Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_512.001
einfach kürzere Erzählungen. Man spürt aber doch, daß irgendein pse_512.002
Idealtypus zugrunde liegt. Wenn man ihn von einem bestimmten pse_512.003
geschichtlichen Bestand aus bestimmen will, wird pse_512.004
das einseitig. Nur so ist es möglich, daß man auch behauptet, pse_512.005
im 20. Jahrhundert sei die Novelle von anderen Arten abgelöst pse_512.006
worden. Solche können sich neu gebildet haben, können pse_512.007
hinzugetreten sein.

pse_512.008
Man kommt dem Wesen, so vorsichtig es umgriffen sein pse_512.009
muß, näher, wenn man es mit anderen Arten vergleicht. Man pse_512.010
kann sagen, daß der Roman eine große Entwicklung darstellt, pse_512.011
reich entfaltete Vorgänge gestaltet und formal eine große pse_512.012
Mannigfaltigkeit aufweist, während die Novelle ein bestimmtes pse_512.013
Geschehnis in geschlossener Form gestaltet. Genauer pse_512.014
müßte man sagen: daß sie einen Vorgang, der an sich breit pse_512.015
und lang sein könnte, in der Darstellung zu einem dichten pse_512.016
Geschehnis zusammenzieht. Darum ist der "Grüne Heinrich" pse_512.017
ein Roman, obwohl er nicht das ganze Leben der Hauptfigur pse_512.018
darstellt, und ist der "Schimmelreiter" eine Novelle, obwohl pse_512.019
das ganze Leben Hauke Haiens erzählt wird, aber als ein pse_512.020
geschlossenes Geschehnis, als eine bestimmt umgrenzbare pse_512.021
Phase des menschlichen Kampfes mit dem Meer, erwachsen pse_512.022
aus einem Apercu, wie Goethe sagen würde, nämlich der pse_512.023
neuen Deichform und dem Willensakt, sie zu verwirklichen. pse_512.024
Mit dem Drama hat die Novelle die strenge Form, damit die pse_512.025
Herausarbeitung des Wesentlichen gemeinsam. Wir erkennen pse_512.026
hier wieder den Zusammenhang der Kurzepik mit dem Drama: pse_512.027
Knappe Formung gestaltet Vorgänge immer wieder in pse_512.028
bestimmter Weise: sprunghaft, szenisch; damit treten Gegensätze pse_512.029
hervor, denn gerade sie lassen sich in solcher Gestalt pse_512.030
besonders einprägsam herausarbeiten. Spannung wird wach. pse_512.031
Damit nähern wir uns einem Weltbild, das vor allem die pse_512.032
Polarität und Gespanntheit der Welt hervorkehrt. All das sind pse_512.033
Züge, die auch dem Dramatischen eignen.

pse_512.034
So lösen sich aus dieser Besinnung schon gewisse Züge pse_512.035
heraus: Konzentration der Geschehnisdarstellung, Herausarbeitung pse_512.036
von entscheidenden Situationen, Gruppierung des pse_512.037
Ganzen um ein zentrales Ereignis. Es gibt ein novellistisches pse_512.038
Erzählen: Verdichtung einer einzelnen Begebenheit in einer

pse_512.001
einfach kürzere Erzählungen. Man spürt aber doch, daß irgendein pse_512.002
Idealtypus zugrunde liegt. Wenn man ihn von einem bestimmten pse_512.003
geschichtlichen Bestand aus bestimmen will, wird pse_512.004
das einseitig. Nur so ist es möglich, daß man auch behauptet, pse_512.005
im 20. Jahrhundert sei die Novelle von anderen Arten abgelöst pse_512.006
worden. Solche können sich neu gebildet haben, können pse_512.007
hinzugetreten sein.

