psc_250.001 Die starke Ausbreitung im kleinsten Zeitraum, wie in "Hermann psc_250.002 und Dorothea", erfordert die höchste Kunst. Das sind psc_250.003 die Extreme: dazwischen liegt Vieles.
psc_250.004
Auch in der Erzählung kann natürlich die Form des psc_250.005 Dialogs auftreten; und in der Art, wie die redenden Personen psc_250.006 eingeführt werden, herrscht eine große Verschiedenheit. psc_250.007 Heinrich von Kleist z. B. findet es richtig, bloß indirecte psc_250.008 oder fast bloß indirecte Rede in seine Novellen einfließen zu psc_250.009 lassen. Ferner ist es ein alter Unterschied, ob die Redner psc_250.010 ausdrücklich eingeführt werden, oder ob man sie errathen muß.
psc_250.011
Über die Technik der Erzählung handelt Spielhagen an verschiedenen psc_250.012 Orten; er hat hauptsächlich den Roman im Auge. psc_250.013 Dergleichen ist sehr lehrreich. Ferner Heinzel, Beschreibung der psc_250.014 isländischen Saga (Wiener Sitzungsberichte 97, 107).
psc_250.015
Romane in Briefen sind eine besondere Form für sich psc_250.016 und fallen eigentlich in die Abtheilung der Briefe. --
psc_250.017
Ebenso bestimmt ist andererseits das Drama charakterisirt. psc_250.018 Der Dichter redet nur in Rollen, und zwar in einzelnen psc_250.019 Personen durch Rollen; er verschwindet vollkommen und psc_250.020 Alles ist immer nachahmende Darstellung des Gegenwärtigen; psc_250.021 auch wenn Vergangenes erzählt wird, ist es als gegenwärtig psc_250.022 dargestellt. Das Drama verwendet alle Formen der psc_250.023 Rede: Monolog, Dialog, Vortrag.
psc_250.024
Daran schließen sich nun aber weiter an als eine halbdramatische psc_250.025 Gattung, sofern der Dichter in Rollen spricht, psc_250.026 eine Rolle durchführt: die Rollenlieder der Lyrik. Ferner die psc_250.027 Dialoge der Lyrik, überhaupt alle Dialoge, höchstens modificirt psc_250.028 dadurch, daß der Autor sich selbst einführt als einen
psc_250.001 Die starke Ausbreitung im kleinsten Zeitraum, wie in „Hermann psc_250.002 und Dorothea“, erfordert die höchste Kunst. Das sind psc_250.003 die Extreme: dazwischen liegt Vieles.
psc_250.004
Auch in der Erzählung kann natürlich die Form des psc_250.005 Dialogs auftreten; und in der Art, wie die redenden Personen psc_250.006 eingeführt werden, herrscht eine große Verschiedenheit. psc_250.007 Heinrich von Kleist z. B. findet es richtig, bloß indirecte psc_250.008 oder fast bloß indirecte Rede in seine Novellen einfließen zu psc_250.009 lassen. Ferner ist es ein alter Unterschied, ob die Redner psc_250.010 ausdrücklich eingeführt werden, oder ob man sie errathen muß.
psc_250.011
Über die Technik der Erzählung handelt Spielhagen an verschiedenen psc_250.012 Orten; er hat hauptsächlich den Roman im Auge. psc_250.013 Dergleichen ist sehr lehrreich. Ferner Heinzel, Beschreibung der psc_250.014 isländischen Saga (Wiener Sitzungsberichte 97, 107).
psc_250.015
Romane in Briefen sind eine besondere Form für sich psc_250.016 und fallen eigentlich in die Abtheilung der Briefe. —
psc_250.017
Ebenso bestimmt ist andererseits das Drama charakterisirt. psc_250.018 Der Dichter redet nur in Rollen, und zwar in einzelnen psc_250.019 Personen durch Rollen; er verschwindet vollkommen und psc_250.020 Alles ist immer nachahmende Darstellung des Gegenwärtigen; psc_250.021 auch wenn Vergangenes erzählt wird, ist es als gegenwärtig psc_250.022 dargestellt. Das Drama verwendet alle Formen der psc_250.023 Rede: Monolog, Dialog, Vortrag.
