pse_575.001 aber lange nicht für alle. Wir stellen besser fest: der Vorgang pse_575.002 entfaltet sich in bestimmter Weise: Man hat neuerdings zwei pse_575.003 allgemeinste Wege dafür erkannt: ein Vorgang vollzieht sich pse_575.004 in Form einer allmählichen Aufdeckung. Das berühmteste Beispiel pse_575.005 bleibt immer der "Ödipus". Hier ist keine strenge Geschehnisverknüpfung pse_575.006 nötig. Ein anderer Vorgang bildet eine pse_575.007 Entfaltung. Man denkt an "Lear", aus dessen Reichsteilung die pse_575.008 ganze Tragödie erfließt. Hier verknüpfen sich alle Schritte pse_575.009 genau. Natürlich gibt es Zwischenformen.
pse_575.010 Im Ablauf des Vorgangs kann man bestimmte Kraftpunkte pse_575.011 erkennen, wo man spürt, wie der Vorgang einen deutlichen pse_575.012 Ruck nach vorwärts macht. Drei sind vor allem wichtig: pse_575.013 1. Der Anfang. Selten setzt die Handlung sofort deutlich ein. pse_575.014 Sie greift ja eigentlich mitten aus einem Dauervorgang einen pse_575.015 bestimmten Abschnitt heraus. Was vorher geschah und zum pse_575.016 Einsatz führt, kann entweder durch einen Prolog ganz schlicht, pse_575.017 aber undramatisch mitgeteilt werden oder wird in künstlerischer pse_575.018 Weise in die ersten Phasen des Vorgangs hineinverflochten. pse_575.019 Man nennt das die Exposition, die sich auf mehrere Akte pse_575.020 verteilen kann. Sie kann auch darin bestehen, daß eine Anfangslage pse_575.021 noch unklarer wird, so in der "Penthesilea". Dabei pse_575.022 gibt es Dramen, die gleichsam nur mehr den Schluß eines pse_575.023 großen Vorgangs geben und alles andere als Vorfabel in geeigneter pse_575.024 Weise in Dialogen oder Berichten einbauen. Man pse_575.025 spricht da auch von analytischen Dramen, die nur mehr den pse_575.026 Schluß aus einer Entwicklung ziehen: "Ödipus", "Maria pse_575.027 Stuart", "Gespenster". Man kann den Teil bis zum deutlichen pse_575.028 Einsatz der Handlung als Eingang bezeichnen. Dieser Einsatz pse_575.029 ist der erste deutliche Kraftpunkt. 2. In einem Vorgangsablauf pse_575.030 gibt es dann meist mehrere Gipfel und Wenden. Vier solcher pse_575.031 Wenden stellen wir in Goethes "Iphigenie" fest: sie muß pse_575.032 wieder opfern, zugleich sind Fremde da. -- Iphigenie erfährt pse_575.033 das Schicksal ihres Hauses. -- Iphigenie erkennt Orest und sieht pse_575.034 ihn leiden. -- Iphigenie zweifelt an den Göttern. Diese vier pse_575.035 Stufen vertiefenden Leids sind begleitet von versöhnenden pse_575.036 Wirkungen Iphigeniens. In der gegenseitigen Verschlungenheit pse_575.037 und Steigerung dieser Motive besteht der Aufbau. 3. Die pse_575.038 Katastrophe ist die endgültige Wendung. Vor der letzten
pse_575.001 aber lange nicht für alle. Wir stellen besser fest: der Vorgang pse_575.002 entfaltet sich in bestimmter Weise: Man hat neuerdings zwei pse_575.003 allgemeinste Wege dafür erkannt: ein Vorgang vollzieht sich pse_575.004 in Form einer allmählichen Aufdeckung. Das berühmteste Beispiel pse_575.005 bleibt immer der »Ödipus«. Hier ist keine strenge Geschehnisverknüpfung pse_575.006 nötig. Ein anderer Vorgang bildet eine pse_575.007 Entfaltung. Man denkt an »Lear«, aus dessen Reichsteilung die pse_575.008 ganze Tragödie erfließt. Hier verknüpfen sich alle Schritte pse_575.009 genau. Natürlich gibt es Zwischenformen.
