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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946.

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Im Zusammenhang der Strophen:

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"Ich träumte hinaus in das dunkle Tal pst_034.003
Auf engen Felsenstufen, pst_034.004
Und hab mein Liebchen ohne Zahl pst_034.005
Bald hier, bald da gerufen. pst_034.006
Treulieb, Treulieb ist verloren!
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Mein lieber Hirt, nun sage mir, pst_034.008
Hast du Treulieb gesehen? pst_034.009
Sie wollte zu den Lämmern hier pst_034.010
Und dann zum Brunnen gehen. - pst_034.011
Treulieb, Treulieb ist verloren ..."
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Die wechselnden Verse solcher Lieder werden meist pst_034.013
in einer mehr rezitativischen Weise vorgetragen, von pst_034.014
einem Einzelsänger womöglich, damit die "Geschichte" pst_034.015
verstanden wird. Beim Kehrreim fallen die Zuhörer ein. pst_034.016
Der Gesang schwillt an. Das Musikalische überwiegt die pst_034.017
Bedeutung der Worte.

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Der Kehrreim kommt aber auch am Anfang und in pst_034.019
der Mitte der Strophen vor:

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"Nach Sevilla, nach Sevilla ..." pst_034.021
"Einsam will ich untergehen ..." pst_034.022
"Nun soll ich in die Fremde ziehen ..."
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Brentano ahmt hier wieder die Volkslieder aus "Des pst_034.024
Knaben Wunderhorn" nach. Und diese Beispiele zeigen pst_034.025
wohl am deutlichsten, was der Kehrreim leistet. Der pst_034.026
Dichter schlägt die Saite, die unwillkürlich in seinem pst_034.027
Herzen erklang, mit Wissen und Willen abermals an pst_034.028
und lauscht dem Ton zum zweiten, dritten, vierten und pst_034.029
fünften Male nach. Was sich als Sprache von ihm gelöst

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Im Zusammenhang der Strophen:

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«Ich träumte hinaus in das dunkle Tal pst_034.003
Auf engen Felsenstufen, pst_034.004
Und hab mein Liebchen ohne Zahl pst_034.005
Bald hier, bald da gerufen. pst_034.006
Treulieb, Treulieb ist verloren!
pst_034.007
Mein lieber Hirt, nun sage mir, pst_034.008
Hast du Treulieb gesehen? pst_034.009
Sie wollte zu den Lämmern hier pst_034.010
Und dann zum Brunnen gehen. – pst_034.011
Treulieb, Treulieb ist verloren ...»
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  Die wechselnden Verse solcher Lieder werden meist pst_034.013
in einer mehr rezitativischen Weise vorgetragen, von pst_034.014
einem Einzelsänger womöglich, damit die «Geschichte» pst_034.015
verstanden wird. Beim Kehrreim fallen die Zuhörer ein. pst_034.016
Der Gesang schwillt an. Das Musikalische überwiegt die pst_034.017
Bedeutung der Worte.

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  Der Kehrreim kommt aber auch am Anfang und in pst_034.019
der Mitte der Strophen vor:

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«Nach Sevilla, nach Sevilla ...» pst_034.021
«Einsam will ich untergehen ...» pst_034.022
«Nun soll ich in die Fremde ziehen ...»
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Brentano ahmt hier wieder die Volkslieder aus «Des pst_034.024
Knaben Wunderhorn» nach. Und diese Beispiele zeigen pst_034.025
wohl am deutlichsten, was der Kehrreim leistet. Der pst_034.026
Dichter schlägt die Saite, die unwillkürlich in seinem pst_034.027
Herzen erklang, mit Wissen und Willen abermals an pst_034.028
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Zitationshilfe: Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 34. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/38>, abgerufen am 25.11.2024.