psc_259.001 immer ungeduldig, wenn ich Dramen lese und erst eine Beschreibung psc_259.002 des Schauplatzes studiren soll -- ich denke wohl psc_259.003 auch ohne das folgen zu können.
psc_259.004
Der Dichter wetteifert in solchen Beschreibungen mit psc_259.005 dem Maler und kann ihn nicht erreichen, während er, wenn psc_259.006 er nicht Körperliches, sondern Seelisches ausdrückt, ein eigenstes psc_259.007 Gebiet hat, wo er dem Maler weit voraus ist. Und nicht psc_259.008 bloß das Seelische, sondern ebenso die Bewegung, und beides oft psc_259.009 verbunden: eine körperliche Bewegung und ihr seelisches Motiv.
psc_259.010
Lessing hat nur Ein malerisches Beiwort zulassen wollen psc_259.011 und sich auf Homers Praxis berufen. Nicht ganz mit psc_259.012 Recht (vgl. Marty S. 145); z. B. Jlias 12, 294 f.: "den Schild psc_259.013 von gerundeter Wölbung, schön gehämmert aus Erz, den psc_259.014 prangenden, welchen der Wehrschmied hämmerte, wohl inwendig psc_259.015 gefügt aus häufiger Stierhaut, Stäbe von lauterem psc_259.016 Gold, langreichende, rings um den Rand hin." .. Aber psc_259.017 man muß das Einzelne erwägen: die Form des Schildes ist psc_259.018 dem Publicum bekannt, also durchs Wort eine körperliche psc_259.019 Vorstellung sofort gegeben; ungefähr auch die Zusammensetzung psc_259.020 der Arbeit aus Erz, Stierhaut und Goldstäben -- der psc_259.021 Dichter explicirt nur eine bekannte Vorstellung, indem er Züge psc_259.022 wie "schön prangend", "häufig", "langreichend" beibringt, psc_259.023 nicht ohne Vorstellungen der Thätigkeit ("hämmern", "fügen"). psc_259.024 Hier ist die Mühe des Eintragens auf eine Fläche die psc_259.025 denkbar geringste. Unserem Gedächtniß wird nichts zugemuthet.
psc_259.026
So auch bei Beschreibung eines Gesichts; die allgemeine psc_259.027 Configuration ist bekannt: große Nase, großer Mund, buschige psc_259.028 Augenbrauen. Auffallende Eigenschaften stellen wir uns
psc_259.001 immer ungeduldig, wenn ich Dramen lese und erst eine Beschreibung psc_259.002 des Schauplatzes studiren soll — ich denke wohl psc_259.003 auch ohne das folgen zu können.
psc_259.004
Der Dichter wetteifert in solchen Beschreibungen mit psc_259.005 dem Maler und kann ihn nicht erreichen, während er, wenn psc_259.006 er nicht Körperliches, sondern Seelisches ausdrückt, ein eigenstes psc_259.007 Gebiet hat, wo er dem Maler weit voraus ist. Und nicht psc_259.008 bloß das Seelische, sondern ebenso die Bewegung, und beides oft psc_259.009 verbunden: eine körperliche Bewegung und ihr seelisches Motiv.
psc_259.010
Lessing hat nur Ein malerisches Beiwort zulassen wollen psc_259.011 und sich auf Homers Praxis berufen. Nicht ganz mit psc_259.012 Recht (vgl. Marty S. 145); z. B. Jlias 12, 294 f.: „den Schild psc_259.013 von gerundeter Wölbung, schön gehämmert aus Erz, den psc_259.014 prangenden, welchen der Wehrschmied hämmerte, wohl inwendig psc_259.015 gefügt aus häufiger Stierhaut, Stäbe von lauterem psc_259.016 Gold, langreichende, rings um den Rand hin.“ .. Aber psc_259.017 man muß das Einzelne erwägen: die Form des Schildes ist psc_259.018 dem Publicum bekannt, also durchs Wort eine körperliche psc_259.019 Vorstellung sofort gegeben; ungefähr auch die Zusammensetzung psc_259.020 der Arbeit aus Erz, Stierhaut und Goldstäben — der psc_259.021 Dichter explicirt nur eine bekannte Vorstellung, indem er Züge psc_259.022 wie „schön prangend“, „häufig“, „langreichend“ beibringt, psc_259.023 nicht ohne Vorstellungen der Thätigkeit („hämmern“, „fügen“). psc_259.024 Hier ist die Mühe des Eintragens auf eine Fläche die psc_259.025 denkbar geringste. Unserem Gedächtniß wird nichts zugemuthet.