psc_250.024
Daran schließen sich nun aber weiter an als eine halbdramatische psc_250.025 Gattung, sofern der Dichter in Rollen spricht, psc_250.026 eine Rolle durchführt: die Rollenlieder der Lyrik. Ferner die psc_250.027 Dialoge der Lyrik, überhaupt alle Dialoge, höchstens modificirt psc_250.028 dadurch, daß der Autor sich selbst einführt als einen
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0266"n="250"/><lbn="psc_250.001"/>
Die starke Ausbreitung im kleinsten Zeitraum, wie in „Hermann <lbn="psc_250.002"/>
und Dorothea“, erfordert die höchste Kunst. Das sind <lbn="psc_250.003"/>
die Extreme: dazwischen liegt Vieles.</p><lbn="psc_250.004"/><p> Auch in der Erzählung kann natürlich die Form des <lbn="psc_250.005"/>
Dialogs auftreten; und in der Art, wie die redenden Personen <lbn="psc_250.006"/>
eingeführt werden, herrscht eine große Verschiedenheit. <lbn="psc_250.007"/>
Heinrich von Kleist z. B. findet es richtig, bloß indirecte <lbn="psc_250.008"/>
oder fast bloß indirecte Rede in seine Novellen einfließen zu <lbn="psc_250.009"/>
lassen. Ferner ist es ein alter Unterschied, ob die Redner <lbn="psc_250.010"/>
ausdrücklich eingeführt werden, oder ob man sie errathen muß.</p><lbn="psc_250.011"/><p> Über die Technik der Erzählung handelt Spielhagen an verschiedenen <lbn="psc_250.012"/>
Orten; er hat hauptsächlich den Roman im Auge. <lbn="psc_250.013"/>
Dergleichen ist sehr lehrreich. Ferner Heinzel, Beschreibung der <lbn="psc_250.014"/>
isländischen Saga (Wiener Sitzungsberichte 97, 107).</p><lbn="psc_250.015"/><p> Romane in Briefen sind eine besondere Form für sich <lbn="psc_250.016"/>
und fallen eigentlich in die Abtheilung der Briefe. —</p><lbn="psc_250.017"/><p> Ebenso bestimmt ist andererseits das <hirendition="#g">Drama</hi> charakterisirt. <lbn="psc_250.018"/>
Der Dichter redet nur in Rollen, und zwar in einzelnen <lbn="psc_250.019"/>
Personen durch Rollen; er verschwindet vollkommen und <lbn="psc_250.020"/>
Alles ist immer nachahmende Darstellung des Gegenwärtigen; <lbn="psc_250.021"/>
auch wenn Vergangenes erzählt wird, ist es als gegenwärtig <lbn="psc_250.022"/>
dargestellt. Das Drama verwendet alle Formen der <lbn="psc_250.023"/>
Rede: Monolog, Dialog, Vortrag.</p><lbn="psc_250.024"/><p> Daran schließen sich nun aber weiter an als eine halbdramatische <lbn="psc_250.025"/>
Gattung, sofern der Dichter in Rollen spricht, <lbn="psc_250.026"/>
eine Rolle durchführt: die Rollenlieder der Lyrik. Ferner die <lbn="psc_250.027"/>
Dialoge der Lyrik, überhaupt alle Dialoge, höchstens modificirt <lbn="psc_250.028"/>
dadurch, daß der Autor sich selbst einführt als einen
</p></div></div></body></text></TEI>
[250/0266]
psc_250.001
Die starke Ausbreitung im kleinsten Zeitraum, wie in „Hermann psc_250.002
und Dorothea“, erfordert die höchste Kunst. Das sind psc_250.003
die Extreme: dazwischen liegt Vieles.
psc_250.004
Auch in der Erzählung kann natürlich die Form des psc_250.005
Dialogs auftreten; und in der Art, wie die redenden Personen psc_250.006
eingeführt werden, herrscht eine große Verschiedenheit. psc_250.007
Heinrich von Kleist z. B. findet es richtig, bloß indirecte psc_250.008
oder fast bloß indirecte Rede in seine Novellen einfließen zu psc_250.009
lassen. Ferner ist es ein alter Unterschied, ob die Redner psc_250.010
ausdrücklich eingeführt werden, oder ob man sie errathen muß.
psc_250.011
Über die Technik der Erzählung handelt Spielhagen an verschiedenen psc_250.012
Orten; er hat hauptsächlich den Roman im Auge. psc_250.013
Dergleichen ist sehr lehrreich. Ferner Heinzel, Beschreibung der psc_250.014
isländischen Saga (Wiener Sitzungsberichte 97, 107).
psc_250.015
Romane in Briefen sind eine besondere Form für sich psc_250.016
und fallen eigentlich in die Abtheilung der Briefe. —
psc_250.017
Ebenso bestimmt ist andererseits das Drama charakterisirt. psc_250.018
Der Dichter redet nur in Rollen, und zwar in einzelnen psc_250.019
Personen durch Rollen; er verschwindet vollkommen und psc_250.020
Alles ist immer nachahmende Darstellung des Gegenwärtigen; psc_250.021
auch wenn Vergangenes erzählt wird, ist es als gegenwärtig psc_250.022
dargestellt. Das Drama verwendet alle Formen der psc_250.023
Rede: Monolog, Dialog, Vortrag.
psc_250.024
Daran schließen sich nun aber weiter an als eine halbdramatische psc_250.025
Gattung, sofern der Dichter in Rollen spricht, psc_250.026
eine Rolle durchführt: die Rollenlieder der Lyrik. Ferner die psc_250.027
Dialoge der Lyrik, überhaupt alle Dialoge, höchstens modificirt psc_250.028
dadurch, daß der Autor sich selbst einführt als einen
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 250. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/266>, abgerufen am 13.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
