Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_608.001
Vorgangs kann erhellen: durch die Entwicklungen, Spannungen, pse_608.002
Wenden und Brüche wird ja zugleich die Welt geformt. pse_608.003
Dazu kann auch die Intrige beitragen. Sie ist oft geradezu pse_608.004
symbolisch für eine bestimmte Gesellschaftsstruktur. Im pse_608.005
"Carlos" etwa wird durch sie der kalte Staatsmechanismus pse_608.006
bloßgelegt, dem sogar im innersten Posa verfällt und der pse_608.007
die "Gedankenfreiheit" unmöglich macht. Die dramatischen pse_608.008
Figuren erhellen auch die Art unserer Welt: in ihren inneren pse_608.009
Gefahren, der Schuldhaftigkeit, aber auch in dem, was ihnen pse_608.010
von außen zustößt. Alle Verzweiflung, alle Aufschwünge, pse_608.011
Zerrüttung, Selbstbewahrung, der Tod als Ende oder Übergang pse_608.012
in ein anderes: das alles vermag der Dichter zur Erhellung pse_608.013
der Welthintergründe einzusetzen.

pse_608.014
In den Wirkungsmöglichkeiten unterscheidet sich die pse_608.015
Dramatik dadurch von den anderen Gattungen, daß sie durch pse_608.016
eine besondere Darbietungsart uns entgegentritt: durch das pse_608.017
Theater. Zur Funktion des Darstellens tritt hier noch die pse_608.018
mannigfache Verflechtung mit den Formen und Möglichkeiten pse_608.019
des Theaters, wie sie sich im Lauf der Geschichte ausgebildet pse_608.020
haben. Das Theater selbst wieder wurzelt im Kultischen. pse_608.021
Zugleich aber gibt es auch fürs Drama andere Darbietungsarten. pse_608.022
Doch die Bühnenaufführung ist das unmittelbar pse_608.023
Gegebene.

pse_608.024
Die Bühnenaufführung in den drei Teilfragen der Bühnengestaltung, pse_608.025
der Schauspielkunst und der Aufgaben des Spielleiters pse_608.026
(Regie) zu betrachten, ist reine Aufgabe der Theaterwissenschaft. pse_608.027
Wir können in einer Poetik kurz darüber hinweggehen, pse_608.028
bemerken aber ausdrücklich, daß diese Fragen pse_608.029
nicht unwichtig sind. Es zeigt sich dabei klar, daß die Dramatik pse_608.030
wirklich über die rein dichterischen Möglichkeiten hinausgeht.

pse_608.031

pse_608.032
Die Bühnengestaltung ist sehr eng mit soziologischen und pse_608.033
weltanschaulichen Fragen verbunden. Die Grundfrage jeder pse_608.034
Bühnengestaltung ist das Verhältnis des Schauspielers zur pse_608.035
Gemeinde. Er kann sich entweder als ihr Glied fühlen, so daß pse_608.036
die Gemeinde mitwirkt (Mitsingen bei den religiösen Spielen, pse_608.037
barocke Hoffeste zur Verherrlichung des Fürsten, Volksspiele), pse_608.038
oder er stellt sich ihr gegenüber: die Gemeinde wird

pse_608.001
Vorgangs kann erhellen: durch die Entwicklungen, Spannungen, pse_608.002
Wenden und Brüche wird ja zugleich die Welt geformt. pse_608.003
Dazu kann auch die Intrige beitragen. Sie ist oft geradezu pse_608.004
symbolisch für eine bestimmte Gesellschaftsstruktur. Im pse_608.005
»Carlos« etwa wird durch sie der kalte Staatsmechanismus pse_608.006
bloßgelegt, dem sogar im innersten Posa verfällt und der pse_608.007
die »Gedankenfreiheit« unmöglich macht. Die dramatischen pse_608.008
Figuren erhellen auch die Art unserer Welt: in ihren inneren pse_608.009
Gefahren, der Schuldhaftigkeit, aber auch in dem, was ihnen pse_608.010
von außen zustößt. Alle Verzweiflung, alle Aufschwünge, pse_608.011
Zerrüttung, Selbstbewahrung, der Tod als Ende oder Übergang pse_608.012
in ein anderes: das alles vermag der Dichter zur Erhellung pse_608.013
der Welthintergründe einzusetzen.

