheinlicher Weiſe die
Dißonanzen in der Harmonie entſtanden ſind, und
verſuchen, ob dadurch die Anzahl und Beſchaffenheit
der dißonirenden Accorde koͤnne beſtimmt werden.
Die erwaͤhnte Vorausſetzung hat nichts erzwun-
genes. Es iſt wahrſcheinlich, daß im Anfang, da
der vielſtimmige Geſang aufgekommen, alles darin
blos conſonirend geweſen ſey, und man hat noch
gute Stuͤke ohne Dißonanzen in der Harmonie.
Es iſt uͤberdem eine nicht nur wahre, ſondern wich-
tige und weſentliche Bemerkung, daß ein vollkom-
menes Tonſtuͤk allemal ſo geſezt ſeyn muͤße, daß,
wenn alle Dißonanzen ausgeſtrichen werden, das,
was uͤbrig bleibet, einen guten harmoniſchen Zu-
ſammenhang habe. Es iſt demnach ein weſent-
licher Theil der Setzkunſt, daß man einen Geſang
durch bloße conſonirende Harmonien durchzufuͤh-
ren wiße.
Nun nehmen alle Tonlehrer dieſes als einen
durch alle Erfahrungen beſtaͤtigten Grundſatz an,
daß ein conſonirender Accord nur dreyſtimmig ſeyn
koͤnne. Darin kommen alle uͤberein, außer daß un-
laͤngſt ein großer Mathematiker zu behaupten ge-
ſucht hat, daß ſich auch ein conſonirender vierſtim-
miger Accord finde (*): dieſes aber kann gegenwaͤr-
tige Unterſuchung nicht ſtoͤhren.
Ferner werden wir ſowol durch das Zeugniß des
Ohrs, als durch die Unterſuchung des Urſprungs
der Harmonie verſichert, daß unter allen moͤgli-
chen dreyſtimmigen Accorden, derjenige, der aus
der Terz, der Quint und Octave des Grundtones
zuſammen geſezt iſt, die vollkommenſte Harmonie
habe. Dieſer Accord wird deßwegen vorzuͤglich
der harmoniſche Dreyklang genennt.
S. Har-
monie.
Nun hat Rameau zuerſt angemerkt, und alle
Tonlehrer haben die Richtigkeit ſeiner Bemerkung
erkennt; daß aus Verwechslung des harmoniſchen
Dreyklangs alle uͤbrige conſonirende dreyſtimmige
Accorde entſtehen. Denn zu dem Dreyklang muͤſſen
der Octave des Grundtones, noch zwey andre
Toͤne hinzugefuͤgt werden, die man aus dieſer
Reyhe, Secunde, Terz, Quarte, Quinte, Sexte
und Septime erwaͤhnter Octave, ausſuchen muß.
Aus dieſer Reyhe werden ſowol die Secunden, als
die
(†) Traitté de l’ harmonie etc. par Mr. Ramean. 4to.
Marpurgs Handbuch zum Generalbaß und der Compoſi-
tion. Deſſelben Ueberſetzung des Herrn d’ Alamberts
ſyſtematiſcher Einleitung in die Setzkunſt. Dictionaire de
Muſique par J. J. Rouſſeau.
(*) Herr Euler in den
Memoires de l’Acad. Roy. des Sciences et Belles-Lettres
pour l’Année 1764. S. 177. f. f.
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 12. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/24>, abgerufen am 15.08.2024. |