Das Pathos wirkt nicht so diskret. Es setzt einen Widerstand pst_160.002 voraus, offene Feindschaft oder auch Trägheit, pst_160.003 und versucht, ihn mit Nachdruck zu brechen. Aus dieser pst_160.004 ganz anderen Situation sind alle Stilmerkmale verständlich. pst_160.005 Das Pathos wird nicht eingeflößt, sondern pst_160.006 eingeprägt oder eingehämmert. Der Satzzusammenhang pst_160.007 löst sich nicht, wie in lyrischer Dichtung, träumerisch pst_160.008 auf. Sondern alle Kraft der Rede ballt sich in pst_160.009 einzelnen Wörtern zusammen, so schon in dem parakopa, pst_160.010 paraphora, phrenoplanes der Aischyleischen Eumeniden, pst_160.011 so auch in Don Diegos Monolog im "Cid", wo pst_160.012 neuere Orthographie erlaubt, durch Ausrufezeichen pst_160.013 den ganz unlyrischen Sinn der Worte sicherzustellen:
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"O rage! o desespoir! o vieillesse ennemie!"
(I, 4)
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Ebenso meint die Wiederholung hier nicht hingegebenes pst_160.016 Lauschen auf den einen bezaubernden Klang. pst_160.017 Das Wort, auf das es ankommt, das die Seele des Hörers pst_160.018 erschüttern soll, wird mit der größten Anstrengung des pst_160.019 Gemüts immer wieder hinausgeschleudert:
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"Rome, l'unique objet de mon ressentiment!pst_160.021 Rome, a qui vient ton bras immoler mon amant!pst_160.022 Rome, qui t'a vu naeitre, et que ton coeur adore!pst_160.023 Rome enfin que je hais parce qu'elle t'honore!"
pst_160.024
(Corneille, Horace IV, 5)
pst_160.025
Schließlich verbreitet auch die kompliziertere Rhythmik pst_160.026 auf Höhepunkten des Pathos keineswegs eine Stimmung. pst_160.027 Sie will durch stärkste Schläge, wie ein Gewitter, pst_160.028 die Atmosphäre reinigen. Gryphius, dem kaum je pst_160.029 ein unmittelbarer lyrischer Ton geglückt ist, leistet hier
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Das Pathos wirkt nicht so diskret. Es setzt einen Widerstand pst_160.002 voraus, offene Feindschaft oder auch Trägheit, pst_160.003 und versucht, ihn mit Nachdruck zu brechen. Aus dieser pst_160.004 ganz anderen Situation sind alle Stilmerkmale verständlich. pst_160.005 Das Pathos wird nicht eingeflößt, sondern pst_160.006 eingeprägt oder eingehämmert. Der Satzzusammenhang pst_160.007 löst sich nicht, wie in lyrischer Dichtung, träumerisch pst_160.008 auf. Sondern alle Kraft der Rede ballt sich in pst_160.009 einzelnen Wörtern zusammen, so schon in dem παρακοπά, pst_160.010 παραφορά, φρενοπλανής der Aischyleischen Eumeniden, pst_160.011 so auch in Don Diegos Monolog im «Cid», wo pst_160.012 neuere Orthographie erlaubt, durch Ausrufezeichen pst_160.013 den ganz unlyrischen Sinn der Worte sicherzustellen:
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«O rage! o désespoir! o vieillesse ennemie!»
(I, 4)
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Ebenso meint die Wiederholung hier nicht hingegebenes pst_160.016 Lauschen auf den einen bezaubernden Klang. pst_160.017 Das Wort, auf das es ankommt, das die Seele des Hörers pst_160.018 erschüttern soll, wird mit der größten Anstrengung des pst_160.019 Gemüts immer wieder hinausgeschleudert:
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«Rome, l'unique objet de mon ressentiment!pst_160.021 Rome, à qui vient ton bras immoler mon amant!pst_160.022 Rome, qui t'a vu naître, et que ton cœur adore!pst_160.023 Rome enfin que je hais parce qu'elle t'honore!»
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(Corneille, Horace IV, 5)
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Schließlich verbreitet auch die kompliziertere Rhythmik pst_160.026 auf Höhepunkten des Pathos keineswegs eine Stimmung. pst_160.027 Sie will durch stärkste Schläge, wie ein Gewitter, pst_160.028 die Atmosphäre reinigen. Gryphius, dem kaum je pst_160.029 ein unmittelbarer lyrischer Ton geglückt ist, leistet hier
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Das Pathos wirkt nicht so diskret. Es setzt einen Widerstand pst_160.002
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neuere Orthographie erlaubt, durch Ausrufezeichen pst_160.013
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«O rage! o désespoir! o vieillesse ennemie!»
(I, 4)
pst_160.015
Ebenso meint die Wiederholung hier nicht hingegebenes pst_160.016
Lauschen auf den einen bezaubernden Klang. pst_160.017
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erschüttern soll, wird mit der größten Anstrengung des pst_160.019
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«Rome, l'unique objet de mon ressentiment! pst_160.021
Rome, à qui vient ton bras immoler mon amant! pst_160.022
Rome, qui t'a vu naître, et que ton cœur adore! pst_160.023
Rome enfin que je hais parce qu'elle t'honore!»
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(Corneille, Horace IV, 5)
pst_160.025
Schließlich verbreitet auch die kompliziertere Rhythmik pst_160.026
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Sie will durch stärkste Schläge, wie ein Gewitter, pst_160.028
die Atmosphäre reinigen. Gryphius, dem kaum je pst_160.029
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Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 160. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/164>, abgerufen am 24.11.2024.
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