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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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kleine Einsprengsel anderer Ebenen sind in größeren Dichtungen pse_302.002
möglich, besonders wird sich die mittlere manchmal pse_302.003
finden, damit die erhabene nicht durch die Dauer gedrückt pse_302.004
wird.

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Eine Sonderart der idealistischen Gestaltungsform liegt besonders pse_302.006
dann vor, wenn alle diese Züge bewußt herausgearbeitet pse_302.007
sind; wenn vor allem eine strenge Auslese aus der pse_302.008
Wirklichkeit in die Dichtung eingeformt ist, wenn die Verwesentlichung pse_302.009
durch reiche Symbole stark betont wird und pse_302.010
wenn vor allem die Sprache strenge Distanz von allem zu pse_302.011
Wirklichkeitsnahen hält. So ergibt sich von selber strenge pse_302.012
Geschlossenheit der Anlage und erhabene Ebene. Es ist das pse_302.013
der Symbolismus, der ja auch geschichtlich als Gegenbewegung pse_302.014
gegen den Naturalismus auftritt. Die folgenden Verse aus pse_302.015
Stefan Georges "Jahr der Seele" zeigen besonders deutlich, pse_302.016
wie auch Alltagsgegenstände, die ins Gedicht eingeformt pse_302.017
sind, alles Irdische und zu Nahe abstreifen und beinahe wie pse_302.018
Wesenheiten wirken; der Dichter erreicht das durch die Gepflegtheit pse_302.019
der Satzführung, durch den Wortzusammenklang pse_302.020
in den Bildern und durch die volle Lautung.

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Du willst am mauerbrunnen wasser schöpfen pse_302.022
Und spielend in die kühlen strahlen langen. pse_302.023
Doch scheint es mir du wendest mit befangen pse_302.024
Die hände von den beiden löwenköpfen.
pse_302.025
Den ring mit dem erblindeten juwele pse_302.026
Ich suchte dir vom finger ihn zu drehen. pse_302.027
Dein feuchtes auge küßte meine seele pse_302.028
als antwort auf mein unverhülltes flehen.

pse_302.029
Der idealistischen steht die realistische Gestaltungsform pse_302.030
gegenüber. Selbstverständlich gibt es Übergänge. Aber gerade pse_302.031
solche lassen sich in ihrer künstlerischen Struktur erkennen, pse_302.032
wenn man sieht, wie Züge der einen und der anderen pse_302.033
Form verflochten sind. Der Begriff des Realismus ist besonders pse_302.034
unklar. Denn die einen sprechen davon im Blick bloß auf die pse_302.035
gestaltete Welt, die anderen im Blick auf bestimmte Gestaltungszüge pse_302.036
in der Sprache und im Aufbau. Daß zwischen pse_302.037
beiden Zusammenhänge bestehen, ist klar. Zunächst ein pse_302.038
Beispiel aus M. von Ebner-Eschenbachs "Gemeindekind":

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Wirklichkeitsnahen hält. So ergibt sich von selber strenge pse_302.012
Geschlossenheit der Anlage und erhabene Ebene. Es ist das pse_302.013
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Stefan Georges »Jahr der Seele« zeigen besonders deutlich, pse_302.016
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in den Bildern und durch die volle Lautung.

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Du willst am mauerbrunnen wasser schöpfen pse_302.022
Und spielend in die kühlen strahlen langen. pse_302.023
Doch scheint es mir du wendest mit befangen pse_302.024
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Den ring mit dem erblindeten juwele pse_302.026
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Dein feuchtes auge küßte meine seele pse_302.028
als antwort auf mein unverhülltes flehen.

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Der idealistischen steht die realistische Gestaltungsform pse_302.030
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[302/0318] pse_302.001 kleine Einsprengsel anderer Ebenen sind in größeren Dichtungen pse_302.002 möglich, besonders wird sich die mittlere manchmal pse_302.003 finden, damit die erhabene nicht durch die Dauer gedrückt pse_302.004 wird. pse_302.005 Eine Sonderart der idealistischen Gestaltungsform liegt besonders pse_302.006 dann vor, wenn alle diese Züge bewußt herausgearbeitet pse_302.007 sind; wenn vor allem eine strenge Auslese aus der pse_302.008 Wirklichkeit in die Dichtung eingeformt ist, wenn die Verwesentlichung pse_302.009 durch reiche Symbole stark betont wird und pse_302.010 wenn vor allem die Sprache strenge Distanz von allem zu pse_302.011 Wirklichkeitsnahen hält. So ergibt sich von selber strenge pse_302.012 Geschlossenheit der Anlage und erhabene Ebene. Es ist das pse_302.013 der Symbolismus, der ja auch geschichtlich als Gegenbewegung pse_302.014 gegen den Naturalismus auftritt. Die folgenden Verse aus pse_302.015 Stefan Georges »Jahr der Seele« zeigen besonders deutlich, pse_302.016 wie auch Alltagsgegenstände, die ins Gedicht eingeformt pse_302.017 sind, alles Irdische und zu Nahe abstreifen und beinahe wie pse_302.018 Wesenheiten wirken; der Dichter erreicht das durch die Gepflegtheit pse_302.019 der Satzführung, durch den Wortzusammenklang pse_302.020 in den Bildern und durch die volle Lautung. pse_302.021 Du willst am mauerbrunnen wasser schöpfen pse_302.022 Und spielend in die kühlen strahlen langen. pse_302.023 Doch scheint es mir du wendest mit befangen pse_302.024 Die hände von den beiden löwenköpfen. pse_302.025 Den ring mit dem erblindeten juwele pse_302.026 Ich suchte dir vom finger ihn zu drehen. pse_302.027 Dein feuchtes auge küßte meine seele pse_302.028 als antwort auf mein unverhülltes flehen. pse_302.029 Der idealistischen steht die realistische Gestaltungsform pse_302.030 gegenüber. Selbstverständlich gibt es Übergänge. Aber gerade pse_302.031 solche lassen sich in ihrer künstlerischen Struktur erkennen, pse_302.032 wenn man sieht, wie Züge der einen und der anderen pse_302.033 Form verflochten sind. Der Begriff des Realismus ist besonders pse_302.034 unklar. Denn die einen sprechen davon im Blick bloß auf die pse_302.035 gestaltete Welt, die anderen im Blick auf bestimmte Gestaltungszüge pse_302.036 in der Sprache und im Aufbau. Daß zwischen pse_302.037 beiden Zusammenhänge bestehen, ist klar. Zunächst ein pse_302.038 Beispiel aus M. von Ebner-Eschenbachs »Gemeindekind«:

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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 302. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/318>, abgerufen am 14.05.2024.