pse_534.001 Aber dreierlei ist dabei zu beachten. 1. Neben diesen pse_534.002 Romanen, die scheinbar die bisherige Form zerbrechen oder pse_534.003 langsam auflösen, gibt es auch andere in unserer Zeit, die die pse_534.004 Tradition aufrechterhalten. Das sind nicht nur die Unmenge pse_534.005 der Unterhaltungsromane, die kaum einmal neue künstlerische pse_534.006 Wagnisse des Erzählens aufweisen, sondern auch bedeutende pse_534.007 dichterische Leistungen. Ihnen gegenüber zeigt pse_534.008 dann die Kritik eine doppelte Haltung: entweder tut sie sie pse_534.009 mit den Worten "veraltet", problemlos, seicht, oder gar mit pse_534.010 politischer Diffamierung ab, oder sie sucht krampfhaft nach pse_534.011 Zügen, die sie nun auch zur einzig möglichen modernen pse_534.012 Kunst stempeln. Entscheidungen sind hier oft sehr schwer: pse_534.013 der Kampf zwischen Revolution und Tradition ist sehr scharf, pse_534.014 und es muß beachtet werden, daß Traditionsgebundenheit pse_534.015 sicher auch unschöpferisches, plattes Epigonentum sein kann, pse_534.016 daß aber Revolution auch unkünstlerisches Experimentieren, pse_534.017 freches Auftrumpfen und Zerstörung um der Zerstörung pse_534.018 willen bedeuten kann. 2. Viele Züge des modernen Romans pse_534.019 sind gar nicht modern. Wir finden sie früher schon. Wir sind pse_534.020 bei tieferer geschichtlicher Betrachtung erstaunt, daß manches, pse_534.021 was uns heute als das künstlerisch Neue hingestellt pse_534.022 wird, schon im Barockroman oder in den Romanen der deutschen pse_534.023 Romantik zu finden ist. Theoretische Forderungen der pse_534.024 Brüder Schlegel und Hardenbergs und Versuche E. T. A. pse_534.025 Hoffmanns, besonders sein "Kater Murr" werden vom modernen pse_534.026 Roman wieder aufgenommen und weitergeführt. Der pse_534.027 Roman der früheren Goethezeit und des 19. Jahrhunderts pse_534.028 würde dann mit dem der Aufklärungszeit eine engere Einheit pse_534.029 gegenüber dem Zusammenhang Barock-Romantik-Moderne pse_534.030 bilden. Ein solcher geschichtlicher Blick schränkt den Ruhm pse_534.031 der Neuheit doch wesentlich ein. 3. Wir müssen immer beachten, pse_534.032 daß die letzten 30-40 Jahre des Romanschaffens einem, pse_534.033 das vom späten Altertum bis Ende des 19. Jahrhunderts reicht, pse_534.034 gegenübersteht. Das zwingt zur Bescheidenheit, vor allem pse_534.035 in den Prognosen. Und selbstverständlich versuchen wir hier, pse_534.036 ein Gesamtbild der Kunstform des Romans zu geben. Doch pse_534.037 sollen immerhin die Züge des modernen Romans beachtet pse_534.038 werden. Auf alle Fälle kann man noch nicht sagen, daß der
pse_534.001 Aber dreierlei ist dabei zu beachten. 1. Neben diesen pse_534.002 Romanen, die scheinbar die bisherige Form zerbrechen oder pse_534.003 langsam auflösen, gibt es auch andere in unserer Zeit, die die pse_534.004 Tradition aufrechterhalten. Das sind nicht nur die Unmenge pse_534.005 der Unterhaltungsromane, die kaum einmal neue künstlerische pse_534.006 Wagnisse des Erzählens aufweisen, sondern auch bedeutende pse_534.007 dichterische Leistungen. Ihnen gegenüber zeigt pse_534.008 dann die Kritik eine doppelte Haltung: entweder tut sie sie pse_534.009 mit den Worten »veraltet«, problemlos, seicht, oder gar mit pse_534.010 politischer Diffamierung ab, oder sie sucht krampfhaft nach pse_534.011 Zügen, die sie nun auch zur einzig möglichen modernen pse_534.012 Kunst stempeln. Entscheidungen sind hier oft sehr schwer: pse_534.013 der Kampf zwischen Revolution und Tradition ist sehr scharf, pse_534.014 und es muß beachtet werden, daß Traditionsgebundenheit pse_534.015 sicher auch unschöpferisches, plattes Epigonentum sein kann, pse_534.016 daß aber Revolution auch unkünstlerisches