Was Tydeus vor Theben geleistet hat, das weiß sein pst_092.002 Sohn Diomedes längst. So hätte wohl eine kurze Erinnerung pst_092.003 an den tapferen Vater der Ungeduld Agamemnons pst_092.004 eher entsprochen. Wie aber könnte Homer der Versuchung pst_092.005 zu fabulieren je widerstehen? Ähnlich im sechsten pst_092.006 Gesang beim Abschied Hektors von Andromache pst_092.007 (407-434). Der Anfang von Andromaches Rede entspricht pst_092.008 durchaus ihrem bangen Gefühl. Sie malt sich pst_092.009 den Tod ihres Gatten aus. Sie stellt sich vor, wie sie pst_092.010 dann allein sei. Denn ihre Eltern sind beide tot. Den pst_092.011 Vater hat Achill erschlagen - da scheint Homer plötzlich pst_092.012 innezuhalten: Wie war das eigentlich mit Achill? Er pst_092.013 hat durchaus die Freiheit, jederzeit aufzubrechen, wohin pst_092.014 er will. Und also läßt er jetzt die schmerzbewegte pst_092.015 Frau ausführlich schildern, wie dies zugegangen ist, wie pst_092.016 Achill die Mutter gegen ein großes Lösegeld wieder freigab, pst_092.017 wie er dem Toten die Waffen ließ und einen Grabhügel pst_092.018 schichtete, den die Nymphen mit Ulmen bepflanzten. pst_092.019 Und erst nachdem sie auch das Schicksal ihrer pst_092.020 sieben Brüder erzählt hat, fährt sie, wieder bewegter, pst_092.021 fort:
pst_092.022
"Hektor, siehe du bist mir Vater jetzo und Mutter,pst_092.023 Und mein Bruder allein, und du mein blühender Gatte."
pst_092.024
Andromache schweift ab, weil Homer von der schmerzlichen pst_092.025 Stimmung nicht bedrängt ist oder doch wenigstens pst_092.026 nicht darin aufgeht.
pst_092.027
Der Abstand, den er nimmt, mag sich in manchen pst_092.028 Partien der Dichtung verringern. Ganz schwindet er pst_092.029 nie. Homer und Troia, Homer und die Irrfahrten des pst_092.030 Odysseus bleiben sich immer gegenüber. Man kann
pst_092.001
Was Tydeus vor Theben geleistet hat, das weiß sein pst_092.002 Sohn Diomedes längst. So hätte wohl eine kurze Erinnerung pst_092.003 an den tapferen Vater der Ungeduld Agamemnons pst_092.004 eher entsprochen. Wie aber könnte Homer der Versuchung pst_092.005 zu fabulieren je widerstehen? Ähnlich im sechsten pst_092.006 Gesang beim Abschied Hektors von Andromache pst_092.007 (407–434). Der Anfang von Andromaches Rede entspricht pst_092.008 durchaus ihrem bangen Gefühl. Sie malt sich pst_092.009 den Tod ihres Gatten aus. Sie stellt sich vor, wie sie pst_092.010 dann allein sei. Denn ihre Eltern sind beide tot. Den pst_092.011 Vater hat Achill erschlagen – da scheint Homer plötzlich pst_092.012 innezuhalten: Wie war das eigentlich mit Achill? Er pst_092.013 hat durchaus die Freiheit, jederzeit aufzubrechen, wohin pst_092.014 er will. Und also läßt er jetzt die schmerzbewegte pst_092.015 Frau ausführlich schildern, wie dies zugegangen ist, wie pst_092.016 Achill die Mutter gegen ein großes Lösegeld wieder freigab, pst_092.017 wie er dem Toten die Waffen ließ und einen Grabhügel pst_092.018 schichtete, den die Nymphen mit Ulmen bepflanzten. pst_092.019 Und erst nachdem sie auch das Schicksal ihrer pst_092.020 sieben Brüder erzählt hat, fährt sie, wieder bewegter, pst_092.021 fort:
pst_092.022
«Hektor, siehe du bist mir Vater jetzo und Mutter,pst_092.023 Und mein Bruder allein, und du mein blühender Gatte.»
pst_092.024
Andromache schweift ab, weil Homer von der schmerzlichen pst_092.025 Stimmung nicht bedrängt ist oder doch wenigstens pst_092.026 nicht darin aufgeht.
