Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ppe_523.001
und Gehalt. Im Gegenteil. Wie sich ihre Gestalt in Zeitfolge ppe_523.002
entfaltet, so macht auch ihr Gehalt Anspruch auf Zeit zur vollendeten ppe_523.003
Wiedergabe, zur Mehrung des Verständnisses, zur ausgebreiteten Anerkennung.

ppe_523.004

ppe_523.005
Während ein berühmtes Kunstwerk Scharen von Bewunderern aus ppe_523.006
weitester Ferne zu sich in seinen Raum zieht, werden die Werke der ppe_523.007
Musik, die keiner Übertragung in andere Sprachen bedürfen, durch ppe_523.008
persönliche Interpretation unter Wahrung der von ihrem Schöpfer ppe_523.009
bestimmten Form in unermeßliche Weiten getragen; aber auch die ppe_523.010
Werke der Dichtkunst als gesellschaftliche Ereignisse erobern sich ppe_523.011
mit der Zeit Wirkungsräume von Dauer, ohne daß sie in Weltwanderung ppe_523.012
und Zeitenwandel die Wurzeln ihrer Herkunft verlieren.

ppe_523.013
Man kann auch sagen, daß sich die geschichtlichen Bedingungen ppe_523.014
der Ausbreitungsmöglichkeit ebenso verändern wie die Reproduktionsmöglichkeiten ppe_523.015
der bildenden Kunst oder der Musik. Die Wirkungsräume ppe_523.016
sind in steter Ausdehnung begriffen. Wenn vor dem Buchdruck ppe_523.017
der auf einen kleinen Kreis beschränkte Vortrag durch den ppe_523.018
Dichter die intensivste Wirkungsmöglichkeit war, so ist mit Gutenbergs ppe_523.019
Erfindung die Verbreitungsmöglichkeit des Lesestoffes unermeßlich ppe_523.020
gesteigert. Aber die neue Zeit führt darüber hinaus; sie ppe_523.021
bringt mit dem Rundfunk die Überwindung aller räumlichen Grenzen ppe_523.022
und mit der Schallplatte die Möglichkeit, die Stimme des Dichters in ppe_523.023
ihrem persönlichen Eindruck über alle Zeiten hinaus aufzubewahren. ppe_523.024
Freilich, was auf der einen Seite an Verbreitung und Dauer gewonnen ppe_523.025
wird, geht auf der anderen Seite durch Oberflächlichkeit des Masseneindrucks ppe_523.026
verloren. Und es bleiben Grenzen des Wirkungsraumes, die ppe_523.027
durch den Bereich der Sprache und ihres Verständnisses gezogen sind.

ppe_523.028
Neuere Dichter haben die Bewegungsrichtung Herders umgekehrt ppe_523.029
und den Weg der Dichtkunst aus der flüchtigen Zeit in den ewigen ppe_523.030
Raum führen lassen. Aber sie verstanden den Zeitraum der Ewigkeit ppe_523.031
und die vorübergehende Raumzeit des alltäglichen Lebens. Rilke ppe_523.032
sprach davon, daß das Kunst-Ding von allem Zufall fortgenommen, ppe_523.033
jeder Unklarheit entrückt, der Zeit enthoben und dem Raum gegeben ppe_523.034
erst zur Dauer gelange und die Fähigkeit zur Ewigkeit erwerbe. ppe_523.035
Er sah das eigentliche Sein des Kunstwerkes und seiner Dauer darin ppe_523.036
begründet, daß es sich einen eigenen Raum erzeuge, der nur dem ppe_523.037
oberflächlichen Hinsehen identisch erscheine mit der öffentlichen ppe_523.038
Räumlichkeit. Den Gedichten Trakls konnte er das Lob spenden, daß ppe_523.039
sie einen eigenen geistigen Raum besäßen. Und seine eigene Dichtung ppe_523.040
begründet die Flucht vor dem engen Lebensraum und die Abkehr von ppe_523.041
denen, die ihn lieben:

ppe_523.001
und Gehalt. Im Gegenteil. Wie sich ihre Gestalt in Zeitfolge ppe_523.002
entfaltet, so macht auch ihr Gehalt Anspruch auf Zeit zur vollendeten ppe_523.003
Wiedergabe, zur Mehrung des Verständnisses, zur ausgebreiteten Anerkennung.

