Abtheilungen des Fußbodens im Inneren des Domes. Die völlige Ausbildung dieser Kunstart fällt in einen vorgerückten Abschnitt des sechzehnten Jahrhunderts, wie sie denn in der That jene Gewöhnung an starke und massige Contraste vor- aussetzt, welche nicht früher eingetreten, als an der Grenze der Manier.
Bey so viel innerer Unhaltbarkeit, bey gänzlicher Abwe- senheit historischer Beweise, hätten die angeblichen Geschicht- schreiber neuerer Kunstschulen anstehen müssen, dem Vasari, den sie doch sonst nicht ungern und häufig ohne hinreichende Gründe verbessern, so unbedenklich zu folgen, als überall ge- schehen ist, wo man veranlaßt war, jener eigenthümlichen Kunstarbeiten zu erwähnen. Gehen doch einige so weit, uns sogar die Gestalt nachzuweisen, an welcher Duccio seine an- gebliche Erfindung in Anwendung gesetzt haben soll, und deren Ausdruck zu bewundern. Gewiß enthält das Archiv der siene- sischen Domverwaltung, welches ich in kunsthistorischer Bezie- hung ganz durchgesehn, nicht eine Zeile, welche auf diese Figur, noch überhaupt darauf zu deuten wäre, daß man schon im vierzehnten Jahrhunderte mehrfarbigen Marmor zu histo- rischen Bildern vereinigt habe. Lanzi*) folgte demnach, als er jene Figur dem Duccio beylegte, entweder seinem eige- nen Kennergefühle, oder doch nur der anmaßlichen Autorität seines Zeitgenossen Della Valle.
Vasari hingegen erwähnet der Erfindung in ganz allge- meinen Ausdrücken, ohne seine Quelle, oder nun gar ein
*)Storia pitt. scuola Senese. epoca seconda. -- "e di Duc- cio nel coro una verginella, che ginocchione etc." -- Vielleicht ist die Wahrheit an dieser Stelle von geringem Belang; doch wozu die Lüge?
Abtheilungen des Fußbodens im Inneren des Domes. Die voͤllige Ausbildung dieſer Kunſtart faͤllt in einen vorgeruͤckten Abſchnitt des ſechzehnten Jahrhunderts, wie ſie denn in der That jene Gewoͤhnung an ſtarke und maſſige Contraſte vor- ausſetzt, welche nicht fruͤher eingetreten, als an der Grenze der Manier.
Bey ſo viel innerer Unhaltbarkeit, bey gaͤnzlicher Abwe- ſenheit hiſtoriſcher Beweiſe, haͤtten die angeblichen Geſchicht- ſchreiber neuerer Kunſtſchulen anſtehen muͤſſen, dem Vaſari, den ſie doch ſonſt nicht ungern und haͤufig ohne hinreichende Gruͤnde verbeſſern, ſo unbedenklich zu folgen, als uͤberall ge- ſchehen iſt, wo man veranlaßt war, jener eigenthuͤmlichen Kunſtarbeiten zu erwaͤhnen. Gehen doch einige ſo weit, uns ſogar die Geſtalt nachzuweiſen, an welcher Duccio ſeine an- gebliche Erfindung in Anwendung geſetzt haben ſoll, und deren Ausdruck zu bewundern. Gewiß enthaͤlt das Archiv der ſiene- ſiſchen Domverwaltung, welches ich in kunſthiſtoriſcher Bezie- hung ganz durchgeſehn, nicht eine Zeile, welche auf dieſe Figur, noch uͤberhaupt darauf zu deuten waͤre, daß man ſchon im vierzehnten Jahrhunderte mehrfarbigen Marmor zu hiſto- riſchen Bildern vereinigt habe. Lanzi*) folgte demnach, als er jene Figur dem Duccio beylegte, entweder ſeinem eige- nen Kennergefuͤhle, oder doch nur der anmaßlichen Autoritaͤt ſeines Zeitgenoſſen Della Valle.
Vaſari hingegen erwaͤhnet der Erfindung in ganz allge- meinen Ausdruͤcken, ohne ſeine Quelle, oder nun gar ein
*)Storia pitt. scuola Senese. epoca seconda. — „è di Duc- cio nel coro una verginella, che ginocchione etc.“ — Vielleicht iſt die Wahrheit an dieſer Stelle von geringem Belang; doch wozu die Luͤge?
