Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_424.001
dem Dichter auf die Erlebnisgestaltung ankommt, also auf pse_424.002
die Art, wie die sprechende Person vom Ereignis betroffen pse_424.003
wird, oder auf die Darstellung des Ereignisses, das er dadurch pse_424.004
besonders wirksam erzählt, daß er die innere Betroffenheit eines pse_424.005
Menschen mit einformt. Die Unentschiedenheit bedeutet kein pse_424.006
negatives Werturteil. Auch nicht alle Leser werden immer pse_424.007
gleich entscheiden. Aber gerade die Herausstellung gewisser pse_424.008
Formtypen ermöglicht, wie dieses Beispiel zeigt, die Eigenart pse_424.009
einer Dichtung auf dem Hintergrund solcher Gesetzlichkeiten pse_424.010
besonders klar zu erkennen. Wir werden also auf diese pse_424.011
Dichtungsart bei der Ballade nochmals zu sprechen kommen. pse_424.012
Tatsächlich gibt es einige, die man beinahe als Balladen bezeichnen pse_424.013
könnte, besonders die von C. F. Meyer erwähnten.

pse_424.014
Eine andere berühmte Form dieser gespannten Lyrik ist pse_424.015
das Sonett. Die Strophenform und ihre Wandlungsmöglichkeiten pse_424.016
haben wir schon besprochen (S. 201 f.). Die strenge Form pse_424.017
zwingt jeden Gehalt in eine bestimmte Richtung. Die Spannung pse_424.018
zwischen dem Gehalt und der Form steht hier also pse_424.019
stark im Vordergrund. Zugleich aber läßt solche Form die pse_424.020
lyrische Verinnerung kaum zu. Gewiß hat auch das Lied eine pse_424.021
strenge Form, aber sie ist einfacher, nicht so verschlungen, pse_424.022
und vor allem in der Länge nicht fest umgrenzt. Nur ein pse_424.023
Gehalt, ein Weltausschnitt, dem der Dichter kritisch, distanzhaltend pse_424.024
gegenübersteht und den er auf die Formmöglichkeiten pse_424.025
hin erkennt, wird sich in solche Form bannen lassen. pse_424.026
Das glückt in den seltensten Fällen; dann nämlich, wenn pse_424.027
auch im Gehalt die ersten zwei Strophen den letzten beiden in pse_424.028
gewissem Sinne gegenüber- oder entgegenstehen, wenn die pse_424.029
Urform des Auf- und Abgesangs auch vom Sinn her erfüllt pse_424.030
wird. Meisterhaft in dieser Hinsicht ist das erste der Goethe- pse_424.031
Sonette:

pse_424.032
Ein Strom entrauscht umwölktem Felsensaale, pse_424.033
Dem Ozean sich eilig zu verbinden; pse_424.034
Was auch sich spiegeln mag von Grund zu Gründen, pse_424.035
Er wandelt unaufhaltsam fort zu Tale.
pse_424.036
Dämonisch aber stürzt mit einem Male -- pse_424.037
Ihr folgen Berg und Wald in Wirbelwinden -- pse_424.038
Sich Oreas, Behagen dort zu finden, pse_424.039
Und hemmt den Lauf, begrenzt die weite Schale.

pse_424.001
dem Dichter auf die Erlebnisgestaltung ankommt, also auf pse_424.002
die Art, wie die sprechende Person vom Ereignis betroffen pse_424.003
wird, oder auf die Darstellung des Ereignisses, das er dadurch pse_424.004
besonders wirksam erzählt, daß er die innere Betroffenheit eines pse_424.005
Menschen mit einformt. Die Unentschiedenheit bedeutet kein pse_424.006
negatives Werturteil. Auch nicht alle Leser werden immer pse_424.007
gleich entscheiden. Aber gerade die Herausstellung gewisser pse_424.008
Formtypen ermöglicht, wie dieses Beispiel zeigt, die Eigenart pse_424.009
einer Dichtung auf dem Hintergrund solcher Gesetzlichkeiten pse_424.010
besonders klar zu erkennen. Wir werden also auf diese pse_424.011
Dichtungsart bei der Ballade nochmals zu sprechen kommen. pse_424.012
Tatsächlich gibt es einige, die man beinahe als Balladen bezeichnen pse_424.013
könnte, besonders die von C. F. Meyer erwähnten.