ppe_523.004

ppe_523.005
Während ein berühmtes Kunstwerk Scharen von Bewunderern aus ppe_523.006
weitester Ferne zu sich in seinen Raum zieht, werden die Werke der ppe_523.007
Musik, die keiner Übertragung in andere Sprachen bedürfen, durch ppe_523.008
persönliche Interpretation unter Wahrung der von ihrem Schöpfer ppe_523.009
bestimmten Form in unermeßliche Weiten getragen; aber auch die ppe_523.010
Werke der Dichtkunst als gesellschaftliche Ereignisse erobern sich ppe_523.011
mit der Zeit Wirkungsräume von Dauer, ohne daß sie in Weltwanderung ppe_523.012
und Zeitenwandel die Wurzeln ihrer Herkunft verlieren.

ppe_523.013
Man kann auch sagen, daß sich die geschichtlichen Bedingungen ppe_523.014
der Ausbreitungsmöglichkeit ebenso verändern wie die Reproduktionsmöglichkeiten ppe_523.015
der bildenden Kunst oder der Musik. Die Wirkungsräume ppe_523.016
sind in steter Ausdehnung begriffen. Wenn vor dem Buchdruck ppe_523.017
der auf einen kleinen Kreis beschränkte Vortrag durch den ppe_523.018
Dichter die intensivste Wirkungsmöglichkeit war, so ist mit Gutenbergs ppe_523.019
Erfindung die Verbreitungsmöglichkeit des Lesestoffes unermeßlich ppe_523.020
gesteigert. Aber die neue Zeit führt darüber hinaus; sie ppe_523.021
bringt mit dem Rundfunk die Überwindung aller räumlichen Grenzen ppe_523.022
und mit der Schallplatte die Möglichkeit, die Stimme des Dichters in ppe_523.023
ihrem persönlichen Eindruck über alle Zeiten hinaus aufzubewahren. ppe_523.024
Freilich, was auf der einen Seite an Verbreitung und Dauer gewonnen ppe_523.025
wird, geht auf der anderen Seite durch Oberflächlichkeit des Masseneindrucks ppe_523.026
verloren. Und es bleiben Grenzen des Wirkungsraumes, die ppe_523.027
durch den Bereich der Sprache und ihres Verständnisses gezogen sind.

ppe_523.028
Neuere Dichter haben die Bewegungsrichtung Herders umgekehrt ppe_523.029
und den Weg der Dichtkunst aus der flüchtigen Zeit in den ewigen ppe_523.030
Raum führen lassen. Aber sie verstanden den Zeitraum der Ewigkeit ppe_523.031
und die vorübergehende Raumzeit des alltäglichen Lebens. Rilke ppe_523.032
sprach davon, daß das Kunst-Ding von allem Zufall fortgenommen, ppe_523.033
jeder Unklarheit entrückt, der Zeit enthoben und dem Raum gegeben ppe_523.034
erst zur Dauer gelange und die Fähigkeit zur Ewigkeit erwerbe. ppe_523.035
Er sah das eigentliche Sein des Kunstwerkes und seiner Dauer darin ppe_523.036
begründet, daß es sich einen eigenen Raum erzeuge, der nur dem ppe_523.037
oberflächlichen Hinsehen identisch erscheine mit der öffentlichen ppe_523.038
Räumlichkeit. Den Gedichten Trakls konnte er das Lob spenden, daß ppe_523.039
sie einen eigenen geistigen Raum besäßen. Und seine eigene Dichtung ppe_523.040
begründet die Flucht vor dem engen Lebensraum und die Abkehr von ppe_523.041
denen, die ihn lieben:

