Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
pse_314.001

In diesem Weltbild liegt auch der Sprachstil des Barock begründet. pse_314.002
In der Spannung von Diesseits und Jenseits ist einerseits pse_314.003
das Statische, anderseits auch die dauernde Bewegung pse_314.004
begründet, in der die Spannung ihre dynamische Kraft entfaltet. pse_314.005
Auch der immer wiederkehrende Stilzug der Antithese pse_314.006
gestaltet die weltanschauliche Gespanntheit. Der Mensch pse_314.007
steht in diesem Kosmos als der Ergriffene, er erlebt die Allmacht pse_314.008
und Größe Gottes, die Buntheit der Welt: daher die pse_314.009
großen Worte, das Rauschhafte, das Gewaltige. In der Verskunst pse_314.010
des Barock kommen ebenfalls die beiden Elemente des pse_314.011
Statischen und des Dynamischen zum Ausdruck: in der strengen pse_314.012
Form des Alexandriners und der scharf abschließenden pse_314.013
des Epigramms das in sich Ruhende, in den großen Reihenbildungen pse_314.014
und der Wucht der vom Vorgangswort getragenen pse_314.015
Bewegung das Dynamische. Das Rauschhafte und Überwältigende pse_314.016
im strengen Maß ist der Zug des Barock, wo sich pse_314.017
Manierismus am wenigsten aufdrängen will. Der gleiche Zug pse_314.018
der Spannung zwischen zwei Gegensätzen zeigt sich auch im pse_314.019
Aufbau. Auf der einen Seite sind barocke Dichtungen von pse_314.020
strenger Architektur, rational durchdacht, in der Handlungsfülle pse_314.021
besonders der Romane so konstruiert, daß alles aufgeht pse_314.022
und sich löst trotz aller Verwicklungen, Verkleidungen, Verkennungen: pse_314.023
ein Riesenapparat, der klaglos funktioniert wie pse_314.024
das Planetensystem nach den Gesetzen, die Kepler damals pse_314.025
entdeckt hat. Aber auf der anderen Seite wird diese Konstruktion pse_314.026
verborgen im Prachtmantel der Handlungsfülle, pse_314.027
der aufwühlenden Vorgänge, dem scheinbar planlosen Hin pse_314.028
und Her zwischen den Personen. So geht eine dauernde pse_314.029
mächtige Bewegung durch das Ganze solcher großer Dichtungen. pse_314.030
Und doch auch hier das Statische: dadurch wird es pse_314.031
erreicht, daß jeder Teil, besonders im Dasein der dargestellten pse_314.032
und handelnden Menschen, weniger Glied einer fortlaufenden pse_314.033
Kette ist als vielmehr immer in bestimmtem Bezug zum pse_314.034
Jenseits gebracht wird.

pse_314.035
Ganz anders als Manierismus und Barock ist die romantische pse_314.036
Gestaltungsform. Das Romantische bietet so viele Seiten in pse_314.037
der künstlerischen Gestaltung, daß man kaum imstande ist, pse_314.038
eine Einheit in der schillernden Buntheit zu erkennen. Vielleicht

