psc_256.001 Dichter dergleichen an, indem er sie immer beschäftigt zeigt. psc_256.002 Der Dichter schreibt z. B. Essen vor: für das Lustspiel psc_256.003 außerordentlich dankbar. Oder was mit den Händen geschieht: psc_256.004 da kann man auf dem Theatre francais die wunderbarsten psc_256.005 Sachen sehen. Der Eine ist mit dem Spazierstock psc_256.006 gekommen, und dieser Spazierstock wandert mechanisch hin und psc_256.007 her zwischen Beiden. ...
psc_256.008
Doch von der Darstellung abgesehen! Jm Drama selbst psc_256.009 haben wir:
psc_256.010
1) Abwechselung im Stoff, die keiner weiteren Erläuterung psc_256.011 bedarf. Bei der ersten Ausbildung des Stoffs muß psc_256.012 auf Motive gedacht werden, die Abwechselung hineinbringen.
psc_256.013
2) Abwechselung in der Form, d. h. zunächst in den psc_256.014 Personen und ihrem Auftreten, in der Art der Rede: schicklicher psc_256.015 Wechsel zwischen Monolog und Dialog; keine Häufung psc_256.016 von Monologen. Jn der Oper wird das besonders deutlich: psc_256.017 Wechsel zwischen Ensembles, Duetten, Terzetten, Quartetten, psc_256.018 Solostücken. -- Dagegen wird im Drama die äußere Form psc_256.019 weniger gewechselt; Wechsel z. B. im Metrum wirkt nicht psc_256.020 günstig. Doch ist das oft versucht worden: Wechsel zwischen psc_256.021 Prosa und fünffüßigen Jamben; vielfältig andere Metra. Bei psc_256.022 Schiller noch selten: in der "Jungfrau" Trimeter; "Braut von psc_256.023 Messina"; auch bei Goethe in der "Jphigenie" an Stellen psc_256.024 lyrischer Stimmung. Bei den Romantikern stark, besonders psc_256.025 bei Zacharias Werner. Es scheint, als ob das mehr eintönige psc_256.026 Gewand der fünffüßigen Jamben festzuhalten sich empfehle.
psc_256.027
Ebenso ist nun aber die Abwechselung auch im Roman psc_256.028 günstig. Nicht zu viel Situationen, wo der Held allein sein
psc_256.001 Dichter dergleichen an, indem er sie immer beschäftigt zeigt. psc_256.002 Der Dichter schreibt z. B. Essen vor: für das Lustspiel psc_256.003 außerordentlich dankbar. Oder was mit den Händen geschieht: psc_256.004 da kann man auf dem Théâtre français die wunderbarsten psc_256.005 Sachen sehen. Der Eine ist mit dem Spazierstock psc_256.006 gekommen, und dieser Spazierstock wandert mechanisch hin und psc_256.007 her zwischen Beiden. ...
psc_256.008
Doch von der Darstellung abgesehen! Jm Drama selbst psc_256.009 haben wir:
psc_256.010
1) Abwechselung im Stoff, die keiner weiteren Erläuterung psc_256.011 bedarf. Bei der ersten Ausbildung des Stoffs muß psc_256.012 auf Motive gedacht werden, die Abwechselung hineinbringen.
psc_256.013
2) Abwechselung in der Form, d. h. zunächst in den psc_256.014 Personen und ihrem Auftreten, in der Art der Rede: schicklicher psc_256.015 Wechsel zwischen Monolog und Dialog; keine Häufung psc_256.016 von Monologen. Jn der Oper wird das besonders deutlich: psc_256.017 Wechsel zwischen Ensembles, Duetten, Terzetten, Quartetten, psc_256.018 Solostücken. — Dagegen wird im Drama die äußere Form psc_256.019 weniger gewechselt; Wechsel z. B. im Metrum wirkt nicht psc_256.020 günstig. Doch ist das oft versucht worden: Wechsel zwischen psc_256.021 Prosa und fünffüßigen Jamben; vielfältig andere Metra. Bei psc_256.022 Schiller noch selten: in der „Jungfrau“ Trimeter; „Braut von psc_256.023 Messina“; auch bei Goethe in der „Jphigenie“ an Stellen psc_256.024 lyrischer Stimmung. Bei den Romantikern stark, besonders psc_256.025 bei Zacharias Werner. Es scheint, als ob das mehr eintönige psc_256.026 Gewand der fünffüßigen Jamben festzuhalten sich empfehle.