pst_092.027
Der Abstand, den er nimmt, mag sich in manchen pst_092.028 Partien der Dichtung verringern. Ganz schwindet er pst_092.029 nie. Homer und Troia, Homer und die Irrfahrten des pst_092.030 Odysseus bleiben sich immer gegenüber. Man kann
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><pbfacs="#f0096"n="92"/><lbn="pst_092.001"/><p> Was Tydeus vor Theben geleistet hat, das weiß sein <lbn="pst_092.002"/>
Sohn Diomedes längst. So hätte wohl eine kurze Erinnerung <lbn="pst_092.003"/>
an den tapferen Vater der Ungeduld Agamemnons <lbn="pst_092.004"/>
eher entsprochen. Wie aber könnte Homer der Versuchung <lbn="pst_092.005"/>
zu fabulieren je widerstehen? Ähnlich im sechsten <lbn="pst_092.006"/>
Gesang beim Abschied Hektors von Andromache <lbn="pst_092.007"/>
(407–434). Der Anfang von Andromaches Rede entspricht <lbn="pst_092.008"/>
durchaus ihrem bangen Gefühl. Sie malt sich <lbn="pst_092.009"/>
den Tod ihres Gatten aus. Sie stellt sich vor, wie sie <lbn="pst_092.010"/>
dann allein sei. Denn ihre Eltern sind beide tot. Den <lbn="pst_092.011"/>
Vater hat Achill erschlagen – da scheint Homer plötzlich <lbn="pst_092.012"/>
innezuhalten: Wie war das eigentlich mit Achill? Er <lbn="pst_092.013"/>
hat durchaus die Freiheit, jederzeit aufzubrechen, wohin <lbn="pst_092.014"/>
er will. Und also läßt er jetzt die schmerzbewegte <lbn="pst_092.015"/>
Frau ausführlich schildern, wie dies zugegangen ist, wie <lbn="pst_092.016"/>
Achill die Mutter gegen ein großes Lösegeld wieder freigab, <lbn="pst_092.017"/>
wie er dem Toten die Waffen ließ und einen Grabhügel <lbn="pst_092.018"/>
schichtete, den die Nymphen mit Ulmen bepflanzten. <lbn="pst_092.019"/>
Und erst nachdem sie auch das Schicksal ihrer <lbn="pst_092.020"/>
sieben Brüder erzählt hat, fährt sie, wieder bewegter, <lbn="pst_092.021"/>
fort:</p><lbn="pst_092.022"/><lg><l>«Hektor, siehe du bist mir Vater jetzo und Mutter,</l><lbn="pst_092.023"/><l>Und mein Bruder allein, und du mein blühender Gatte.»</l></lg><lbn="pst_092.024"/><p>Andromache schweift ab, weil Homer von der schmerzlichen <lbn="pst_092.025"/>
Stimmung nicht bedrängt ist oder doch wenigstens <lbn="pst_092.026"/>
nicht darin aufgeht.</p><lbn="pst_092.027"/><p> Der Abstand, den er nimmt, mag sich in manchen <lbn="pst_092.028"/>
Partien der Dichtung verringern. Ganz schwindet er <lbn="pst_092.029"/>
nie. Homer und Troia, Homer und die Irrfahrten des <lbn="pst_092.030"/>
Odysseus bleiben sich immer gegenüber. Man kann
</p></div></div></body></text></TEI>
[92/0096]
pst_092.001
Was Tydeus vor Theben geleistet hat, das weiß sein pst_092.002
Sohn Diomedes längst. So hätte wohl eine kurze Erinnerung pst_092.003
an den tapferen Vater der Ungeduld Agamemnons pst_092.004
eher entsprochen. Wie aber könnte Homer der Versuchung pst_092.005
zu fabulieren je widerstehen? Ähnlich im sechsten pst_092.006
Gesang beim Abschied Hektors von Andromache pst_092.007
(407–434). Der Anfang von Andromaches Rede entspricht pst_092.008
durchaus ihrem bangen Gefühl. Sie malt sich pst_092.009
den Tod ihres Gatten aus. Sie stellt sich vor, wie sie pst_092.010
dann allein sei. Denn ihre Eltern sind beide tot. Den pst_092.011
Vater hat Achill erschlagen – da scheint Homer plötzlich pst_092.012
innezuhalten: Wie war das eigentlich mit Achill? Er pst_092.013
hat durchaus die Freiheit, jederzeit aufzubrechen, wohin pst_092.014
er will. Und also läßt er jetzt die schmerzbewegte pst_092.015
Frau ausführlich schildern, wie dies zugegangen ist, wie pst_092.016
Achill die Mutter gegen ein großes Lösegeld wieder freigab, pst_092.017
wie er dem Toten die Waffen ließ und einen Grabhügel pst_092.018
schichtete, den die Nymphen mit Ulmen bepflanzten. pst_092.019
Und erst nachdem sie auch das Schicksal ihrer pst_092.020
sieben Brüder erzählt hat, fährt sie, wieder bewegter, pst_092.021
fort:
pst_092.022
«Hektor, siehe du bist mir Vater jetzo und Mutter, pst_092.023
Und mein Bruder allein, und du mein blühender Gatte.»
pst_092.024
Andromache schweift ab, weil Homer von der schmerzlichen pst_092.025
Stimmung nicht bedrängt ist oder doch wenigstens pst_092.026
nicht darin aufgeht.
pst_092.027
Der Abstand, den er nimmt, mag sich in manchen pst_092.028
Partien der Dichtung verringern. Ganz schwindet er pst_092.029
nie. Homer und Troia, Homer und die Irrfahrten des pst_092.030
Odysseus bleiben sich immer gegenüber. Man kann
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 92. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/96>, abgerufen am 27.04.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