pse_512.008
Man kommt dem Wesen, so vorsichtig es umgriffen sein pse_512.009
muß, näher, wenn man es mit anderen Arten vergleicht. Man pse_512.010
kann sagen, daß der Roman eine große Entwicklung darstellt, pse_512.011
reich entfaltete Vorgänge gestaltet und formal eine große pse_512.012
Mannigfaltigkeit aufweist, während die Novelle ein bestimmtes pse_512.013
Geschehnis in geschlossener Form gestaltet. Genauer pse_512.014
müßte man sagen: daß sie einen Vorgang, der an sich breit pse_512.015
und lang sein könnte, in der Darstellung zu einem dichten pse_512.016
Geschehnis zusammenzieht. Darum ist der »Grüne Heinrich« pse_512.017
ein Roman, obwohl er nicht das ganze Leben der Hauptfigur pse_512.018
darstellt, und ist der »Schimmelreiter« eine Novelle, obwohl pse_512.019
das ganze Leben Hauke Haiens erzählt wird, aber als ein pse_512.020
geschlossenes Geschehnis, als eine bestimmt umgrenzbare pse_512.021
Phase des menschlichen Kampfes mit dem Meer, erwachsen pse_512.022
aus einem Aperçu, wie Goethe sagen würde, nämlich der pse_512.023
neuen Deichform und dem Willensakt, sie zu verwirklichen. pse_512.024
Mit dem Drama hat die Novelle die strenge Form, damit die pse_512.025
Herausarbeitung des Wesentlichen gemeinsam. Wir erkennen pse_512.026
hier wieder den Zusammenhang der Kurzepik mit dem Drama: pse_512.027
Knappe Formung gestaltet Vorgänge immer wieder in pse_512.028
bestimmter Weise: sprunghaft, szenisch; damit treten Gegensätze pse_512.029
hervor, denn gerade sie lassen sich in solcher Gestalt pse_512.030
besonders einprägsam herausarbeiten. Spannung wird wach. pse_512.031
Damit nähern wir uns einem Weltbild, das vor allem die pse_512.032
Polarität und Gespanntheit der Welt hervorkehrt. All das sind pse_512.033
Züge, die auch dem Dramatischen eignen.

