Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_544.001
gar nicht erfassen, auch nicht "erfundene". Freilich kann der pse_544.002
Dichter Zeitschichten mannigfach gruppieren und verflechten, pse_544.003
er kann das zeitliche Kontinuum scheinbar zerbrechen pse_544.004
und auflösen, aber doch eben nur auf dem Hintergrund eines pse_544.005
durchgehenden Zeiterlebens. Wenn etwa in Elisabeth Langgässers pse_544.006
"Unauslöschlichem Siegel" ein Abschnitt beginnt: pse_544.007
"Zwölf Jahre später ..." oder "viele Jahre früher ...", so pse_544.008
zeigen gerade diese Zeitbestimmungen die Einordnung der pse_544.009
einzelnen Komplexe in einen zeitlichen Ablauf, der dem pse_544.010
Leser eine Ordnung ermöglicht.

pse_544.011
Vom Erzählstandpunkt aus ist es nach dem früher Gesagten pse_544.012
(S. 474 ff.) sogar möglich, Typen von Romanen aufzustellen. pse_544.013
Solche Typen sind ideale Formen, die in der Wirklichkeit pse_544.014
kaum jemals rein vorkommen. Auf der einen Seite pse_544.015
stehen die Er-Formen. Das kann zunächst der sogenannte pse_544.016
auktoriale Roman sein, wo deutlich ein Erzähler am Werk ist pse_544.017
und erzählerisch das Ganze durchgestaltet. Er kann dabei mehr pse_544.018
eine olympische Überschau geben oder einzelne Szenen wirkungsvoll pse_544.019
herausgestalten. Dann der personale Roman. Hier pse_544.020
steht zwar auch ein Erzähler im Hintergrund, aber genauer pse_544.021
genommen kriecht er in das Innere einer Romanfigur hinein pse_544.022
und sieht und erlebt alles von diesem Standpunkt aus und pse_544.023
gestaltet es auch so: eine Möglichkeit, die besonders der moderne pse_544.024
Roman vielfach ausnützt. Zwischen diesen beiden trotz pse_544.025
der Er-Form sehr verschiedenen Typen schalten sich die Ich- pse_544.026
Romane ein. Aber auch hier gibt es zwei Spielarten. Das eine pse_544.027
Mal steht mehr das erlebende Ich im Vordergrund, ganz deutlich, pse_544.028
wenn etwa ein Roman in Tagebuchform geschrieben pse_544.029
wäre, auch die Briefromane gehören dazu. Doch kann man pse_544.030
auch in Stifters "Nachsommer" eher diese Art durchscheinen pse_544.031
sehen. Das andere Mal steht mehr das erzählende Ich im Vordergund, pse_544.032
also entweder eine Nebenfigur, oder der Erzähler hat pse_544.033
den Vorgang selbst erlebt, erzählt ihn aber später, so daß er pse_544.034
ganz anders den Geschehnissen gegenübersteht, da er zurückblicken pse_544.035
kann und schon reifer geworden ist. Besonders deutlich pse_544.036
ist das in Melvilles "Moby Dick", aber auch in der Anlage pse_544.037
des "Hyperion" können wir solche Gestaltzüge beobachten. pse_544.038
Diese vier Typen lassen sich aber nie scharf trennen, es gibt

pse_544.001
gar nicht erfassen, auch nicht »erfundene«. Freilich kann der pse_544.002
Dichter Zeitschichten mannigfach gruppieren und verflechten, pse_544.003
er kann das zeitliche Kontinuum scheinbar zerbrechen pse_544.004
und auflösen, aber doch eben nur auf dem Hintergrund eines pse_544.005
durchgehenden Zeiterlebens. Wenn etwa in Elisabeth Langgässers pse_544.006
»Unauslöschlichem Siegel« ein Abschnitt beginnt: pse_544.007
»Zwölf Jahre später ...« oder »viele Jahre früher ...«, so pse_544.008
zeigen gerade diese Zeitbestimmungen die Einordnung der pse_544.009
einzelnen Komplexe in einen zeitlichen Ablauf, der dem pse_544.010
Leser eine Ordnung ermöglicht.