pse_424.014
Eine andere berühmte Form dieser gespannten Lyrik ist pse_424.015
das Sonett. Die Strophenform und ihre Wandlungsmöglichkeiten pse_424.016
haben wir schon besprochen (S. 201 f.). Die strenge Form pse_424.017
zwingt jeden Gehalt in eine bestimmte Richtung. Die Spannung pse_424.018
zwischen dem Gehalt und der Form steht hier also pse_424.019
stark im Vordergrund. Zugleich aber läßt solche Form die pse_424.020
lyrische Verinnerung kaum zu. Gewiß hat auch das Lied eine pse_424.021
strenge Form, aber sie ist einfacher, nicht so verschlungen, pse_424.022
und vor allem in der Länge nicht fest umgrenzt. Nur ein pse_424.023
Gehalt, ein Weltausschnitt, dem der Dichter kritisch, distanzhaltend pse_424.024
gegenübersteht und den er auf die Formmöglichkeiten pse_424.025
hin erkennt, wird sich in solche Form bannen lassen. pse_424.026
Das glückt in den seltensten Fällen; dann nämlich, wenn pse_424.027
auch im Gehalt die ersten zwei Strophen den letzten beiden in pse_424.028
gewissem Sinne gegenüber- oder entgegenstehen, wenn die pse_424.029
Urform des Auf- und Abgesangs auch vom Sinn her erfüllt pse_424.030
wird. Meisterhaft in dieser Hinsicht ist das erste der Goethe- pse_424.031
Sonette:

