pse_552.001 er wirklich als großepische Form ein Weltbild geben will, pse_552.002 immer größere Anforderungen. Der moderne Roman versucht pse_552.003 daher vielfach neue Wege. Man schreitet zu einer Art pse_552.004 Abkürzungsverfahren, indem man gewisse Züge und Verhältnisse pse_552.005 der Welt nur mehr in einfachen Zeichen andeutet. pse_552.006 Man spricht von Chiffren, sollte aber den Ausdruck Symbol pse_552.007 dafür vermeiden, denn ein Symbol ist eben mehr als ein abkürzendes pse_552.008 Zeichen. Der gleiche Weg führt auch zu weitgehender pse_552.009 Auflösung des Konkreten und damit zur Abstraktheit, zur pse_552.010 willkürlichen Kombination. Hier liegen die Bereiche des pse_552.011 Surrealismus. Es sind Versuche, schnell, gleichsam im Sprunge pse_552.012 über die nun einmal notwendige Wirklichkeitsverbundenheit pse_552.013 in wesenhafte Bereiche hinüberzukommen. Das Wesenhafte pse_552.014 verliert aber so seine Tiefe und Bedeutsamkeit, seine Kraft, die pse_552.015 Welt zu beleuchten, es verkrampft sich in Zeichen, Andeutungen, pse_552.016 Rätselhaftigkeiten. Auch auf diesem Wege nähert pse_552.017 man sich dem Grotesken, durch das mannigfache Ineinander pse_552.018 von Chiffren aber auch dem Modellmäßigen. Daraus erwächst pse_552.019 der Parabelcharakter moderner Romane, wie man ihn besonders pse_552.020 bei Kafka sehen will. Damit entsteht eine Art Zusammenarbeit pse_552.021 von Kunst und Wissenschaft in der Weltdarstellung pse_552.022 und -deutung. Immer wieder erkennt man, wie gerade der pse_552.023 Roman durch die ihm zugewiesene Aufgabe ständig an pse_552.024 Grenzen dichterischen Gestaltens und damit in dauernde Gefahrenzonen pse_552.025 für die Kunst gerät. In solchen Bereichen ist der pse_552.026 Versuch zu Hause. Aber nicht jeder darf schon als Kunst angesprochen pse_552.027 werden, wenn auch große, echte Dichtungen daraus pse_552.028 hervorwachsen können. Auch an den Sprachstil stellt die neue pse_552.029 Situation erhöhte Ansprüche. Vielseitigkeit, Verflochtenheit pse_552.030 und Fülle der gestalteten Welt sollen auch sprachlich lebendig pse_552.031 werden. Man greift ungestört zu überlieferten Formen, allerdings pse_552.032 vielfach in parodistischem Geist, um zugleich die Veraltetheit pse_552.033 anzudeuten und, wie wir es selbst so herrlich weit pse_552.034 gebracht haben. Vor allem aber spielt die Aktualisierung der pse_552.035 Wortgehalte gerade da eine Rolle: man will die Worte aus pse_552.036 der Verblaßtheit des Alltagsverkehrs herausreißen und mit pse_552.037 ihnen wieder Tieferes andeuten. Durch die möglichen Erfassungsweisen, pse_552.038 die Worte in verschiedenen Zusammenhängen
pse_552.001 er wirklich als großepische Form ein Weltbild geben will, pse_552.002 immer größere Anforderungen. Der moderne Roman versucht pse_552.003 daher vielfach neue Wege. Man schreitet zu einer Art pse_552.004 Abkürzungsverfahren, indem man gewisse Züge und Verhältnisse pse_552.005 der Welt nur mehr in einfachen Zeichen andeutet. pse_552.006 Man spricht von Chiffren, sollte aber den Ausdruck Symbol pse_552.007 dafür vermeiden, denn ein Symbol ist eben mehr als ein abkürzendes pse_552.008 Zeichen. Der gleiche Weg führt auch zu weitgehender pse_552.009 Auflösung des Konkreten und damit zur Abstraktheit, zur pse_552.010 willkürlichen Kombination. Hier liegen die Bereiche des pse_552.011 Surrealismus. Es sind Versuche, schnell, gleichsam im Sprunge pse_552.012 über die nun einmal notwendige Wirklichkeitsverbundenheit pse_552.013 in wesenhafte Bereiche hinüberzukommen. Das Wesenhafte pse_552.014 verliert aber so seine Tiefe und Bedeutsamkeit, seine Kraft, die pse_552.015 Welt zu beleuchten, es verkrampft sich in Zeichen, Andeutungen, pse_552.016 Rätselhaftigkeiten. Auch auf diesem Wege