pse_544.011
Vom Erzählstandpunkt aus ist es nach dem früher Gesagten pse_544.012
(S. 474 ff.) sogar möglich, Typen von Romanen aufzustellen. pse_544.013
Solche Typen sind ideale Formen, die in der Wirklichkeit pse_544.014
kaum jemals rein vorkommen. Auf der einen Seite pse_544.015
stehen die Er-Formen. Das kann zunächst der sogenannte pse_544.016
auktoriale Roman sein, wo deutlich ein Erzähler am Werk ist pse_544.017
und erzählerisch das Ganze durchgestaltet. Er kann dabei mehr pse_544.018
eine olympische Überschau geben oder einzelne Szenen wirkungsvoll pse_544.019
herausgestalten. Dann der personale Roman. Hier pse_544.020
steht zwar auch ein Erzähler im Hintergrund, aber genauer pse_544.021
genommen kriecht er in das Innere einer Romanfigur hinein pse_544.022
und sieht und erlebt alles von diesem Standpunkt aus und pse_544.023
gestaltet es auch so: eine Möglichkeit, die besonders der moderne pse_544.024
Roman vielfach ausnützt. Zwischen diesen beiden trotz pse_544.025
der Er-Form sehr verschiedenen Typen schalten sich die Ich- pse_544.026
Romane ein. Aber auch hier gibt es zwei Spielarten. Das eine pse_544.027
Mal steht mehr das erlebende Ich im Vordergrund, ganz deutlich, pse_544.028
wenn etwa ein Roman in Tagebuchform geschrieben pse_544.029
wäre, auch die Briefromane gehören dazu. Doch kann man pse_544.030
auch in Stifters »Nachsommer« eher diese Art durchscheinen pse_544.031
sehen. Das andere Mal steht mehr das erzählende Ich im Vordergund, pse_544.032
also entweder eine Nebenfigur, oder der Erzähler hat pse_544.033
den Vorgang selbst erlebt, erzählt ihn aber später, so daß er pse_544.034
ganz anders den Geschehnissen gegenübersteht, da er zurückblicken pse_544.035
kann und schon reifer geworden ist. Besonders deutlich pse_544.036
ist das in Melvilles »Moby Dick«, aber auch in der Anlage pse_544.037
des »Hyperion« können wir solche Gestaltzüge beobachten. pse_544.038
Diese vier Typen lassen sich aber nie scharf trennen, es gibt 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0560" n="544"/><lb n="pse_544.001"/>
gar nicht erfassen, auch nicht »erfundene«. Freilich kann der <lb n="pse_544.002"/>
Dichter Zeitschichten mannigfach gruppieren und verflechten, <lb n="pse_544.003"/>
er kann das zeitliche Kontinuum scheinbar zerbrechen <lb n="pse_544.004"/>
und auflösen, aber doch eben nur auf dem Hintergrund eines <lb n="pse_544.005"/>
durchgehenden Zeiterlebens. Wenn etwa in Elisabeth Langgässers <lb n="pse_544.006"/>
»Unauslöschlichem Siegel« ein Abschnitt beginnt: <lb n="pse_544.007"/>
»Zwölf Jahre später ...« oder »viele Jahre früher ...«, so <lb n="pse_544.008"/>
zeigen gerade diese Zeitbestimmungen die Einordnung der <lb n="pse_544.009"/>
einzelnen Komplexe in einen zeitlichen Ablauf, der dem <lb n="pse_544.010"/>
Leser eine Ordnung ermöglicht.</p>
              <p><lb n="pse_544.011"/>
Vom Erzählstandpunkt aus ist es nach dem früher Gesagten <lb n="pse_544.012"/>
(S. 474 ff.) sogar möglich, Typen von Romanen aufzustellen. <lb n="pse_544.013"/>
Solche Typen sind ideale Formen, die in der Wirklichkeit <lb n="pse_544.014"/>
kaum jemals rein vorkommen. Auf der einen Seite <lb n="pse_544.015"/>
stehen die Er-Formen. Das kann zunächst der sogenannte <lb n="pse_544.016"/>
auktoriale Roman sein, wo deutlich ein Erzähler am Werk ist <lb n="pse_544.017"/>
und erzählerisch das Ganze durchgestaltet. Er kann dabei mehr <lb n="pse_544.018"/>
eine olympische Überschau geben oder einzelne Szenen wirkungsvoll <lb n="pse_544.019"/>
herausgestalten. Dann der personale Roman. Hier <lb n="pse_544.020"/>
steht zwar auch ein Erzähler im Hintergrund, aber genauer <lb n="pse_544.021"/>
genommen kriecht er in das Innere einer Romanfigur hinein <lb n="pse_544.022"/>
und sieht und erlebt alles von diesem Standpunkt aus und <lb n="pse_544.023"/>
gestaltet es auch so: eine Möglichkeit, die besonders der moderne <lb n="pse_544.024"/>
Roman vielfach ausnützt. Zwischen diesen beiden trotz <lb n="pse_544.025"/>