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0026"n="8"/>
Abtheilungen des Fußbodens im Inneren des Domes. Die<lb/>
voͤllige Ausbildung dieſer Kunſtart faͤllt in einen vorgeruͤckten<lb/>
Abſchnitt des ſechzehnten Jahrhunderts, wie ſie denn in der<lb/>
That jene Gewoͤhnung an ſtarke und maſſige Contraſte vor-<lb/>
ausſetzt, welche nicht fruͤher eingetreten, als an der Grenze<lb/>
der Manier.</p><lb/><p>Bey ſo viel innerer Unhaltbarkeit, bey gaͤnzlicher Abwe-<lb/>ſenheit hiſtoriſcher Beweiſe, haͤtten die angeblichen Geſchicht-<lb/>ſchreiber neuerer Kunſtſchulen anſtehen muͤſſen, dem <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName>,<lb/>
den ſie doch ſonſt nicht ungern und haͤufig ohne hinreichende<lb/>
Gruͤnde verbeſſern, ſo unbedenklich zu folgen, als uͤberall ge-<lb/>ſchehen iſt, wo man veranlaßt war, jener eigenthuͤmlichen<lb/>
Kunſtarbeiten zu erwaͤhnen. Gehen doch einige ſo weit, uns<lb/>ſogar die Geſtalt nachzuweiſen, an welcher <hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duccio</persName></hi>ſeine an-<lb/>
gebliche Erfindung in Anwendung geſetzt haben ſoll, und deren<lb/>
Ausdruck zu bewundern. Gewiß enthaͤlt das Archiv der ſiene-<lb/>ſiſchen Domverwaltung, welches ich in kunſthiſtoriſcher Bezie-<lb/>
hung ganz durchgeſehn, nicht eine Zeile, welche auf dieſe<lb/>
Figur, noch uͤberhaupt darauf zu deuten waͤre, daß man ſchon<lb/>
im vierzehnten Jahrhunderte mehrfarbigen Marmor zu hiſto-<lb/>
riſchen Bildern vereinigt habe. <persNameref="http://d-nb.info/gnd/17414444X">Lanzi</persName><noteplace="foot"n="*)"><hirendition="#aq">Storia pitt. scuola <placeName>Senese</placeName>. epoca seconda. —„<hirendition="#g">è di <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duc-<lb/>
cio</persName></hi> nel coro una verginella, che ginocchione etc</hi>.“— Vielleicht iſt<lb/>
die Wahrheit an dieſer Stelle von geringem Belang; doch wozu<lb/>
die Luͤge?</note> folgte demnach, als<lb/>
er jene Figur dem <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duccio</persName> beylegte, entweder ſeinem eige-<lb/>
nen Kennergefuͤhle, oder doch nur der anmaßlichen Autoritaͤt<lb/>ſeines Zeitgenoſſen <persNameref="http://d-nb.info/gnd/100103405">Della Valle</persName>.</p><lb/><p><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> hingegen erwaͤhnet der Erfindung in ganz allge-<lb/>
meinen Ausdruͤcken, ohne ſeine Quelle, oder nun gar ein<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[8/0026]
Abtheilungen des Fußbodens im Inneren des Domes. Die
voͤllige Ausbildung dieſer Kunſtart faͤllt in einen vorgeruͤckten
Abſchnitt des ſechzehnten Jahrhunderts, wie ſie denn in der
That jene Gewoͤhnung an ſtarke und maſſige Contraſte vor-
ausſetzt, welche nicht fruͤher eingetreten, als an der Grenze
der Manier.
Bey ſo viel innerer Unhaltbarkeit, bey gaͤnzlicher Abwe-
ſenheit hiſtoriſcher Beweiſe, haͤtten die angeblichen Geſchicht-
ſchreiber neuerer Kunſtſchulen anſtehen muͤſſen, dem Vaſari,
den ſie doch ſonſt nicht ungern und haͤufig ohne hinreichende
Gruͤnde verbeſſern, ſo unbedenklich zu folgen, als uͤberall ge-
ſchehen iſt, wo man veranlaßt war, jener eigenthuͤmlichen
Kunſtarbeiten zu erwaͤhnen. Gehen doch einige ſo weit, uns
ſogar die Geſtalt nachzuweiſen, an welcher Duccio ſeine an-
gebliche Erfindung in Anwendung geſetzt haben ſoll, und deren
Ausdruck zu bewundern. Gewiß enthaͤlt das Archiv der ſiene-
ſiſchen Domverwaltung, welches ich in kunſthiſtoriſcher Bezie-
hung ganz durchgeſehn, nicht eine Zeile, welche auf dieſe
Figur, noch uͤberhaupt darauf zu deuten waͤre, daß man ſchon
im vierzehnten Jahrhunderte mehrfarbigen Marmor zu hiſto-
riſchen Bildern vereinigt habe. Lanzi *) folgte demnach, als
er jene Figur dem Duccio beylegte, entweder ſeinem eige-
nen Kennergefuͤhle, oder doch nur der anmaßlichen Autoritaͤt
ſeines Zeitgenoſſen Della Valle.
Vaſari hingegen erwaͤhnet der Erfindung in ganz allge-
meinen Ausdruͤcken, ohne ſeine Quelle, oder nun gar ein
*) Storia pitt. scuola Senese. epoca seconda. — „è di Duc-
cio nel coro una verginella, che ginocchione etc.“ — Vielleicht iſt
die Wahrheit an dieſer Stelle von geringem Belang; doch wozu
die Luͤge?
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 8. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/26>, abgerufen am 09.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