nähert pse_552.017 man sich dem Grotesken, durch das mannigfache Ineinander pse_552.018 von Chiffren aber auch dem Modellmäßigen. Daraus erwächst pse_552.019 der Parabelcharakter moderner Romane, wie man ihn besonders pse_552.020 bei Kafka sehen will. Damit entsteht eine Art Zusammenarbeit pse_552.021 von Kunst und Wissenschaft in der Weltdarstellung pse_552.022 und -deutung. Immer wieder erkennt man, wie gerade der pse_552.023 Roman durch die ihm zugewiesene Aufgabe ständig an pse_552.024 Grenzen dichterischen Gestaltens und damit in dauernde Gefahrenzonen pse_552.025 für die Kunst gerät. In solchen Bereichen ist der pse_552.026 Versuch zu Hause. Aber nicht jeder darf schon als Kunst angesprochen pse_552.027 werden, wenn auch große, echte Dichtungen daraus pse_552.028 hervorwachsen können. Auch an den Sprachstil stellt die neue pse_552.029 Situation erhöhte Ansprüche. Vielseitigkeit, Verflochtenheit pse_552.030 und Fülle der gestalteten Welt sollen auch sprachlich lebendig pse_552.031 werden. Man greift ungestört zu überlieferten Formen, allerdings pse_552.032 vielfach in parodistischem Geist, um zugleich die Veraltetheit pse_552.033 anzudeuten und, wie wir es selbst so herrlich weit pse_552.034 gebracht haben. Vor allem aber spielt die Aktualisierung der pse_552.035 Wortgehalte gerade da eine Rolle: man will die Worte aus pse_552.036 der Verblaßtheit des Alltagsverkehrs herausreißen und mit pse_552.037 ihnen wieder Tieferes andeuten. Durch die möglichen Erfassungsweisen, pse_552.038 die Worte in verschiedenen Zusammenhängen
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0568"n="552"/><lbn="pse_552.001"/>
er wirklich als großepische Form ein Weltbild geben will, <lbn="pse_552.002"/>
immer größere Anforderungen. Der moderne Roman versucht <lbn="pse_552.003"/>
daher vielfach neue Wege. Man schreitet zu einer Art <lbn="pse_552.004"/>
Abkürzungsverfahren, indem man gewisse Züge und Verhältnisse <lbn="pse_552.005"/>
der Welt nur mehr in einfachen Zeichen andeutet. <lbn="pse_552.006"/>
Man spricht von Chiffren, sollte aber den Ausdruck Symbol <lbn="pse_552.007"/>
dafür vermeiden, denn ein Symbol ist eben mehr als ein abkürzendes <lbn="pse_552.008"/>
Zeichen. Der gleiche Weg führt auch zu weitgehender <lbn="pse_552.009"/>
Auflösung des Konkreten und damit zur Abstraktheit, zur <lbn="pse_552.010"/>
willkürlichen Kombination. Hier liegen die Bereiche des <lbn="pse_552.011"/>
Surrealismus. Es sind Versuche, schnell, gleichsam im Sprunge <lbn="pse_552.012"/>
über die nun einmal notwendige Wirklichkeitsverbundenheit <lbn="pse_552.013"/>
in wesenhafte Bereiche hinüberzukommen. Das Wesenhafte <lbn="pse_552.014"/>
verliert aber so seine Tiefe und Bedeutsamkeit, seine Kraft, die <lbn="pse_552.015"/>
Welt zu beleuchten, es verkrampft sich in Zeichen, Andeutungen, <lbn="pse_552.016"/>
Rätselhaftigkeiten. Auch auf diesem Wege nähert <lbn="pse_552.017"/>
man sich dem Grotesken, durch das mannigfache Ineinander <lbn="pse_552.018"/>
von Chiffren aber auch dem Modellmäßigen. Daraus erwächst <lbn="pse_552.019"/>
der Parabelcharakter moderner Romane, wie man ihn besonders <lbn="pse_552.020"/>
bei Kafka sehen will. Damit entsteht eine Art Zusammenarbeit <lbn="pse_552.021"/>
von Kunst und Wissenschaft in der Weltdarstellung <lbn="pse_552.022"/>
und -deutung. Immer wieder erkennt man, wie gerade der <lbn="pse_552.023"/>
Roman durch die ihm zugewiesene Aufgabe ständig an <lbn="pse_552.024"/>
Grenzen dichterischen Gestaltens und damit in dauernde Gefahrenzonen <lbn="pse_552.025"/>
für die Kunst gerät. In solchen Bereichen ist der <lbn="pse_552.026"/>
Versuch zu Hause. Aber nicht jeder darf schon als Kunst angesprochen <lbn="pse_552.027"/>
werden, wenn auch große, echte Dichtungen daraus <lbn="pse_552.028"/>