der Er-Form sehr verschiedenen Typen schalten sich die Ich- <lb n="pse_544.026"/>
Romane ein. Aber auch hier gibt es zwei Spielarten. Das eine <lb n="pse_544.027"/>
Mal steht mehr das erlebende Ich im Vordergrund, ganz deutlich, <lb n="pse_544.028"/>
wenn etwa ein Roman in Tagebuchform geschrieben <lb n="pse_544.029"/>
wäre, auch die Briefromane gehören dazu. Doch kann man <lb n="pse_544.030"/>
auch in Stifters »Nachsommer« eher diese Art durchscheinen <lb n="pse_544.031"/>
sehen. Das andere Mal steht mehr das erzählende Ich im Vordergund, <lb n="pse_544.032"/>
also entweder eine Nebenfigur, oder der Erzähler hat <lb n="pse_544.033"/>
den Vorgang selbst erlebt, erzählt ihn aber später, so daß er <lb n="pse_544.034"/>
ganz anders den Geschehnissen gegenübersteht, da er zurückblicken <lb n="pse_544.035"/>
kann und schon reifer geworden ist. Besonders deutlich <lb n="pse_544.036"/>
ist das in Melvilles »Moby Dick«, aber auch in der Anlage <lb n="pse_544.037"/>
des »Hyperion« können wir solche Gestaltzüge beobachten. <lb n="pse_544.038"/>
Diese vier Typen lassen sich aber nie scharf trennen, es gibt
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[544/0560] pse_544.001 gar nicht erfassen, auch nicht »erfundene«. Freilich kann der pse_544.002 Dichter Zeitschichten mannigfach gruppieren und verflechten, pse_544.003 er kann das zeitliche Kontinuum scheinbar zerbrechen pse_544.004 und auflösen, aber doch eben nur auf dem Hintergrund eines pse_544.005 durchgehenden Zeiterlebens. Wenn etwa in Elisabeth Langgässers pse_544.006 »Unauslöschlichem Siegel« ein Abschnitt beginnt: pse_544.007 »Zwölf Jahre später ...« oder »viele Jahre früher ...«, so pse_544.008 zeigen gerade diese Zeitbestimmungen die Einordnung der pse_544.009 einzelnen Komplexe in einen zeitlichen Ablauf, der dem pse_544.010 Leser eine Ordnung ermöglicht. pse_544.011 Vom Erzählstandpunkt aus ist es nach dem früher Gesagten pse_544.012 (S. 474 ff.) sogar möglich, Typen von Romanen aufzustellen. pse_544.013 Solche Typen sind ideale Formen, die in der Wirklichkeit pse_544.014 kaum jemals rein vorkommen. Auf der einen Seite pse_544.015 stehen die Er-Formen. Das kann zunächst der sogenannte pse_544.016 auktoriale Roman sein, wo deutlich ein Erzähler am Werk ist pse_544.017 und erzählerisch das Ganze durchgestaltet. Er kann dabei mehr pse_544.018 eine olympische Überschau geben oder einzelne Szenen wirkungsvoll pse_544.019 herausgestalten. Dann der personale Roman. Hier pse_544.020 steht zwar auch ein Erzähler im Hintergrund, aber genauer pse_544.021 genommen kriecht er in das Innere einer Romanfigur hinein pse_544.022 und sieht und erlebt alles von diesem Standpunkt aus und pse_544.023 gestaltet es auch so: eine Möglichkeit, die besonders der moderne pse_544.024 Roman vielfach ausnützt. Zwischen diesen beiden trotz pse_544.025 der Er-Form sehr verschiedenen Typen schalten sich die Ich- pse_544.026 Romane ein. Aber auch hier gibt es zwei Spielarten. Das eine pse_544.027 Mal steht mehr das erlebende Ich im Vordergrund, ganz deutlich, pse_544.028 wenn etwa ein Roman in Tagebuchform geschrieben pse_544.029 wäre, auch die Briefromane gehören dazu. Doch kann man pse_544.030 auch in Stifters »Nachsommer« eher diese Art durchscheinen pse_544.031 sehen. Das andere Mal steht mehr das erzählende Ich im Vordergund, pse_544.032 also entweder eine Nebenfigur, oder der Erzähler hat pse_544.033 den Vorgang selbst erlebt, erzählt ihn aber später, so daß er pse_544.034 ganz anders den Geschehnissen gegenübersteht, da er zurückblicken pse_544.035 kann und schon reifer geworden ist. Besonders deutlich pse_544.036 ist das in Melvilles »Moby Dick«, aber auch in der Anlage pse_544.037 des »Hyperion« können wir solche Gestaltzüge beobachten. pse_544.038 Diese vier Typen lassen sich aber nie scharf trennen, es gibt

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/560
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 544. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/560>, abgerufen am 24.08.2024.