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0547" n="523"/><lb n="ppe_523.001"/>
und Gehalt. Im Gegenteil. Wie sich ihre Gestalt in Zeitfolge <lb n="ppe_523.002"/>
entfaltet, so macht auch ihr Gehalt Anspruch auf Zeit zur vollendeten <lb n="ppe_523.003"/>
Wiedergabe, zur Mehrung des Verständnisses, zur ausgebreiteten Anerkennung.</p>
            <lb n="ppe_523.004"/>
            <p><lb n="ppe_523.005"/>
Während ein berühmtes Kunstwerk Scharen von Bewunderern aus <lb n="ppe_523.006"/>
weitester Ferne zu sich in seinen Raum zieht, werden die Werke der <lb n="ppe_523.007"/>
Musik, die keiner Übertragung in andere Sprachen bedürfen, durch <lb n="ppe_523.008"/>
persönliche Interpretation unter Wahrung der von ihrem Schöpfer <lb n="ppe_523.009"/>
bestimmten Form in unermeßliche Weiten getragen; aber auch die <lb n="ppe_523.010"/>
Werke der Dichtkunst als gesellschaftliche Ereignisse erobern sich <lb n="ppe_523.011"/>
mit der Zeit Wirkungsräume von Dauer, ohne daß sie in Weltwanderung <lb n="ppe_523.012"/>
und Zeitenwandel die Wurzeln ihrer Herkunft verlieren.</p>
            <p><lb n="ppe_523.013"/>
Man kann auch sagen, daß sich die geschichtlichen Bedingungen <lb n="ppe_523.014"/>
der Ausbreitungsmöglichkeit ebenso verändern wie die Reproduktionsmöglichkeiten <lb n="ppe_523.015"/>
der bildenden Kunst oder der Musik. Die Wirkungsräume <lb n="ppe_523.016"/>
sind in steter Ausdehnung begriffen. Wenn vor dem Buchdruck <lb n="ppe_523.017"/>
der auf einen kleinen Kreis beschränkte Vortrag durch den <lb n="ppe_523.018"/>
Dichter die intensivste Wirkungsmöglichkeit war, so ist mit Gutenbergs <lb n="ppe_523.019"/>
Erfindung die Verbreitungsmöglichkeit des Lesestoffes unermeßlich <lb n="ppe_523.020"/>
gesteigert. Aber die neue Zeit führt darüber hinaus; sie <lb n="ppe_523.021"/>
bringt mit dem Rundfunk die Überwindung aller räumlichen Grenzen <lb n="ppe_523.022"/>
und mit der Schallplatte die Möglichkeit, die Stimme des Dichters in <lb n="ppe_523.023"/>
ihrem persönlichen Eindruck über alle Zeiten hinaus aufzubewahren. <lb n="ppe_523.024"/>
Freilich, was auf der einen Seite an Verbreitung und Dauer gewonnen <lb n="ppe_523.025"/>
wird, geht auf der anderen Seite durch Oberflächlichkeit des Masseneindrucks <lb n="ppe_523.026"/>
verloren. Und es bleiben Grenzen des Wirkungsraumes, die <lb n="ppe_523.027"/>
durch den Bereich der Sprache und ihres Verständnisses gezogen sind.</p>
            <p><lb n="ppe_523.028"/>
Neuere Dichter haben die Bewegungsrichtung Herders umgekehrt <lb n="ppe_523.029"/>
und den Weg der Dichtkunst aus der flüchtigen Zeit in den ewigen <lb n="ppe_523.030"/>
Raum führen lassen. Aber sie verstanden den Zeitraum der Ewigkeit <lb n="ppe_523.031"/>
und die vorübergehende Raumzeit des alltäglichen Lebens. Rilke <lb n="ppe_523.032"/>
sprach davon, daß das Kunst-Ding von allem Zufall fortgenommen, <lb n="ppe_523.033"/>
jeder Unklarheit entrückt, der Zeit enthoben und dem Raum gegeben <lb n="ppe_523.034"/>
erst zur Dauer gelange und die Fähigkeit zur Ewigkeit erwerbe. <lb n="ppe_523.035"/>
Er sah das eigentliche Sein des Kunstwerkes und seiner Dauer darin <lb n="ppe_523.036"/>
begründet, daß es sich einen eigenen Raum erzeuge, der nur dem <lb n="ppe_523.037"/>
oberflächlichen Hinsehen identisch erscheine mit der öffentlichen <lb n="ppe_523.038"/>
