Schlegel, August Wilhelm von; Schlegel, Friedrich von (Hrsg.): Athenaeum. Bd. 1. Berlin, 1798.
des Künstlers oder was zufälliger Mangel des Werks seyn möchte, Veranlassung geben kann, als eben dieses, welches auch in die theatralische Verwicklung und Umgebung des Romans am schönsten eingreift, und unter andern die Frage von der Möglichkeit, ein vollendetes Meisterwerk zu verändern oder unverändert auf der Bühne zu geben, gleichsam von selbst aufwirft. Durch seine retardirende Natur kann das Stück dem Roman, der sein Wesen eben darin setzt, bis zu Verwechselungen verwandt scheinen. Auch ist der Geist der Betrachtung und der Rückkehr in sich selbst, von dem es so voll ist, so sehr eine gemeinsame Eigenthümlichkeit aller sehr geistigen Poesie, daß dadurch selbst dieß fürchterliche Trauerspiel, welches zwischen Verbrechen und Wahnsinn schwankend, die sichtbare Erde als einen verwilderten Garten der lüsternen Sünde, und ihr gleichsam hohles Jnnres wie den Wohnsitz der Strafe und der Pein darstellt und auf den härtesten Begriffen von Ehre und Pflicht ruht, wenigstens in einer Eigenschaft sich den fröhlichen Lehrjahren eines jungen Künstlers anneigen kann. Die in diesem und dem ersten Buche des nächsten Bandes zerstreute Ansicht des Hamlet ist nicht so wohl Kritik als hohe Poesie. Und was kann wohl anders entstehn als ein Gedicht, wenn ein Dichter als solcher ein Werk der Dichtkunst anschaut und darstellt? Dieß liegt nicht darin, daß sie über die Gränzen des sichtbaren Werkes mit Vermuthungen und Behauptungen hinausgeht. Das muß alle Kritik, weil jedes vortreffliche Werk, von welcher Art es auch sey, mehr des Kuͤnstlers oder was zufaͤlliger Mangel des Werks seyn moͤchte, Veranlassung geben kann, als eben dieses, welches auch in die theatralische Verwicklung und Umgebung des Romans am schoͤnsten eingreift, und unter andern die Frage von der Moͤglichkeit, ein vollendetes Meisterwerk zu veraͤndern oder unveraͤndert auf der Buͤhne zu geben, gleichsam von selbst aufwirft. Durch seine retardirende Natur kann das Stuͤck dem Roman, der sein Wesen eben darin setzt, bis zu Verwechselungen verwandt scheinen. Auch ist der Geist der Betrachtung und der Ruͤckkehr in sich selbst, von dem es so voll ist, so sehr eine gemeinsame Eigenthuͤmlichkeit aller sehr geistigen Poesie, daß dadurch selbst dieß fuͤrchterliche Trauerspiel, welches zwischen Verbrechen und Wahnsinn schwankend, die sichtbare Erde als einen verwilderten Garten der luͤsternen Suͤnde, und ihr gleichsam hohles Jnnres wie den Wohnsitz der Strafe und der Pein darstellt und auf den haͤrtesten Begriffen von Ehre und Pflicht ruht, wenigstens in einer Eigenschaft sich den froͤhlichen Lehrjahren eines jungen Kuͤnstlers anneigen kann. Die in diesem und dem ersten Buche des naͤchsten Bandes zerstreute Ansicht des Hamlet ist nicht so wohl Kritik als hohe Poesie. Und was kann wohl anders entstehn als ein Gedicht, wenn ein Dichter als solcher ein Werk der Dichtkunst anschaut und darstellt? Dieß liegt nicht darin, daß sie uͤber die Graͤnzen des sichtbaren Werkes mit Vermuthungen und Behauptungen hinausgeht. Das muß alle Kritik, weil jedes vortreffliche Werk, von welcher Art es auch sey, mehr <TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <p><pb