pse_314.001

In diesem Weltbild liegt auch der Sprachstil des Barock begründet. pse_314.002
In der Spannung von Diesseits und Jenseits ist einerseits pse_314.003
das Statische, anderseits auch die dauernde Bewegung pse_314.004
begründet, in der die Spannung ihre dynamische Kraft entfaltet. pse_314.005
Auch der immer wiederkehrende Stilzug der Antithese pse_314.006
gestaltet die weltanschauliche Gespanntheit. Der Mensch pse_314.007
steht in diesem Kosmos als der Ergriffene, er erlebt die Allmacht pse_314.008
und Größe Gottes, die Buntheit der Welt: daher die pse_314.009
großen Worte, das Rauschhafte, das Gewaltige. In der Verskunst pse_314.010
des Barock kommen ebenfalls die beiden Elemente des pse_314.011
Statischen und des Dynamischen zum Ausdruck: in der strengen pse_314.012
Form des Alexandriners und der scharf abschließenden pse_314.013
des Epigramms das in sich Ruhende, in den großen Reihenbildungen pse_314.014
und der Wucht der vom Vorgangswort getragenen pse_314.015
Bewegung das Dynamische. Das Rauschhafte und Überwältigende pse_314.016
im strengen Maß ist der Zug des Barock, wo sich pse_314.017
Manierismus am wenigsten aufdrängen will. Der gleiche Zug pse_314.018
der Spannung zwischen zwei Gegensätzen zeigt sich auch im pse_314.019
Aufbau. Auf der einen Seite sind barocke Dichtungen von pse_314.020
strenger Architektur, rational durchdacht, in der Handlungsfülle pse_314.021
besonders der Romane so konstruiert, daß alles aufgeht pse_314.022
und sich löst trotz aller Verwicklungen, Verkleidungen, Verkennungen: pse_314.023
ein Riesenapparat, der klaglos funktioniert wie pse_314.024
das Planetensystem nach den Gesetzen, die Kepler damals pse_314.025
entdeckt hat. Aber auf der anderen Seite wird diese Konstruktion pse_314.026
verborgen im Prachtmantel der Handlungsfülle, pse_314.027
der aufwühlenden Vorgänge, dem scheinbar planlosen Hin pse_314.028
und Her zwischen den Personen. So geht eine dauernde pse_314.029
mächtige Bewegung durch das Ganze solcher großer Dichtungen. pse_314.030
Und doch auch hier das Statische: dadurch wird es pse_314.031
erreicht, daß jeder Teil, besonders im Dasein der dargestellten pse_314.032
und handelnden Menschen, weniger Glied einer fortlaufenden pse_314.033
Kette ist als vielmehr immer in bestimmtem Bezug zum pse_314.034
Jenseits gebracht wird.

