Ganzen, auf mahlerische Würkung, möchten dieser Figuren doch zu viel seyn.
Die Formen sind, so wie die Stellungen, sehr ab- wechselnd, und gut gewählt: Einige reizend. Zu diesen gehört das kniende Mädchen auf dem Vor- grunde.
Weder das Colorit noch das Helldunkle haben Wahrheit und Harmonie. Aber vielleicht ist dem Künstler hiervon nichts zur Last zu legen. Die Farbe ist verblichen, die Schatten haben nachgeschwärzt.
Ich glaube meinen Lesern einen Gefallen zu thun, wenn ich ihnen die Bemerkungen, die Mengs90) über das Colorit dieses Gemähldes gemacht hat, hier im Auszuge liefere. Der Liebhaber konnte diese nicht machen, er war nicht Kenner genung, das Gemählde hieng zu entfernt von ihm, und in keinem vortheilhaf- ten Lichte.
"Man bemerkt, sagt Mengs, in einigen Thei- "len des Gemähldes von der Transfiguration ein "sehr gutes Colorit. Aber es ist sich nicht allenthal- "ben gleich; die männlichen Figuren sind von besserer "Färbung als die Weiber. Einige Partien sind nicht "von Raphael gemahlt: 91) Z. E. die Gruppe des "Besessenen, in der man den furchtsamen Pinsel des "Giulio Romano wahrnimmt. Die Köpfe der "Apostel gegen über hat Raphael retouchirt, denn "hier zeichnen sich seine kecken und meisterhaften Pin-
"selzüge
90)Opere di Mengs edit. di Parma, T. I. p. 145.
91) Dies vielgeltende Zeugniß mag Richardsons Be- hauptung widerlegen, daß das Gemählde ganz von Raphaels Hand sey.
X 5
uͤber die einzelnen Kirchen.
Ganzen, auf mahleriſche Wuͤrkung, moͤchten dieſer Figuren doch zu viel ſeyn.
Die Formen ſind, ſo wie die Stellungen, ſehr ab- wechſelnd, und gut gewaͤhlt: Einige reizend. Zu dieſen gehoͤrt das kniende Maͤdchen auf dem Vor- grunde.
Weder das Colorit noch das Helldunkle haben Wahrheit und Harmonie. Aber vielleicht iſt dem Kuͤnſtler hiervon nichts zur Laſt zu legen. Die Farbe iſt verblichen, die Schatten haben nachgeſchwaͤrzt.
Ich glaube meinen Leſern einen Gefallen zu thun, wenn ich ihnen die Bemerkungen, die Mengs90) uͤber das Colorit dieſes Gemaͤhldes gemacht hat, hier im Auszuge liefere. Der Liebhaber konnte dieſe nicht machen, er war nicht Kenner genung, das Gemaͤhlde hieng zu entfernt von ihm, und in keinem vortheilhaf- ten Lichte.
„Man bemerkt, ſagt Mengs, in einigen Thei- „len des Gemaͤhldes von der Transfiguration ein „ſehr gutes Colorit. Aber es iſt ſich nicht allenthal- „ben gleich; die maͤnnlichen Figuren ſind von beſſerer „Faͤrbung als die Weiber. Einige Partien ſind nicht „von Raphael gemahlt: 91) Z. E. die Gruppe des „Beſeſſenen, in der man den furchtſamen Pinſel des „Giulio Romano wahrnimmt. Die Koͤpfe der „Apoſtel gegen uͤber hat Raphael retouchirt, denn „hier zeichnen ſich ſeine kecken und meiſterhaften Pin-
„ſelzuͤge
90)Opere di Mengs edit. di Parma, T. I. p. 145.
91) Dies vielgeltende Zeugniß mag Richardſons Be- hauptung widerlegen, daß das Gemaͤhlde ganz von Raphaels Hand ſey.