facs="#f0357" n="168"/> des Kuͤnstlers oder was zufaͤlliger Mangel des Werks seyn moͤchte, Veranlassung geben kann, als eben dieses, welches auch in die theatralische Verwicklung und Umgebung des Romans am schoͤnsten eingreift, und unter andern die Frage von der Moͤglichkeit, ein vollendetes Meisterwerk zu veraͤndern oder unveraͤndert auf der Buͤhne zu geben, gleichsam von selbst aufwirft. Durch seine retardirende Natur kann das Stuͤck dem Roman, der sein Wesen eben darin setzt, bis zu Verwechselungen verwandt scheinen. Auch ist der Geist der Betrachtung und der Ruͤckkehr in sich selbst, von dem es so voll ist, so sehr eine gemeinsame Eigenthuͤmlichkeit aller sehr geistigen Poesie, daß dadurch selbst dieß fuͤrchterliche Trauerspiel, welches zwischen Verbrechen und Wahnsinn schwankend, die sichtbare Erde als einen verwilderten Garten der luͤsternen Suͤnde, und ihr gleichsam hohles Jnnres wie den Wohnsitz der Strafe und der Pein darstellt und auf den haͤrtesten Begriffen von Ehre und Pflicht ruht, wenigstens in einer Eigenschaft sich den froͤhlichen Lehrjahren eines jungen Kuͤnstlers anneigen kann.</p><lb/> <p>Die in diesem und dem ersten Buche des naͤchsten Bandes zerstreute Ansicht des Hamlet ist nicht so wohl Kritik als hohe Poesie. Und was kann wohl anders entstehn als ein Gedicht, wenn ein Dichter als solcher ein Werk der Dichtkunst anschaut und darstellt? Dieß liegt nicht darin, daß sie uͤber die Graͤnzen des sichtbaren Werkes mit Vermuthungen und Behauptungen hinausgeht. Das muß alle Kritik, weil jedes vortreffliche Werk, von welcher Art es auch sey, mehr<lb/></p> </div> </div> </body> </text> </TEI> [168/0357]
des Kuͤnstlers oder was zufaͤlliger Mangel des Werks seyn moͤchte, Veranlassung geben kann, als eben dieses, welches auch in die theatralische Verwicklung und Umgebung des Romans am schoͤnsten eingreift, und unter andern die Frage von der Moͤglichkeit, ein vollendetes Meisterwerk zu veraͤndern oder unveraͤndert auf der Buͤhne zu geben, gleichsam von selbst aufwirft. Durch seine retardirende Natur kann das Stuͤck dem Roman, der sein Wesen eben darin setzt, bis zu Verwechselungen verwandt scheinen. Auch ist der Geist der Betrachtung und der Ruͤckkehr in sich selbst, von dem es so voll ist, so sehr eine gemeinsame Eigenthuͤmlichkeit aller sehr geistigen Poesie, daß dadurch selbst dieß fuͤrchterliche Trauerspiel, welches zwischen Verbrechen und Wahnsinn schwankend, die sichtbare Erde als einen verwilderten Garten der luͤsternen Suͤnde, und ihr gleichsam hohles Jnnres wie den Wohnsitz der Strafe und der Pein darstellt und auf den haͤrtesten Begriffen von Ehre und Pflicht ruht, wenigstens in einer Eigenschaft sich den froͤhlichen Lehrjahren eines jungen Kuͤnstlers anneigen kann.
Die in diesem und dem ersten Buche des naͤchsten Bandes zerstreute Ansicht des Hamlet ist nicht so wohl Kritik als hohe Poesie. Und was kann wohl anders entstehn als ein Gedicht, wenn ein Dichter als solcher ein Werk der Dichtkunst anschaut und darstellt? Dieß liegt nicht darin, daß sie uͤber die Graͤnzen des sichtbaren Werkes mit Vermuthungen und Behauptungen hinausgeht. Das muß alle Kritik, weil jedes vortreffliche Werk, von welcher Art es auch sey, mehr
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