Experimentieren, pse_534.017 freches Auftrumpfen und Zerstörung um der Zerstörung pse_534.018 willen bedeuten kann. 2. Viele Züge des modernen Romans pse_534.019 sind gar nicht modern. Wir finden sie früher schon. Wir sind pse_534.020 bei tieferer geschichtlicher Betrachtung erstaunt, daß manches, pse_534.021 was uns heute als das künstlerisch Neue hingestellt pse_534.022 wird, schon im Barockroman oder in den Romanen der deutschen pse_534.023 Romantik zu finden ist. Theoretische Forderungen der pse_534.024 Brüder Schlegel und Hardenbergs und Versuche E. T. A. pse_534.025 Hoffmanns, besonders sein »Kater Murr« werden vom modernen pse_534.026 Roman wieder aufgenommen und weitergeführt. Der pse_534.027 Roman der früheren Goethezeit und des 19. Jahrhunderts pse_534.028 würde dann mit dem der Aufklärungszeit eine engere Einheit pse_534.029 gegenüber dem Zusammenhang Barock-Romantik-Moderne pse_534.030 bilden. Ein solcher geschichtlicher Blick schränkt den Ruhm pse_534.031 der Neuheit doch wesentlich ein. 3. Wir müssen immer beachten, pse_534.032 daß die letzten 30–40 Jahre des Romanschaffens einem, pse_534.033 das vom späten Altertum bis Ende des 19. Jahrhunderts reicht, pse_534.034 gegenübersteht. Das zwingt zur Bescheidenheit, vor allem pse_534.035 in den Prognosen. Und selbstverständlich versuchen wir hier, pse_534.036 ein Gesamtbild der Kunstform des Romans zu geben. Doch pse_534.037 sollen immerhin die Züge des modernen Romans beachtet pse_534.038 werden. Auf alle Fälle kann man noch nicht sagen, daß der
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0550"n="534"/><lbn="pse_534.001"/>
Aber dreierlei ist dabei zu beachten. 1. Neben diesen <lbn="pse_534.002"/>
Romanen, die scheinbar die bisherige Form zerbrechen oder <lbn="pse_534.003"/>
langsam auflösen, gibt es auch andere in unserer Zeit, die die <lbn="pse_534.004"/>
Tradition aufrechterhalten. Das sind nicht nur die Unmenge <lbn="pse_534.005"/>
der Unterhaltungsromane, die kaum einmal neue künstlerische <lbn="pse_534.006"/>
Wagnisse des Erzählens aufweisen, sondern auch bedeutende <lbn="pse_534.007"/>
dichterische Leistungen. Ihnen gegenüber zeigt <lbn="pse_534.008"/>
dann die Kritik eine doppelte Haltung: entweder tut sie sie <lbn="pse_534.009"/>
mit den Worten »veraltet«, problemlos, seicht, oder gar mit <lbn="pse_534.010"/>
politischer Diffamierung ab, oder sie sucht krampfhaft nach <lbn="pse_534.011"/>
Zügen, die sie nun auch zur einzig möglichen modernen <lbn="pse_534.012"/>
Kunst stempeln. Entscheidungen sind hier oft sehr schwer: <lbn="pse_534.013"/>
der Kampf zwischen Revolution und Tradition ist sehr scharf, <lbn="pse_534.014"/>
und es muß beachtet werden, daß Traditionsgebundenheit <lbn="pse_534.015"/>
sicher auch unschöpferisches, plattes Epigonentum sein kann, <lbn="pse_534.016"/>
daß aber Revolution auch unkünstlerisches Experimentieren, <lbn="pse_534.017"/>
freches Auftrumpfen und Zerstörung um der Zerstörung <lbn="pse_534.018"/>
willen bedeuten kann. 2. Viele Züge des modernen Romans <lbn="pse_534.019"/>
sind gar nicht modern. Wir finden sie früher schon. Wir sind <lbn="pse_534.020"/>
bei tieferer geschichtlicher Betrachtung erstaunt, daß manches, <lbn="pse_534.021"/>
was uns heute als das künstlerisch Neue hingestellt <lbn="pse_534.022"/>
wird, schon im Barockroman oder in den Romanen der deutschen <lbn="pse_534.023"/>
Romantik zu finden ist. Theoretische Forderungen der <lbn="pse_534.024"/>
Brüder Schlegel und Hardenbergs und Versuche E. T. A. <lbn="pse_534.025"/>
Hoffmanns, besonders sein »Kater Murr« werden vom modernen <lbn="pse_534.026"/>
Roman wieder aufgenommen und weitergeführt. Der <lbn="pse_534.027"/>
Roman der früheren Goethezeit und des 19. Jahrhunderts <lbn="pse_534.028"/>