pse_512.034
So lösen sich aus dieser Besinnung schon gewisse Züge pse_512.035
heraus: Konzentration der Geschehnisdarstellung, Herausarbeitung pse_512.036
von entscheidenden Situationen, Gruppierung des pse_512.037
Ganzen um ein zentrales Ereignis. Es gibt ein novellistisches pse_512.038
Erzählen: Verdichtung einer einzelnen Begebenheit in einer 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0528" n="512"/><lb n="pse_512.001"/>
einfach kürzere Erzählungen. Man spürt aber doch, daß irgendein <lb n="pse_512.002"/>
Idealtypus zugrunde liegt. Wenn man ihn von einem bestimmten <lb n="pse_512.003"/>
geschichtlichen Bestand aus bestimmen will, wird <lb n="pse_512.004"/>
das einseitig. Nur so ist es möglich, daß man auch behauptet, <lb n="pse_512.005"/>
im 20. Jahrhundert sei die Novelle von anderen Arten abgelöst <lb n="pse_512.006"/>
worden. Solche können sich neu gebildet haben, können <lb n="pse_512.007"/>
hinzugetreten sein.</p>
              <p><lb n="pse_512.008"/>
Man kommt dem Wesen, so vorsichtig es umgriffen sein <lb n="pse_512.009"/>
muß, näher, wenn man es mit anderen Arten vergleicht. Man <lb n="pse_512.010"/>
kann sagen, daß der Roman eine große Entwicklung darstellt, <lb n="pse_512.011"/>
reich entfaltete Vorgänge gestaltet und formal eine große <lb n="pse_512.012"/>
Mannigfaltigkeit aufweist, während die Novelle ein bestimmtes <lb n="pse_512.013"/>
Geschehnis in geschlossener Form gestaltet. Genauer <lb n="pse_512.014"/>
müßte man sagen: daß sie einen Vorgang, der an sich breit <lb n="pse_512.015"/>
und lang sein könnte, in der Darstellung zu einem dichten <lb n="pse_512.016"/>
Geschehnis zusammenzieht. Darum ist der »Grüne Heinrich« <lb n="pse_512.017"/>
ein Roman, obwohl er nicht das ganze Leben der Hauptfigur <lb n="pse_512.018"/>
darstellt, und ist der »Schimmelreiter« eine Novelle, obwohl <lb n="pse_512.019"/>
das ganze Leben Hauke Haiens erzählt wird, aber als ein <lb n="pse_512.020"/>
geschlossenes Geschehnis, als eine bestimmt umgrenzbare <lb n="pse_512.021"/>
Phase des menschlichen Kampfes mit dem Meer, erwachsen <lb n="pse_512.022"/>
aus einem Aperçu, wie Goethe sagen würde, nämlich der <lb n="pse_512.023"/>
neuen Deichform und dem Willensakt, sie zu verwirklichen. <lb n="pse_512.024"/>
Mit dem Drama hat die Novelle die strenge Form, damit die <lb n="pse_512.025"/>
Herausarbeitung des Wesentlichen gemeinsam. Wir erkennen <lb n="pse_512.026"/>
hier wieder den Zusammenhang der Kurzepik mit dem Drama: <lb n="pse_512.027"/>
Knappe Formung gestaltet Vorgänge immer wieder in <lb n="pse_512.028"/>
bestimmter Weise: sprunghaft, szenisch; damit treten Gegensätze <lb n="pse_512.029"/>
hervor, denn gerade sie lassen sich in solcher Gestalt <lb n="pse_512.030"/>
besonders einprägsam herausarbeiten. Spannung wird wach. <lb n="pse_512.031"/>
Damit nähern wir uns einem Weltbild, das vor allem die <lb n="pse_512.032"/>
Polarität und Gespanntheit der Welt hervorkehrt. All das sind <lb n="pse_512.033"/>
Züge, die auch dem Dramatischen eignen.</p>
              <p><lb n="pse_512.034"/>
So lösen sich aus dieser Besinnung schon gewisse Züge <lb n="pse_512.035"/>
heraus: Konzentration der Geschehnisdarstellung, Herausarbeitung <lb n="pse_512.036"/>
von entscheidenden Situationen, Gruppierung des <lb n="pse_512.037"/>
Ganzen um ein zentrales Ereignis. Es gibt ein novellistisches <lb n="pse_512.038"/>
Erzählen: Verdichtung einer einzelnen Begebenheit in einer
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[512/0528] pse_512.001 einfach kürzere Erzählungen. Man spürt aber doch, daß irgendein pse_512.002 Idealtypus zugrunde liegt. Wenn man ihn von einem bestimmten pse_512.003 geschichtlichen Bestand aus bestimmen will, wird pse_512.004 das einseitig. Nur so ist es möglich, daß man auch behauptet, pse_512.005 im 20. Jahrhundert sei die Novelle von anderen Arten abgelöst pse_512.006 worden. Solche können sich neu gebildet haben, können pse_512.007 hinzugetreten sein. pse_512.008 Man kommt dem Wesen, so vorsichtig es umgriffen sein pse_512.009 muß, näher, wenn man es mit anderen Arten vergleicht. Man pse_512.010 kann sagen, daß der Roman eine große Entwicklung darstellt, pse_512.011 reich entfaltete Vorgänge gestaltet und formal eine große pse_512.012 Mannigfaltigkeit aufweist, während die Novelle ein bestimmtes pse_512.013 Geschehnis in geschlossener Form gestaltet. Genauer pse_512.014 müßte man sagen: daß sie einen Vorgang, der an sich breit pse_512.015 und lang sein könnte, in der Darstellung zu einem dichten pse_512.016 Geschehnis zusammenzieht. Darum ist der »Grüne Heinrich« pse_512.017 ein Roman, obwohl er nicht das ganze Leben der Hauptfigur pse_512.018 darstellt, und ist der »Schimmelreiter« eine Novelle, obwohl pse_512.019 das ganze Leben Hauke Haiens erzählt wird, aber als ein pse_512.020 geschlossenes Geschehnis, als eine bestimmt umgrenzbare pse_512.021 Phase des menschlichen Kampfes mit dem Meer, erwachsen pse_512.022 aus einem Aperçu, wie Goethe sagen würde, nämlich der pse_512.023 neuen Deichform und dem Willensakt, sie zu verwirklichen. pse_512.024 Mit dem Drama hat die Novelle die strenge Form, damit die pse_512.025 Herausarbeitung des Wesentlichen gemeinsam. Wir erkennen pse_512.026 hier wieder den Zusammenhang der Kurzepik mit dem Drama: pse_512.027 Knappe Formung gestaltet Vorgänge immer wieder in pse_512.028 bestimmter Weise: sprunghaft, szenisch; damit treten Gegensätze pse_512.029 hervor, denn gerade sie lassen sich in solcher Gestalt pse_512.030 besonders einprägsam herausarbeiten. Spannung wird wach. pse_512.031 Damit nähern wir uns einem Weltbild, das vor allem die pse_512.032 Polarität und Gespanntheit der Welt hervorkehrt. All das sind pse_512.033 Züge, die auch dem Dramatischen eignen. pse_512.034 So lösen sich aus dieser Besinnung schon gewisse Züge pse_512.035 heraus: Konzentration der Geschehnisdarstellung, Herausarbeitung pse_512.036 von entscheidenden Situationen, Gruppierung des pse_512.037 Ganzen um ein zentrales Ereignis. Es gibt ein novellistisches pse_512.038 Erzählen: Verdichtung einer einzelnen Begebenheit in einer

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/528
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 512. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/528>, abgerufen am 24.08.2024.