pse_575.010 Im Ablauf des Vorgangs kann man bestimmte Kraftpunkte pse_575.011 erkennen, wo man spürt, wie der Vorgang einen deutlichen pse_575.012 Ruck nach vorwärts macht. Drei sind vor allem wichtig: pse_575.013 1. Der Anfang. Selten setzt die Handlung sofort deutlich ein. pse_575.014 Sie greift ja eigentlich mitten aus einem Dauervorgang einen pse_575.015 bestimmten Abschnitt heraus. Was vorher geschah und zum pse_575.016 Einsatz führt, kann entweder durch einen Prolog ganz schlicht, pse_575.017 aber undramatisch mitgeteilt werden oder wird in künstlerischer pse_575.018 Weise in die ersten Phasen des Vorgangs hineinverflochten. pse_575.019 Man nennt das die Exposition, die sich auf mehrere Akte pse_575.020 verteilen kann. Sie kann auch darin bestehen, daß eine Anfangslage pse_575.021 noch unklarer wird, so in der »Penthesilea«. Dabei pse_575.022 gibt es Dramen, die gleichsam nur mehr den Schluß eines pse_575.023 großen Vorgangs geben und alles andere als Vorfabel in geeigneter pse_575.024 Weise in Dialogen oder Berichten einbauen. Man pse_575.025 spricht da auch von analytischen Dramen, die nur mehr den pse_575.026 Schluß aus einer Entwicklung ziehen: »Ödipus«, »Maria pse_575.027 Stuart«, »Gespenster«. Man kann den Teil bis zum deutlichen pse_575.028 Einsatz der Handlung als Eingang bezeichnen. Dieser Einsatz pse_575.029 ist der erste deutliche Kraftpunkt. 2. In einem Vorgangsablauf pse_575.030 gibt es dann meist mehrere Gipfel und Wenden. Vier solcher pse_575.031 Wenden stellen wir in Goethes »Iphigenie« fest: sie muß pse_575.032 wieder opfern, zugleich sind Fremde da. — Iphigenie erfährt pse_575.033 das Schicksal ihres Hauses. — Iphigenie erkennt Orest und sieht pse_575.034 ihn leiden. — Iphigenie zweifelt an den Göttern. Diese vier pse_575.035 Stufen vertiefenden Leids sind begleitet von versöhnenden pse_575.036 Wirkungen Iphigeniens. In der gegenseitigen Verschlungenheit pse_575.037 und Steigerung dieser Motive besteht der Aufbau. 3. Die pse_575.038 Katastrophe ist die endgültige Wendung. Vor der letzten
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allgemeinste Wege dafür erkannt: ein Vorgang vollzieht sich pse_575.004
in Form einer allmählichen Aufdeckung. Das berühmteste Beispiel pse_575.005
bleibt immer der »Ödipus«. Hier ist keine strenge Geschehnisverknüpfung pse_575.006
nötig. Ein anderer Vorgang bildet eine pse_575.007
Entfaltung. Man denkt an »Lear«, aus dessen Reichsteilung die pse_575.008
ganze Tragödie erfließt. Hier verknüpfen sich alle Schritte pse_575.009
genau. Natürlich gibt es Zwischenformen.
pse_575.010
Im Ablauf des Vorgangs kann man bestimmte Kraftpunkte pse_575.011
erkennen, wo man spürt, wie der Vorgang einen deutlichen pse_575.012
Ruck nach vorwärts macht. Drei sind vor allem wichtig: pse_575.013
1. Der Anfang. Selten setzt die Handlung sofort deutlich ein. pse_575.014
Sie greift ja eigentlich mitten aus einem Dauervorgang einen pse_575.015
bestimmten Abschnitt heraus. Was vorher geschah und zum pse_575.016
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aber undramatisch mitgeteilt werden oder wird in künstlerischer pse_575.018
Weise in die ersten Phasen des Vorgangs hineinverflochten. pse_575.019
Man nennt das die Exposition, die sich auf mehrere Akte pse_575.020
verteilen kann. Sie kann auch darin bestehen, daß eine Anfangslage pse_575.021
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gibt es Dramen, die gleichsam nur mehr den Schluß eines pse_575.023
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Weise in Dialogen oder Berichten einbauen. Man pse_575.025
spricht da auch von analytischen Dramen, die nur mehr den pse_575.026
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ist der erste deutliche Kraftpunkt. 2. In einem Vorgangsablauf pse_575.030
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Wenden stellen wir in Goethes »Iphigenie« fest: sie muß pse_575.032
wieder opfern, zugleich sind Fremde da. — Iphigenie erfährt pse_575.033
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Katastrophe ist die endgültige Wendung. Vor der letzten
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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 575. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/591>, abgerufen am 21.05.2024.
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