hervorwachsen können. Auch an den Sprachstil stellt die neue <lbn="pse_552.029"/>
Situation erhöhte Ansprüche. Vielseitigkeit, Verflochtenheit <lbn="pse_552.030"/>
und Fülle der gestalteten Welt sollen auch sprachlich lebendig <lbn="pse_552.031"/>
werden. Man greift ungestört zu überlieferten Formen, allerdings <lbn="pse_552.032"/>
vielfach in parodistischem Geist, um zugleich die Veraltetheit <lbn="pse_552.033"/>
anzudeuten und, wie wir es selbst so herrlich weit <lbn="pse_552.034"/>
gebracht haben. Vor allem aber spielt die Aktualisierung der <lbn="pse_552.035"/>
Wortgehalte gerade da eine Rolle: man will die Worte aus <lbn="pse_552.036"/>
der Verblaßtheit des Alltagsverkehrs herausreißen und mit <lbn="pse_552.037"/>
ihnen wieder Tieferes andeuten. Durch die möglichen Erfassungsweisen, <lbn="pse_552.038"/>
die Worte in verschiedenen Zusammenhängen
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[552/0568]
pse_552.001
er wirklich als großepische Form ein Weltbild geben will, pse_552.002
immer größere Anforderungen. Der moderne Roman versucht pse_552.003
daher vielfach neue Wege. Man schreitet zu einer Art pse_552.004
Abkürzungsverfahren, indem man gewisse Züge und Verhältnisse pse_552.005
der Welt nur mehr in einfachen Zeichen andeutet. pse_552.006
Man spricht von Chiffren, sollte aber den Ausdruck Symbol pse_552.007
dafür vermeiden, denn ein Symbol ist eben mehr als ein abkürzendes pse_552.008
Zeichen. Der gleiche Weg führt auch zu weitgehender pse_552.009
Auflösung des Konkreten und damit zur Abstraktheit, zur pse_552.010
willkürlichen Kombination. Hier liegen die Bereiche des pse_552.011
Surrealismus. Es sind Versuche, schnell, gleichsam im Sprunge pse_552.012
über die nun einmal notwendige Wirklichkeitsverbundenheit pse_552.013
in wesenhafte Bereiche hinüberzukommen. Das Wesenhafte pse_552.014
verliert aber so seine Tiefe und Bedeutsamkeit, seine Kraft, die pse_552.015
Welt zu beleuchten, es verkrampft sich in Zeichen, Andeutungen, pse_552.016
Rätselhaftigkeiten. Auch auf diesem Wege nähert pse_552.017
man sich dem Grotesken, durch das mannigfache Ineinander pse_552.018
von Chiffren aber auch dem Modellmäßigen. Daraus erwächst pse_552.019
der Parabelcharakter moderner Romane, wie man ihn besonders pse_552.020
bei Kafka sehen will. Damit entsteht eine Art Zusammenarbeit pse_552.021
von Kunst und Wissenschaft in der Weltdarstellung pse_552.022
und -deutung. Immer wieder erkennt man, wie gerade der pse_552.023
Roman durch die ihm zugewiesene Aufgabe ständig an pse_552.024
Grenzen dichterischen Gestaltens und damit in dauernde Gefahrenzonen pse_552.025
für die Kunst gerät. In solchen Bereichen ist der pse_552.026
Versuch zu Hause. Aber nicht jeder darf schon als Kunst angesprochen pse_552.027
werden, wenn auch große, echte Dichtungen daraus pse_552.028
hervorwachsen können. Auch an den Sprachstil stellt die neue pse_552.029
Situation erhöhte Ansprüche. Vielseitigkeit, Verflochtenheit pse_552.030
und Fülle der gestalteten Welt sollen auch sprachlich lebendig pse_552.031
werden. Man greift ungestört zu überlieferten Formen, allerdings pse_552.032
vielfach in parodistischem Geist, um zugleich die Veraltetheit pse_552.033
anzudeuten und, wie wir es selbst so herrlich weit pse_552.034
gebracht haben. Vor allem aber spielt die Aktualisierung der pse_552.035
Wortgehalte gerade da eine Rolle: man will die Worte aus pse_552.036
der Verblaßtheit des Alltagsverkehrs herausreißen und mit pse_552.037
ihnen wieder Tieferes andeuten. Durch die möglichen Erfassungsweisen, pse_552.038
die Worte in verschiedenen Zusammenhängen
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 552. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/568>, abgerufen am 24.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.