pse_608.014
In den Wirkungsmöglichkeiten unterscheidet sich die pse_608.015
Dramatik dadurch von den anderen Gattungen, daß sie durch pse_608.016
eine besondere Darbietungsart uns entgegentritt: durch das pse_608.017
Theater. Zur Funktion des Darstellens tritt hier noch die pse_608.018
mannigfache Verflechtung mit den Formen und Möglichkeiten pse_608.019
des Theaters, wie sie sich im Lauf der Geschichte ausgebildet pse_608.020
haben. Das Theater selbst wieder wurzelt im Kultischen. pse_608.021
Zugleich aber gibt es auch fürs Drama andere Darbietungsarten. pse_608.022
Doch die Bühnenaufführung ist das unmittelbar pse_608.023
Gegebene.

pse_608.024
Die Bühnenaufführung in den drei Teilfragen der Bühnengestaltung, pse_608.025
der Schauspielkunst und der Aufgaben des Spielleiters pse_608.026
(Regie) zu betrachten, ist reine Aufgabe der Theaterwissenschaft. pse_608.027
Wir können in einer Poetik kurz darüber hinweggehen, pse_608.028
bemerken aber ausdrücklich, daß diese Fragen pse_608.029
nicht unwichtig sind. Es zeigt sich dabei klar, daß die Dramatik pse_608.030
wirklich über die rein dichterischen Möglichkeiten hinausgeht.