X 5
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0353"n="329"/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#b">uͤber die einzelnen Kirchen.</hi></fw><lb/>
Ganzen, auf mahleriſche Wuͤrkung, moͤchten dieſer<lb/>
Figuren doch zu viel ſeyn.</p><lb/><p>Die Formen ſind, ſo wie die Stellungen, ſehr ab-<lb/>
wechſelnd, und gut gewaͤhlt: Einige reizend. Zu<lb/>
dieſen gehoͤrt das kniende Maͤdchen auf dem Vor-<lb/>
grunde.</p><lb/><p>Weder das Colorit noch das Helldunkle haben<lb/>
Wahrheit und Harmonie. Aber vielleicht iſt dem<lb/>
Kuͤnſtler hiervon nichts zur Laſt zu legen. Die Farbe<lb/>
iſt verblichen, die Schatten haben nachgeſchwaͤrzt.</p><lb/><p>Ich glaube meinen Leſern einen Gefallen zu thun,<lb/>
wenn ich ihnen die Bemerkungen, die Mengs<noteplace="foot"n="90)"><hirendition="#aq">Opere di Mengs edit. di Parma, T. I. p.</hi> 145.</note> uͤber<lb/>
das Colorit dieſes Gemaͤhldes gemacht hat, hier im<lb/>
Auszuge liefere. Der Liebhaber konnte dieſe nicht<lb/>
machen, er war nicht Kenner genung, das Gemaͤhlde<lb/>
hieng zu entfernt von ihm, und in keinem vortheilhaf-<lb/>
ten Lichte.</p><lb/><p>„Man bemerkt, ſagt Mengs, in einigen Thei-<lb/>„len des Gemaͤhldes von der Transfiguration ein<lb/>„ſehr gutes Colorit. Aber es iſt ſich nicht allenthal-<lb/>„ben gleich; die maͤnnlichen Figuren ſind von beſſerer<lb/>„Faͤrbung als die Weiber. Einige Partien ſind nicht<lb/>„von Raphael gemahlt: <noteplace="foot"n="91)">Dies vielgeltende Zeugniß mag Richardſons Be-<lb/>
hauptung widerlegen, daß das Gemaͤhlde ganz von<lb/>
Raphaels Hand ſey.</note> Z. E. die Gruppe des<lb/>„Beſeſſenen, in der man den furchtſamen Pinſel des<lb/>„Giulio Romano wahrnimmt. Die Koͤpfe der<lb/>„Apoſtel gegen uͤber hat Raphael retouchirt, denn<lb/>„hier zeichnen ſich ſeine kecken und meiſterhaften Pin-<lb/><fwplace="bottom"type="sig">X 5</fw><fwplace="bottom"type="catch">„ſelzuͤge</fw><lb/></p></div></div></div></body></text></TEI>
[329/0353]
uͤber die einzelnen Kirchen.
Ganzen, auf mahleriſche Wuͤrkung, moͤchten dieſer
Figuren doch zu viel ſeyn.
Die Formen ſind, ſo wie die Stellungen, ſehr ab-
wechſelnd, und gut gewaͤhlt: Einige reizend. Zu
dieſen gehoͤrt das kniende Maͤdchen auf dem Vor-
grunde.
Weder das Colorit noch das Helldunkle haben
Wahrheit und Harmonie. Aber vielleicht iſt dem
Kuͤnſtler hiervon nichts zur Laſt zu legen. Die Farbe
iſt verblichen, die Schatten haben nachgeſchwaͤrzt.
Ich glaube meinen Leſern einen Gefallen zu thun,
wenn ich ihnen die Bemerkungen, die Mengs 90) uͤber
das Colorit dieſes Gemaͤhldes gemacht hat, hier im
Auszuge liefere. Der Liebhaber konnte dieſe nicht
machen, er war nicht Kenner genung, das Gemaͤhlde
hieng zu entfernt von ihm, und in keinem vortheilhaf-
ten Lichte.
„Man bemerkt, ſagt Mengs, in einigen Thei-
„len des Gemaͤhldes von der Transfiguration ein
„ſehr gutes Colorit. Aber es iſt ſich nicht allenthal-
„ben gleich; die maͤnnlichen Figuren ſind von beſſerer
„Faͤrbung als die Weiber. Einige Partien ſind nicht
„von Raphael gemahlt: 91) Z. E. die Gruppe des
„Beſeſſenen, in der man den furchtſamen Pinſel des
„Giulio Romano wahrnimmt. Die Koͤpfe der
„Apoſtel gegen uͤber hat Raphael retouchirt, denn
„hier zeichnen ſich ſeine kecken und meiſterhaften Pin-
„ſelzuͤge
90) Opere di Mengs edit. di Parma, T. I. p. 145.
91) Dies vielgeltende Zeugniß mag Richardſons Be-
hauptung widerlegen, daß das Gemaͤhlde ganz von
Raphaels Hand ſey.
X 5
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. 329. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/353>, abgerufen am 08.05.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
