pst_181.001 und Leser bevorsteht. Wir haben uns etwas dabei pst_181.002 zu denken.
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Hier leistet nun die Bühne dem Dichter wiederum pst_181.004 einen wertvollen Dienst. Weil es nicht darauf ankommt, pst_181.005 den Bogen, das Zelt als solches darzustellen - pst_181.006 so wie Homer den Bogen des Pandaros oder das Zelt pst_181.007 Achills beschreibt - weil diese Dinge nur da sind, um pst_181.008 einen großen Zusammenhang zu enthüllen, schätzt sich pst_181.009 der Dichter glücklich, das Schildern in einer Szenenangabe pst_181.010 dem Bühnenbildner anvertrauen zu dürfen, pst_181.011 und wendet sich gleich zur Diskussion, zur Deutung pst_181.012 dessen, was sichtbar ist. Man mache sich diesen Unterschied pst_181.013 klar! Wer den Dreißigjährigen Krieg in epischer pst_181.014 Weise erzählt, muß Wallensteins oder Gustav Adolfs pst_181.015 Erscheinung beschreiben. Er muß die wechselnden pst_181.016 Schauplätze schildern, das Schlachtfeld von Lützen, Pilsen, pst_181.017 Eger. Der Bühnendichter beschränkt sich darauf, pst_181.018 ein Personenverzeichnis zusammenzustellen und über pst_181.019 den Aufzug "Eger" zu schreiben. Er fügt vielleicht pst_181.020 noch nähere Angaben über das szenische Bild hinzu, pst_181.021 nimmt sich jedoch nicht einmal die Mühe, gefällige pst_181.022 Sätze zu formulieren. Damit setzt er das Epische zur pst_181.023 bloßen Voraussetzung herab. Ebenso faßt es der Zuschauer pst_181.024 auf. Wenn sich vor Ibsens "Hedda Gabler" der pst_181.025 Vorhang hebt, so weiß er, daß er nun nicht ein schönes pst_181.026 Zimmer begaffen, sondern sich überlegen soll, wozu die pst_181.027 Bühne so angelegt ist. Am Anfang weiß er noch nicht pst_181.028 Bescheid. Erst allmählich geht ihm auf: Ibsen entfaltet pst_181.029 die Eleganz, um einen Aufwand sichtbar zu machen, pst_181.030 der über Tesmans Kräfte geht. Das Bild des Generals pst_181.031 hängt an der Wand, um dem Publikum anzuzeigen,
pst_181.001 und Leser bevorsteht. Wir haben uns etwas dabei pst_181.002 zu denken.
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Hier leistet nun die Bühne dem Dichter wiederum pst_181.004 einen wertvollen Dienst. Weil es nicht darauf ankommt, pst_181.005 den Bogen, das Zelt als solches darzustellen – pst_181.006 so wie Homer den Bogen des Pandaros oder das Zelt pst_181.007 Achills beschreibt – weil diese Dinge nur da sind, um pst_181.008 einen großen Zusammenhang zu enthüllen, schätzt sich pst_181.009 der Dichter glücklich, das Schildern in einer Szenenangabe pst_181.010 dem Bühnenbildner anvertrauen zu dürfen, pst_181.011 und wendet sich gleich zur Diskussion, zur Deutung pst_181.012 dessen, was sichtbar ist. Man mache sich diesen Unterschied pst_181.013 klar! Wer den Dreißigjährigen Krieg in epischer pst_181.014 Weise erzählt, muß Wallensteins oder Gustav Adolfs pst_181.015 Erscheinung beschreiben. Er muß die wechselnden pst_181.016 Schauplätze schildern, das Schlachtfeld von Lützen, Pilsen, pst_181.017 Eger. Der Bühnendichter beschränkt sich darauf, pst_181.018 ein Personenverzeichnis zusammenzustellen und über pst_181.019 den Aufzug «Eger» zu schreiben. Er fügt vielleicht pst_181.020 noch nähere Angaben über das szenische Bild hinzu, pst_181.021 nimmt sich jedoch nicht einmal die Mühe, gefällige pst_181.022 Sätze zu formulieren. Damit setzt er das Epische zur pst_181.023 bloßen Voraussetzung herab. Ebenso faßt es der Zuschauer pst_181.024 auf. Wenn sich vor Ibsens «Hedda Gabler» der pst_181.025 Vorhang hebt, so weiß er, daß er nun nicht ein schönes pst_181.026 Zimmer begaffen, sondern sich überlegen soll, wozu die pst_181.027 Bühne so angelegt ist. Am Anfang weiß er noch nicht pst_181.028 Bescheid. Erst allmählich geht ihm auf: Ibsen entfaltet pst_181.029 die Eleganz, um einen Aufwand sichtbar zu machen, pst_181.030 der über Tesmans Kräfte geht. Das Bild des Generals pst_181.031 hängt an der Wand, um dem Publikum anzuzeigen,
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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 181. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/185>, abgerufen am 30.04.2024.
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