pse_608.031

pse_608.032
Die Bühnengestaltung ist sehr eng mit soziologischen und pse_608.033
weltanschaulichen Fragen verbunden. Die Grundfrage jeder pse_608.034
Bühnengestaltung ist das Verhältnis des Schauspielers zur pse_608.035
Gemeinde. Er kann sich entweder als ihr Glied fühlen, so daß pse_608.036
die Gemeinde mitwirkt (Mitsingen bei den religiösen Spielen, pse_608.037
barocke Hoffeste zur Verherrlichung des Fürsten, Volksspiele), pse_608.038
oder er stellt sich ihr gegenüber: die Gemeinde wird 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0624" n="608"/><lb n="pse_608.001"/>
Vorgangs kann erhellen: durch die Entwicklungen, Spannungen, <lb n="pse_608.002"/>
Wenden und Brüche wird ja zugleich die Welt geformt. <lb n="pse_608.003"/>
Dazu kann auch die Intrige beitragen. Sie ist oft geradezu <lb n="pse_608.004"/>
symbolisch für eine bestimmte Gesellschaftsstruktur. Im <lb n="pse_608.005"/>
»Carlos« etwa wird durch sie der kalte Staatsmechanismus <lb n="pse_608.006"/>
bloßgelegt, dem sogar im innersten Posa verfällt und der <lb n="pse_608.007"/>
die »Gedankenfreiheit« unmöglich macht. Die dramatischen <lb n="pse_608.008"/>
Figuren erhellen auch die Art unserer Welt: in ihren inneren <lb n="pse_608.009"/>
Gefahren, der Schuldhaftigkeit, aber auch in dem, was ihnen <lb n="pse_608.010"/>
von außen zustößt. Alle Verzweiflung, alle Aufschwünge, <lb n="pse_608.011"/>
Zerrüttung, Selbstbewahrung, der Tod als Ende oder Übergang <lb n="pse_608.012"/>
in ein anderes: das alles vermag der Dichter zur Erhellung <lb n="pse_608.013"/>
der Welthintergründe einzusetzen.</p>
              <p><lb n="pse_608.014"/>
In den Wirkungsmöglichkeiten unterscheidet sich die <lb n="pse_608.015"/>
Dramatik dadurch von den anderen Gattungen, daß sie durch <lb n="pse_608.016"/>
eine besondere <hi rendition="#i">Darbietungsart</hi> uns entgegentritt: durch das <lb n="pse_608.017"/>
Theater. Zur Funktion des Darstellens tritt hier noch die <lb n="pse_608.018"/>
mannigfache Verflechtung mit den Formen und Möglichkeiten <lb n="pse_608.019"/>
des Theaters, wie sie sich im Lauf der Geschichte ausgebildet <lb n="pse_608.020"/>
haben. Das Theater selbst wieder wurzelt im Kultischen. <lb n="pse_608.021"/>
Zugleich aber gibt es auch fürs Drama andere Darbietungsarten. <lb n="pse_608.022"/>
Doch die Bühnenaufführung ist das unmittelbar <lb n="pse_608.023"/>
Gegebene.</p>
              <p><lb n="pse_608.024"/>
Die Bühnenaufführung in den drei Teilfragen der Bühnengestaltung, <lb n="pse_608.025"/>
der Schauspielkunst und der Aufgaben des Spielleiters <lb n="pse_608.026"/>
(Regie) zu betrachten, ist reine Aufgabe der Theaterwissenschaft. <lb n="pse_608.027"/>
Wir können in einer Poetik kurz darüber hinweggehen, <lb n="pse_608.028"/>
bemerken aber ausdrücklich, daß diese Fragen <lb n="pse_608.029"/>
nicht unwichtig sind. Es zeigt sich dabei klar, daß die Dramatik <lb n="pse_608.030"/>
wirklich über die rein dichterischen Möglichkeiten hinausgeht.</p>
              <lb n="pse_608.031"/>
              <p><lb n="pse_608.032"/>
Die Bühnengestaltung ist sehr eng mit soziologischen und <lb n="pse_608.033"/>
weltanschaulichen Fragen verbunden. Die Grundfrage jeder <lb n="pse_608.034"/>
Bühnengestaltung ist das Verhältnis des Schauspielers zur <lb n="pse_608.035"/>
Gemeinde. Er kann sich entweder als ihr Glied fühlen, so daß <lb n="pse_608.036"/>
die Gemeinde mitwirkt (Mitsingen bei den religiösen Spielen, <lb n="pse_608.037"/>
barocke Hoffeste zur Verherrlichung des Fürsten, Volksspiele), <lb n="pse_608.038"/>
oder er stellt sich ihr gegenüber: die Gemeinde wird
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[608/0624] pse_608.001 Vorgangs kann erhellen: durch die Entwicklungen, Spannungen, pse_608.002 Wenden und Brüche wird ja zugleich die Welt geformt. pse_608.003 Dazu kann auch die Intrige beitragen. Sie ist oft geradezu pse_608.004 symbolisch für eine bestimmte Gesellschaftsstruktur. Im pse_608.005 »Carlos« etwa wird durch sie der kalte Staatsmechanismus pse_608.006 bloßgelegt, dem sogar im innersten Posa verfällt und der pse_608.007 die »Gedankenfreiheit« unmöglich macht. Die dramatischen pse_608.008 Figuren erhellen auch die Art unserer Welt: in ihren inneren pse_608.009 Gefahren, der Schuldhaftigkeit, aber auch in dem, was ihnen pse_608.010 von außen zustößt. Alle Verzweiflung, alle Aufschwünge, pse_608.011 Zerrüttung, Selbstbewahrung, der Tod als Ende oder Übergang pse_608.012 in ein anderes: das alles vermag der Dichter zur Erhellung pse_608.013 der Welthintergründe einzusetzen. pse_608.014 In den Wirkungsmöglichkeiten unterscheidet sich die pse_608.015 Dramatik dadurch von den anderen Gattungen, daß sie durch pse_608.016 eine besondere Darbietungsart uns entgegentritt: durch das pse_608.017 Theater. Zur Funktion des Darstellens tritt hier noch die pse_608.018 mannigfache Verflechtung mit den Formen und Möglichkeiten pse_608.019 des Theaters, wie sie sich im Lauf der Geschichte ausgebildet pse_608.020 haben. Das Theater selbst wieder wurzelt im Kultischen. pse_608.021 Zugleich aber gibt es auch fürs Drama andere Darbietungsarten. pse_608.022 Doch die Bühnenaufführung ist das unmittelbar pse_608.023 Gegebene. pse_608.024 Die Bühnenaufführung in den drei Teilfragen der Bühnengestaltung, pse_608.025 der Schauspielkunst und der Aufgaben des Spielleiters pse_608.026 (Regie) zu betrachten, ist reine Aufgabe der Theaterwissenschaft. pse_608.027 Wir können in einer Poetik kurz darüber hinweggehen, pse_608.028 bemerken aber ausdrücklich, daß diese Fragen pse_608.029 nicht unwichtig sind. Es zeigt sich dabei klar, daß die Dramatik pse_608.030 wirklich über die rein dichterischen Möglichkeiten hinausgeht. pse_608.031 pse_608.032 Die Bühnengestaltung ist sehr eng mit soziologischen und pse_608.033 weltanschaulichen Fragen verbunden. Die Grundfrage jeder pse_608.034 Bühnengestaltung ist das Verhältnis des Schauspielers zur pse_608.035 Gemeinde. Er kann sich entweder als ihr Glied fühlen, so daß pse_608.036 die Gemeinde mitwirkt (Mitsingen bei den religiösen Spielen, pse_608.037 barocke Hoffeste zur Verherrlichung des Fürsten, Volksspiele), pse_608.038 oder er stellt sich ihr gegenüber: die Gemeinde wird

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/624
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 608. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/624>, abgerufen am 18.05.2024.