würde dann mit dem der Aufklärungszeit eine engere Einheit <lbn="pse_534.029"/>
gegenüber dem Zusammenhang Barock-Romantik-Moderne <lbn="pse_534.030"/>
bilden. Ein solcher geschichtlicher Blick schränkt den Ruhm <lbn="pse_534.031"/>
der Neuheit doch wesentlich ein. 3. Wir müssen immer beachten, <lbn="pse_534.032"/>
daß die letzten 30–40 Jahre des Romanschaffens einem, <lbn="pse_534.033"/>
das vom späten Altertum bis Ende des 19. Jahrhunderts reicht, <lbn="pse_534.034"/>
gegenübersteht. Das zwingt zur Bescheidenheit, vor allem <lbn="pse_534.035"/>
in den Prognosen. Und selbstverständlich versuchen wir hier, <lbn="pse_534.036"/>
ein Gesamtbild der Kunstform des Romans zu geben. Doch <lbn="pse_534.037"/>
sollen immerhin die Züge des modernen Romans beachtet <lbn="pse_534.038"/>
werden. Auf alle Fälle kann man noch nicht sagen, daß der
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[534/0550]
pse_534.001
Aber dreierlei ist dabei zu beachten. 1. Neben diesen pse_534.002
Romanen, die scheinbar die bisherige Form zerbrechen oder pse_534.003
langsam auflösen, gibt es auch andere in unserer Zeit, die die pse_534.004
Tradition aufrechterhalten. Das sind nicht nur die Unmenge pse_534.005
der Unterhaltungsromane, die kaum einmal neue künstlerische pse_534.006
Wagnisse des Erzählens aufweisen, sondern auch bedeutende pse_534.007
dichterische Leistungen. Ihnen gegenüber zeigt pse_534.008
dann die Kritik eine doppelte Haltung: entweder tut sie sie pse_534.009
mit den Worten »veraltet«, problemlos, seicht, oder gar mit pse_534.010
politischer Diffamierung ab, oder sie sucht krampfhaft nach pse_534.011
Zügen, die sie nun auch zur einzig möglichen modernen pse_534.012
Kunst stempeln. Entscheidungen sind hier oft sehr schwer: pse_534.013
der Kampf zwischen Revolution und Tradition ist sehr scharf, pse_534.014
und es muß beachtet werden, daß Traditionsgebundenheit pse_534.015
sicher auch unschöpferisches, plattes Epigonentum sein kann, pse_534.016
daß aber Revolution auch unkünstlerisches Experimentieren, pse_534.017
freches Auftrumpfen und Zerstörung um der Zerstörung pse_534.018
willen bedeuten kann. 2. Viele Züge des modernen Romans pse_534.019
sind gar nicht modern. Wir finden sie früher schon. Wir sind pse_534.020
bei tieferer geschichtlicher Betrachtung erstaunt, daß manches, pse_534.021
was uns heute als das künstlerisch Neue hingestellt pse_534.022
wird, schon im Barockroman oder in den Romanen der deutschen pse_534.023
Romantik zu finden ist. Theoretische Forderungen der pse_534.024
Brüder Schlegel und Hardenbergs und Versuche E. T. A. pse_534.025
Hoffmanns, besonders sein »Kater Murr« werden vom modernen pse_534.026
Roman wieder aufgenommen und weitergeführt. Der pse_534.027
Roman der früheren Goethezeit und des 19. Jahrhunderts pse_534.028
würde dann mit dem der Aufklärungszeit eine engere Einheit pse_534.029
gegenüber dem Zusammenhang Barock-Romantik-Moderne pse_534.030
bilden. Ein solcher geschichtlicher Blick schränkt den Ruhm pse_534.031
der Neuheit doch wesentlich ein. 3. Wir müssen immer beachten, pse_534.032
daß die letzten 30–40 Jahre des Romanschaffens einem, pse_534.033
das vom späten Altertum bis Ende des 19. Jahrhunderts reicht, pse_534.034
gegenübersteht. Das zwingt zur Bescheidenheit, vor allem pse_534.035
in den Prognosen. Und selbstverständlich versuchen wir hier, pse_534.036
ein Gesamtbild der Kunstform des Romans zu geben. Doch pse_534.037
sollen immerhin die Züge des modernen Romans beachtet pse_534.038
werden. Auf alle Fälle kann man noch nicht sagen, daß der
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 534. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/550>, abgerufen am 18.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