pse_424.032
Ein Strom entrauscht umwölktem Felsensaale, pse_424.033
Dem Ozean sich eilig zu verbinden; pse_424.034
Was auch sich spiegeln mag von Grund zu Gründen, pse_424.035
Er wandelt unaufhaltsam fort zu Tale.
pse_424.036
Dämonisch aber stürzt mit einem Male — pse_424.037
Ihr folgen Berg und Wald in Wirbelwinden — pse_424.038
Sich Oreas, Behagen dort zu finden, pse_424.039
Und hemmt den Lauf, begrenzt die weite Schale.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0440" n="424"/><lb n="pse_424.001"/>
dem Dichter auf die Erlebnisgestaltung ankommt, also auf <lb n="pse_424.002"/>
die Art, wie die sprechende Person vom Ereignis betroffen <lb n="pse_424.003"/>
wird, oder auf die Darstellung des Ereignisses, das er dadurch <lb n="pse_424.004"/>
besonders wirksam erzählt, daß er die innere Betroffenheit eines <lb n="pse_424.005"/>
Menschen mit einformt. Die Unentschiedenheit bedeutet kein <lb n="pse_424.006"/>
negatives Werturteil. Auch nicht alle Leser werden immer <lb n="pse_424.007"/>
gleich entscheiden. Aber gerade die Herausstellung gewisser <lb n="pse_424.008"/>
Formtypen ermöglicht, wie dieses Beispiel zeigt, die Eigenart <lb n="pse_424.009"/>
einer Dichtung auf dem Hintergrund solcher Gesetzlichkeiten <lb n="pse_424.010"/>
besonders klar zu erkennen. Wir werden also auf diese <lb n="pse_424.011"/>
Dichtungsart bei der Ballade nochmals zu sprechen kommen. <lb n="pse_424.012"/>
Tatsächlich gibt es einige, die man beinahe als Balladen bezeichnen <lb n="pse_424.013"/>
könnte, besonders die von C. F. Meyer erwähnten.</p>
            <p><lb n="pse_424.014"/>
Eine andere berühmte Form dieser gespannten Lyrik ist <lb n="pse_424.015"/>
das <hi rendition="#i">Sonett.</hi> Die Strophenform und ihre Wandlungsmöglichkeiten <lb n="pse_424.016"/>
haben wir schon besprochen (S. 201 f.). Die strenge Form <lb n="pse_424.017"/>
zwingt jeden Gehalt in eine bestimmte Richtung. Die Spannung <lb n="pse_424.018"/>
zwischen dem Gehalt und der Form steht hier also <lb n="pse_424.019"/>
stark im Vordergrund. Zugleich aber läßt solche Form die <lb n="pse_424.020"/>
lyrische Verinnerung kaum zu. Gewiß hat auch das Lied eine <lb n="pse_424.021"/>
strenge Form, aber sie ist einfacher, nicht so verschlungen, <lb n="pse_424.022"/>
und vor allem in der Länge nicht fest umgrenzt. Nur ein <lb n="pse_424.023"/>
Gehalt, ein Weltausschnitt, dem der Dichter kritisch, distanzhaltend <lb n="pse_424.024"/>
gegenübersteht und den er auf die Formmöglichkeiten <lb n="pse_424.025"/>
hin erkennt, wird sich in solche Form bannen lassen. <lb n="pse_424.026"/>
Das glückt in den seltensten Fällen; dann nämlich, wenn <lb n="pse_424.027"/>
auch im Gehalt die ersten zwei Strophen den letzten beiden in <lb n="pse_424.028"/>
gewissem Sinne gegenüber- oder entgegenstehen, wenn die <lb n="pse_424.029"/>
Urform des Auf- und Abgesangs auch vom Sinn her erfüllt <lb n="pse_424.030"/>
wird. Meisterhaft in dieser Hinsicht ist das erste der Goethe- <lb n="pse_424.031"/>
Sonette:</p>
            <lb n="pse_424.032"/>
            <lg>
              <l> <hi rendition="#aq">Ein Strom entrauscht umwölktem Felsensaale,</hi> </l>
              <lb n="pse_424.033"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Dem Ozean sich eilig zu verbinden;</hi> </l>
              <lb n="pse_424.034"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Was auch sich spiegeln mag von Grund zu Gründen,</hi> </l>
              <lb n="pse_424.035"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Er wandelt unaufhaltsam fort zu Tale. </hi> </l>
            </lg>
            <lg>
              <lb n="pse_424.036"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Dämonisch aber stürzt mit einem Male &#x2014;</hi> </l>
              <lb n="pse_424.037"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Ihr folgen Berg und Wald in Wirbelwinden &#x2014;</hi> </l>
              <lb n="pse_424.038"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Sich Oreas, Behagen dort zu finden,</hi> </l>
              <lb n="pse_424.039"/>
              <l> <hi rendition="#aq">Und hemmt den Lauf, begrenzt die weite Schale.</hi> </l>
            </lg>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[424/0440] pse_424.001 dem Dichter auf die Erlebnisgestaltung ankommt, also auf pse_424.002 die Art, wie die sprechende Person vom Ereignis betroffen pse_424.003 wird, oder auf die Darstellung des Ereignisses, das er dadurch pse_424.004 besonders wirksam erzählt, daß er die innere Betroffenheit eines pse_424.005 Menschen mit einformt. Die Unentschiedenheit bedeutet kein pse_424.006 negatives Werturteil. Auch nicht alle Leser werden immer pse_424.007 gleich entscheiden. Aber gerade die Herausstellung gewisser pse_424.008 Formtypen ermöglicht, wie dieses Beispiel zeigt, die Eigenart pse_424.009 einer Dichtung auf dem Hintergrund solcher Gesetzlichkeiten pse_424.010 besonders klar zu erkennen. Wir werden also auf diese pse_424.011 Dichtungsart bei der Ballade nochmals zu sprechen kommen. pse_424.012 Tatsächlich gibt es einige, die man beinahe als Balladen bezeichnen pse_424.013 könnte, besonders die von C. F. Meyer erwähnten. pse_424.014 Eine andere berühmte Form dieser gespannten Lyrik ist pse_424.015 das Sonett. Die Strophenform und ihre Wandlungsmöglichkeiten pse_424.016 haben wir schon besprochen (S. 201 f.). Die strenge Form pse_424.017 zwingt jeden Gehalt in eine bestimmte Richtung. Die Spannung pse_424.018 zwischen dem Gehalt und der Form steht hier also pse_424.019 stark im Vordergrund. Zugleich aber läßt solche Form die pse_424.020 lyrische Verinnerung kaum zu. Gewiß hat auch das Lied eine pse_424.021 strenge Form, aber sie ist einfacher, nicht so verschlungen, pse_424.022 und vor allem in der Länge nicht fest umgrenzt. Nur ein pse_424.023 Gehalt, ein Weltausschnitt, dem der Dichter kritisch, distanzhaltend pse_424.024 gegenübersteht und den er auf die Formmöglichkeiten pse_424.025 hin erkennt, wird sich in solche Form bannen lassen. pse_424.026 Das glückt in den seltensten Fällen; dann nämlich, wenn pse_424.027 auch im Gehalt die ersten zwei Strophen den letzten beiden in pse_424.028 gewissem Sinne gegenüber- oder entgegenstehen, wenn die pse_424.029 Urform des Auf- und Abgesangs auch vom Sinn her erfüllt pse_424.030 wird. Meisterhaft in dieser Hinsicht ist das erste der Goethe- pse_424.031 Sonette: pse_424.032 Ein Strom entrauscht umwölktem Felsensaale, pse_424.033 Dem Ozean sich eilig zu verbinden; pse_424.034 Was auch sich spiegeln mag von Grund zu Gründen, pse_424.035 Er wandelt unaufhaltsam fort zu Tale. pse_424.036 Dämonisch aber stürzt mit einem Male — pse_424.037 Ihr folgen Berg und Wald in Wirbelwinden — pse_424.038 Sich Oreas, Behagen dort zu finden, pse_424.039 Und hemmt den Lauf, begrenzt die weite Schale.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/440
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 424. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/440>, abgerufen am 22.11.2024.