psc_259.026
So auch bei Beschreibung eines Gesichts; die allgemeine psc_259.027 Configuration ist bekannt: große Nase, großer Mund, buschige psc_259.028 Augenbrauen. Auffallende Eigenschaften stellen wir uns
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0275"n="259"/><lbn="psc_259.001"/>
immer ungeduldig, wenn ich Dramen lese und erst eine Beschreibung <lbn="psc_259.002"/>
des Schauplatzes studiren soll — ich denke wohl <lbn="psc_259.003"/>
auch ohne das folgen zu können.</p><lbn="psc_259.004"/><p> Der Dichter wetteifert in solchen Beschreibungen mit <lbn="psc_259.005"/>
dem Maler und kann ihn nicht erreichen, während er, wenn <lbn="psc_259.006"/>
er nicht Körperliches, sondern Seelisches ausdrückt, ein eigenstes <lbn="psc_259.007"/>
Gebiet hat, wo er dem Maler weit voraus ist. Und nicht <lbn="psc_259.008"/>
bloß das Seelische, sondern ebenso die Bewegung, und beides oft <lbn="psc_259.009"/>
verbunden: eine körperliche Bewegung und ihr seelisches Motiv.</p><lbn="psc_259.010"/><p> Lessing hat nur Ein malerisches Beiwort zulassen wollen <lbn="psc_259.011"/>
und sich auf Homers Praxis berufen. Nicht ganz mit <lbn="psc_259.012"/>
Recht (vgl. Marty S. 145); z. B. Jlias 12, 294 f.: „den Schild <lbn="psc_259.013"/>
von gerundeter Wölbung, schön gehämmert aus Erz, den <lbn="psc_259.014"/>
prangenden, welchen der Wehrschmied hämmerte, wohl inwendig <lbn="psc_259.015"/>
gefügt aus häufiger Stierhaut, Stäbe von lauterem <lbn="psc_259.016"/>
Gold, langreichende, rings um den Rand hin.“ .. Aber <lbn="psc_259.017"/>
man muß das Einzelne erwägen: die Form des Schildes ist <lbn="psc_259.018"/>
dem Publicum bekannt, also durchs Wort eine körperliche <lbn="psc_259.019"/>
Vorstellung sofort gegeben; ungefähr auch die Zusammensetzung <lbn="psc_259.020"/>
der Arbeit aus Erz, Stierhaut und Goldstäben — der <lbn="psc_259.021"/>
Dichter explicirt nur eine bekannte Vorstellung, indem er Züge <lbn="psc_259.022"/>
wie „schön prangend“, „häufig“, „langreichend“ beibringt, <lbn="psc_259.023"/>
nicht ohne Vorstellungen der Thätigkeit („hämmern“, „fügen“). <lbn="psc_259.024"/>
Hier ist die Mühe des Eintragens auf eine Fläche die <lbn="psc_259.025"/>
denkbar geringste. Unserem Gedächtniß wird nichts zugemuthet.</p><lbn="psc_259.026"/><p> So auch bei Beschreibung eines Gesichts; die allgemeine <lbn="psc_259.027"/>
Configuration ist bekannt: große Nase, großer Mund, buschige <lbn="psc_259.028"/>
Augenbrauen. Auffallende Eigenschaften stellen wir uns
</p></div></div></body></text></TEI>
[259/0275]
psc_259.001
immer ungeduldig, wenn ich Dramen lese und erst eine Beschreibung psc_259.002
des Schauplatzes studiren soll — ich denke wohl psc_259.003
auch ohne das folgen zu können.
psc_259.004
Der Dichter wetteifert in solchen Beschreibungen mit psc_259.005
dem Maler und kann ihn nicht erreichen, während er, wenn psc_259.006
er nicht Körperliches, sondern Seelisches ausdrückt, ein eigenstes psc_259.007
Gebiet hat, wo er dem Maler weit voraus ist. Und nicht psc_259.008
bloß das Seelische, sondern ebenso die Bewegung, und beides oft psc_259.009
verbunden: eine körperliche Bewegung und ihr seelisches Motiv.
psc_259.010
Lessing hat nur Ein malerisches Beiwort zulassen wollen psc_259.011
und sich auf Homers Praxis berufen. Nicht ganz mit psc_259.012
Recht (vgl. Marty S. 145); z. B. Jlias 12, 294 f.: „den Schild psc_259.013
von gerundeter Wölbung, schön gehämmert aus Erz, den psc_259.014
prangenden, welchen der Wehrschmied hämmerte, wohl inwendig psc_259.015
gefügt aus häufiger Stierhaut, Stäbe von lauterem psc_259.016
Gold, langreichende, rings um den Rand hin.“ .. Aber psc_259.017
man muß das Einzelne erwägen: die Form des Schildes ist psc_259.018
dem Publicum bekannt, also durchs Wort eine körperliche psc_259.019
Vorstellung sofort gegeben; ungefähr auch die Zusammensetzung psc_259.020
der Arbeit aus Erz, Stierhaut und Goldstäben — der psc_259.021
Dichter explicirt nur eine bekannte Vorstellung, indem er Züge psc_259.022
wie „schön prangend“, „häufig“, „langreichend“ beibringt, psc_259.023
nicht ohne Vorstellungen der Thätigkeit („hämmern“, „fügen“). psc_259.024
Hier ist die Mühe des Eintragens auf eine Fläche die psc_259.025
denkbar geringste. Unserem Gedächtniß wird nichts zugemuthet.
psc_259.026
So auch bei Beschreibung eines Gesichts; die allgemeine psc_259.027
Configuration ist bekannt: große Nase, großer Mund, buschige psc_259.028
Augenbrauen. Auffallende Eigenschaften stellen wir uns
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 259. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/275>, abgerufen am 13.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