pse_314.035
Ganz anders als Manierismus und Barock ist die romantische pse_314.036
Gestaltungsform. Das Romantische bietet so viele Seiten in pse_314.037
der künstlerischen Gestaltung, daß man kaum imstande ist, pse_314.038
eine Einheit in der schillernden Buntheit zu erkennen. Vielleicht 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0330" n="314"/>
            <lb n="pse_314.001"/>
            <p>In diesem Weltbild liegt auch der Sprachstil des Barock begründet. <lb n="pse_314.002"/>
In der Spannung von Diesseits und Jenseits ist einerseits <lb n="pse_314.003"/>
das Statische, anderseits auch die dauernde Bewegung <lb n="pse_314.004"/>
begründet, in der die Spannung ihre dynamische Kraft entfaltet. <lb n="pse_314.005"/>
Auch der immer wiederkehrende Stilzug der Antithese <lb n="pse_314.006"/>
gestaltet die weltanschauliche Gespanntheit. Der Mensch <lb n="pse_314.007"/>
steht in diesem Kosmos als der Ergriffene, er erlebt die Allmacht <lb n="pse_314.008"/>
und Größe Gottes, die Buntheit der Welt: daher die <lb n="pse_314.009"/>
großen Worte, das Rauschhafte, das Gewaltige. In der Verskunst <lb n="pse_314.010"/>
des Barock kommen ebenfalls die beiden Elemente des <lb n="pse_314.011"/>
Statischen und des Dynamischen zum Ausdruck: in der strengen <lb n="pse_314.012"/>
Form des Alexandriners und der scharf abschließenden <lb n="pse_314.013"/>
des Epigramms das in sich Ruhende, in den großen Reihenbildungen <lb n="pse_314.014"/>
und der Wucht der vom Vorgangswort getragenen <lb n="pse_314.015"/>
Bewegung das Dynamische. Das Rauschhafte und Überwältigende <lb n="pse_314.016"/>
im strengen Maß ist der Zug des Barock, wo sich <lb n="pse_314.017"/>
Manierismus am wenigsten aufdrängen will. Der gleiche Zug <lb n="pse_314.018"/>
der Spannung zwischen zwei Gegensätzen zeigt sich auch im <lb n="pse_314.019"/>
Aufbau. Auf der einen Seite sind barocke Dichtungen von <lb n="pse_314.020"/>
strenger Architektur, rational durchdacht, in der Handlungsfülle <lb n="pse_314.021"/>
besonders der Romane so konstruiert, daß alles aufgeht <lb n="pse_314.022"/>
und sich löst trotz aller Verwicklungen, Verkleidungen, Verkennungen: <lb n="pse_314.023"/>
ein Riesenapparat, der klaglos funktioniert wie <lb n="pse_314.024"/>
das Planetensystem nach den Gesetzen, die Kepler damals <lb n="pse_314.025"/>
entdeckt hat. Aber auf der anderen Seite wird diese Konstruktion <lb n="pse_314.026"/>
verborgen im Prachtmantel der Handlungsfülle, <lb n="pse_314.027"/>
der aufwühlenden Vorgänge, dem scheinbar planlosen Hin <lb n="pse_314.028"/>
und Her zwischen den Personen. So geht eine dauernde <lb n="pse_314.029"/>
mächtige Bewegung durch das Ganze solcher großer Dichtungen. <lb n="pse_314.030"/>
Und doch auch hier das Statische: dadurch wird es <lb n="pse_314.031"/>
erreicht, daß jeder Teil, besonders im Dasein der dargestellten <lb n="pse_314.032"/>
und handelnden Menschen, weniger Glied einer fortlaufenden <lb n="pse_314.033"/>
Kette ist als vielmehr immer in bestimmtem Bezug zum <lb n="pse_314.034"/>
Jenseits gebracht wird.</p>
            <p><lb n="pse_314.035"/>
Ganz anders als Manierismus und Barock ist die <hi rendition="#i">romantische</hi> <lb n="pse_314.036"/>
Gestaltungsform. Das Romantische bietet so viele Seiten in <lb n="pse_314.037"/>
der künstlerischen Gestaltung, daß man kaum imstande ist, <lb n="pse_314.038"/>
eine Einheit in der schillernden Buntheit zu erkennen. Vielleicht
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[314/0330] pse_314.001 In diesem Weltbild liegt auch der Sprachstil des Barock begründet. pse_314.002 In der Spannung von Diesseits und Jenseits ist einerseits pse_314.003 das Statische, anderseits auch die dauernde Bewegung pse_314.004 begründet, in der die Spannung ihre dynamische Kraft entfaltet. pse_314.005 Auch der immer wiederkehrende Stilzug der Antithese pse_314.006 gestaltet die weltanschauliche Gespanntheit. Der Mensch pse_314.007 steht in diesem Kosmos als der Ergriffene, er erlebt die Allmacht pse_314.008 und Größe Gottes, die Buntheit der Welt: daher die pse_314.009 großen Worte, das Rauschhafte, das Gewaltige. In der Verskunst pse_314.010 des Barock kommen ebenfalls die beiden Elemente des pse_314.011 Statischen und des Dynamischen zum Ausdruck: in der strengen pse_314.012 Form des Alexandriners und der scharf abschließenden pse_314.013 des Epigramms das in sich Ruhende, in den großen Reihenbildungen pse_314.014 und der Wucht der vom Vorgangswort getragenen pse_314.015 Bewegung das Dynamische. Das Rauschhafte und Überwältigende pse_314.016 im strengen Maß ist der Zug des Barock, wo sich pse_314.017 Manierismus am wenigsten aufdrängen will. Der gleiche Zug pse_314.018 der Spannung zwischen zwei Gegensätzen zeigt sich auch im pse_314.019 Aufbau. Auf der einen Seite sind barocke Dichtungen von pse_314.020 strenger Architektur, rational durchdacht, in der Handlungsfülle pse_314.021 besonders der Romane so konstruiert, daß alles aufgeht pse_314.022 und sich löst trotz aller Verwicklungen, Verkleidungen, Verkennungen: pse_314.023 ein Riesenapparat, der klaglos funktioniert wie pse_314.024 das Planetensystem nach den Gesetzen, die Kepler damals pse_314.025 entdeckt hat. Aber auf der anderen Seite wird diese Konstruktion pse_314.026 verborgen im Prachtmantel der Handlungsfülle, pse_314.027 der aufwühlenden Vorgänge, dem scheinbar planlosen Hin pse_314.028 und Her zwischen den Personen. So geht eine dauernde pse_314.029 mächtige Bewegung durch das Ganze solcher großer Dichtungen. pse_314.030 Und doch auch hier das Statische: dadurch wird es pse_314.031 erreicht, daß jeder Teil, besonders im Dasein der dargestellten pse_314.032 und handelnden Menschen, weniger Glied einer fortlaufenden pse_314.033 Kette ist als vielmehr immer in bestimmtem Bezug zum pse_314.034 Jenseits gebracht wird. pse_314.035 Ganz anders als Manierismus und Barock ist die romantische pse_314.036 Gestaltungsform. Das Romantische bietet so viele Seiten in pse_314.037 der künstlerischen Gestaltung, daß man kaum imstande ist, pse_314.038 eine Einheit in der schillernden Buntheit zu erkennen. Vielleicht

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/330
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 314. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/330>, abgerufen am 22.11.2024.