psc_256.027
Ebenso ist nun aber die Abwechselung auch im Roman psc_256.028 günstig. Nicht zu viel Situationen, wo der Held allein sein
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0272"n="256"/><lbn="psc_256.001"/>
Dichter dergleichen an, indem er sie immer beschäftigt zeigt. <lbn="psc_256.002"/>
Der Dichter schreibt z. B. Essen vor: für das Lustspiel <lbn="psc_256.003"/>
außerordentlich dankbar. Oder was mit den Händen geschieht: <lbn="psc_256.004"/>
da kann man auf dem <hirendition="#aq">Théâtre français</hi> die wunderbarsten <lbn="psc_256.005"/>
Sachen sehen. Der Eine ist mit dem Spazierstock <lbn="psc_256.006"/>
gekommen, und dieser Spazierstock wandert mechanisch hin und <lbn="psc_256.007"/>
her zwischen Beiden. ...</p><lbn="psc_256.008"/><p> Doch von der Darstellung abgesehen! Jm Drama selbst <lbn="psc_256.009"/>
haben wir:</p><lbn="psc_256.010"/><p> 1) Abwechselung im Stoff, die keiner weiteren Erläuterung <lbn="psc_256.011"/>
bedarf. Bei der ersten Ausbildung des Stoffs muß <lbn="psc_256.012"/>
auf Motive gedacht werden, die Abwechselung hineinbringen.</p><lbn="psc_256.013"/><p> 2) Abwechselung in der Form, d. h. zunächst in den <lbn="psc_256.014"/>
Personen und ihrem Auftreten, in der Art der Rede: schicklicher <lbn="psc_256.015"/>
Wechsel zwischen Monolog und Dialog; keine Häufung <lbn="psc_256.016"/>
von Monologen. Jn der Oper wird das besonders deutlich: <lbn="psc_256.017"/>
Wechsel zwischen Ensembles, Duetten, Terzetten, Quartetten, <lbn="psc_256.018"/>
Solostücken. — Dagegen wird im Drama die äußere Form <lbn="psc_256.019"/>
weniger gewechselt; Wechsel z. B. im Metrum wirkt nicht <lbn="psc_256.020"/>
günstig. Doch ist das oft versucht worden: Wechsel zwischen <lbn="psc_256.021"/>
Prosa und fünffüßigen Jamben; vielfältig andere Metra. Bei <lbn="psc_256.022"/>
Schiller noch selten: in der „Jungfrau“ Trimeter; „Braut von <lbn="psc_256.023"/>
Messina“; auch bei Goethe in der „Jphigenie“ an Stellen <lbn="psc_256.024"/>
lyrischer Stimmung. Bei den Romantikern stark, besonders <lbn="psc_256.025"/>
bei Zacharias Werner. Es scheint, als ob das mehr eintönige <lbn="psc_256.026"/>
Gewand der fünffüßigen Jamben festzuhalten sich empfehle.</p><lbn="psc_256.027"/><p> Ebenso ist nun aber die Abwechselung auch im Roman <lbn="psc_256.028"/>
günstig. Nicht zu viel Situationen, wo der Held allein sein
</p></div></div></body></text></TEI>
[256/0272]
psc_256.001
Dichter dergleichen an, indem er sie immer beschäftigt zeigt. psc_256.002
Der Dichter schreibt z. B. Essen vor: für das Lustspiel psc_256.003
außerordentlich dankbar. Oder was mit den Händen geschieht: psc_256.004
da kann man auf dem Théâtre français die wunderbarsten psc_256.005
Sachen sehen. Der Eine ist mit dem Spazierstock psc_256.006
gekommen, und dieser Spazierstock wandert mechanisch hin und psc_256.007
her zwischen Beiden. ...
psc_256.008
Doch von der Darstellung abgesehen! Jm Drama selbst psc_256.009
haben wir:
psc_256.010
1) Abwechselung im Stoff, die keiner weiteren Erläuterung psc_256.011
bedarf. Bei der ersten Ausbildung des Stoffs muß psc_256.012
auf Motive gedacht werden, die Abwechselung hineinbringen.
psc_256.013
2) Abwechselung in der Form, d. h. zunächst in den psc_256.014
Personen und ihrem Auftreten, in der Art der Rede: schicklicher psc_256.015
Wechsel zwischen Monolog und Dialog; keine Häufung psc_256.016
von Monologen. Jn der Oper wird das besonders deutlich: psc_256.017
Wechsel zwischen Ensembles, Duetten, Terzetten, Quartetten, psc_256.018
Solostücken. — Dagegen wird im Drama die äußere Form psc_256.019
weniger gewechselt; Wechsel z. B. im Metrum wirkt nicht psc_256.020
günstig. Doch ist das oft versucht worden: Wechsel zwischen psc_256.021
Prosa und fünffüßigen Jamben; vielfältig andere Metra. Bei psc_256.022
Schiller noch selten: in der „Jungfrau“ Trimeter; „Braut von psc_256.023
Messina“; auch bei Goethe in der „Jphigenie“ an Stellen psc_256.024
lyrischer Stimmung. Bei den Romantikern stark, besonders psc_256.025
bei Zacharias Werner. Es scheint, als ob das mehr eintönige psc_256.026
Gewand der fünffüßigen Jamben festzuhalten sich empfehle.
psc_256.027
Ebenso ist nun aber die Abwechselung auch im Roman psc_256.028
günstig. Nicht zu viel Situationen, wo der Held allein sein
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 256. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/272>, abgerufen am 13.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
