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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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gelangt. Lessing betont, daß die Einheiten nicht die Hauptsache pse_586.002
seien, er arbeitet aber, auf anderem Weg als Racine, auf pse_586.003
eine Verinnerlichung des Dramas hin. Übrigens spielen für die pse_586.004
Ausbildung dieser Regeln neben ästhetischen Gedanken auch pse_586.005
gesellschaftliche Beweggründe und rationalistische Welthaltung pse_586.006
eine Rolle. Im allgemeinen richten sich die Bestimmungen pse_586.007
der Theoretiker nur auf das Einortdrama, das Bewegungsdrama pse_586.008
gilt für sie als Entgleisung; es hat mit diesen Regeln pse_586.009
nichts zu tun, besteht aber als künstlerisches Gebilde zu Recht. pse_586.010
Die Zeiteinheit ist ein völlig unklarer Begriff, was in der pse_586.011
lächerlichen Konvention von 36 Stunden deutlich wird; pse_586.012
hinter ihr steht der Gedanke an die Entscheidungskraft kurzer pse_586.013
Zeiträume oder die Überzeitlichkeit gewisser Vorgänge, wie pse_586.014
etwa in der "Iphigenie". Auch die Ortseinheit ist mehr eine pse_586.015
französisch-höfische Konvention gewesen; richtig gesehen, pse_586.016
weist diese Forderung auf die Symbolik der Beengtheit und pse_586.017
des Schicksalraumes. Bei der Einheit der Handlung stehen pse_586.018
wir einfach vor der Frage, wie der Dichter aus Fülle eine geschlossene pse_586.019
Ganzheit schafft.

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Die Personen sind im Drama wichtiger als in der Epik, denn pse_586.021
hier tritt der Dichter ganz hinter den Gestalten zurück. Sie pse_586.022
sind die Träger der Handlung und die Stützen des Vorgangs. pse_586.023
Aber in ihrer Struktur weisen die Personen eines Dramas eine pse_586.024
Spannung auf: sie sind auf der einen Seite Individuen, die der pse_586.025
Dichter unter Umständen bis zu großen Persönlichkeiten ausgestalten pse_586.026
kann; sie sind aber zugleich Glieder im dramatischen pse_586.027
Vorgang, künstlerische Gebilde mit einer Funktion im Vorgangsablauf. pse_586.028
Was der Dichter in ihnen herausarbeitet, ist pse_586.029
immer neben weltanschaulichen Hintergründen vor allem pse_586.030
durch die künstlerische Gestalt des ganzen Werkes bedingt. pse_586.031
In den Personen schafft sich der Dichter ein weiteres Mittel zur pse_586.032
Verwesentlichung: sie bleiben nicht platt im Rahmen der pse_586.033
Handlung, sie ragen in ihrer Art in letzte Schichten empor und pse_586.034
gewinnen so symbolische Bedeutung. Sie können aber auch pse_586.035
auf höhere Zusammenhänge nur knapp hinweisen und bekommen pse_586.036
dann leicht allegorischen Charakter. Übrigens ist erst in pse_586.037
neueren Zeiten der Zug zur Individualisierung der Gestalten pse_586.038
zu beobachten. Früher waren sie noch stark sozial bedingt:

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gelangt. Lessing betont, daß die Einheiten nicht die Hauptsache pse_586.002
seien, er arbeitet aber, auf anderem Weg als Racine, auf pse_586.003
eine Verinnerlichung des Dramas hin. Übrigens spielen für die pse_586.004
Ausbildung dieser Regeln neben ästhetischen Gedanken auch pse_586.005
gesellschaftliche Beweggründe und rationalistische Welthaltung pse_586.006
eine Rolle. Im allgemeinen richten sich die Bestimmungen pse_586.007
der Theoretiker nur auf das Einortdrama, das Bewegungsdrama pse_586.008
gilt für sie als Entgleisung; es hat mit diesen Regeln pse_586.009
nichts zu tun, besteht aber als künstlerisches Gebilde zu Recht. pse_586.010
Die Zeiteinheit ist ein völlig unklarer Begriff, was in der pse_586.011
lächerlichen Konvention von 36 Stunden deutlich wird; pse_586.012
hinter ihr steht der Gedanke an die Entscheidungskraft kurzer pse_586.013
Zeiträume oder die Überzeitlichkeit gewisser Vorgänge, wie pse_586.014
etwa in der »Iphigenie«. Auch die Ortseinheit ist mehr eine pse_586.015
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weist diese Forderung auf die Symbolik der Beengtheit und pse_586.017
des Schicksalraumes. Bei der Einheit der Handlung stehen pse_586.018
wir einfach vor der Frage, wie der Dichter aus Fülle eine geschlossene pse_586.019
Ganzheit schafft.

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Die Personen sind im Drama wichtiger als in der Epik, denn pse_586.021
hier tritt der Dichter ganz hinter den Gestalten zurück. Sie pse_586.022
sind die Träger der Handlung und die Stützen des Vorgangs. pse_586.023
Aber in ihrer Struktur weisen die Personen eines Dramas eine pse_586.024
Spannung auf: sie sind auf der einen Seite Individuen, die der pse_586.025
Dichter unter Umständen bis zu großen Persönlichkeiten ausgestalten pse_586.026
kann; sie sind aber zugleich Glieder im dramatischen pse_586.027
Vorgang, künstlerische Gebilde mit einer Funktion im Vorgangsablauf. pse_586.028
Was der Dichter in ihnen herausarbeitet, ist pse_586.029
immer neben weltanschaulichen Hintergründen vor allem pse_586.030
durch die künstlerische Gestalt des ganzen Werkes bedingt. pse_586.031
In den Personen schafft sich der Dichter ein weiteres Mittel zur pse_586.032
Verwesentlichung: sie bleiben nicht platt im Rahmen der pse_586.033
Handlung, sie ragen in ihrer Art in letzte Schichten empor und pse_586.034
gewinnen so symbolische Bedeutung. Sie können aber auch pse_586.035
auf höhere Zusammenhänge nur knapp hinweisen und bekommen pse_586.036
dann leicht allegorischen Charakter. Übrigens ist erst in pse_586.037
neueren Zeiten der Zug zur Individualisierung der Gestalten pse_586.038
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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 586. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/602>, abgerufen am 22.05.2024.