Räumlichkeit. Den Gedichten Trakls konnte er das Lob spenden, daß <lb n="ppe_523.039"/>
sie einen eigenen geistigen Raum besäßen. Und seine eigene Dichtung <lb n="ppe_523.040"/>
begründet die Flucht vor dem engen Lebensraum und die Abkehr von <lb n="ppe_523.041"/>
denen, die ihn lieben:</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[523/0547] ppe_523.001 und Gehalt. Im Gegenteil. Wie sich ihre Gestalt in Zeitfolge ppe_523.002 entfaltet, so macht auch ihr Gehalt Anspruch auf Zeit zur vollendeten ppe_523.003 Wiedergabe, zur Mehrung des Verständnisses, zur ausgebreiteten Anerkennung. ppe_523.004 ppe_523.005 Während ein berühmtes Kunstwerk Scharen von Bewunderern aus ppe_523.006 weitester Ferne zu sich in seinen Raum zieht, werden die Werke der ppe_523.007 Musik, die keiner Übertragung in andere Sprachen bedürfen, durch ppe_523.008 persönliche Interpretation unter Wahrung der von ihrem Schöpfer ppe_523.009 bestimmten Form in unermeßliche Weiten getragen; aber auch die ppe_523.010 Werke der Dichtkunst als gesellschaftliche Ereignisse erobern sich ppe_523.011 mit der Zeit Wirkungsräume von Dauer, ohne daß sie in Weltwanderung ppe_523.012 und Zeitenwandel die Wurzeln ihrer Herkunft verlieren. ppe_523.013 Man kann auch sagen, daß sich die geschichtlichen Bedingungen ppe_523.014 der Ausbreitungsmöglichkeit ebenso verändern wie die Reproduktionsmöglichkeiten ppe_523.015 der bildenden Kunst oder der Musik. Die Wirkungsräume ppe_523.016 sind in steter Ausdehnung begriffen. Wenn vor dem Buchdruck ppe_523.017 der auf einen kleinen Kreis beschränkte Vortrag durch den ppe_523.018 Dichter die intensivste Wirkungsmöglichkeit war, so ist mit Gutenbergs ppe_523.019 Erfindung die Verbreitungsmöglichkeit des Lesestoffes unermeßlich ppe_523.020 gesteigert. Aber die neue Zeit führt darüber hinaus; sie ppe_523.021 bringt mit dem Rundfunk die Überwindung aller räumlichen Grenzen ppe_523.022 und mit der Schallplatte die Möglichkeit, die Stimme des Dichters in ppe_523.023 ihrem persönlichen Eindruck über alle Zeiten hinaus aufzubewahren. ppe_523.024 Freilich, was auf der einen Seite an Verbreitung und Dauer gewonnen ppe_523.025 wird, geht auf der anderen Seite durch Oberflächlichkeit des Masseneindrucks ppe_523.026 verloren. Und es bleiben Grenzen des Wirkungsraumes, die ppe_523.027 durch den Bereich der Sprache und ihres Verständnisses gezogen sind. ppe_523.028 Neuere Dichter haben die Bewegungsrichtung Herders umgekehrt ppe_523.029 und den Weg der Dichtkunst aus der flüchtigen Zeit in den ewigen ppe_523.030 Raum führen lassen. Aber sie verstanden den Zeitraum der Ewigkeit ppe_523.031 und die vorübergehende Raumzeit des alltäglichen Lebens. Rilke ppe_523.032 sprach davon, daß das Kunst-Ding von allem Zufall fortgenommen, ppe_523.033 jeder Unklarheit entrückt, der Zeit enthoben und dem Raum gegeben ppe_523.034 erst zur Dauer gelange und die Fähigkeit zur Ewigkeit erwerbe. ppe_523.035 Er sah das eigentliche Sein des Kunstwerkes und seiner Dauer darin ppe_523.036 begründet, daß es sich einen eigenen Raum erzeuge, der nur dem ppe_523.037 oberflächlichen Hinsehen identisch erscheine mit der öffentlichen ppe_523.038 Räumlichkeit. Den Gedichten Trakls konnte er das Lob spenden, daß ppe_523.039 sie einen eigenen geistigen Raum besäßen. Und seine eigene Dichtung ppe_523.040 begründet die Flucht vor dem engen Lebensraum und die Abkehr von ppe_523.041 denen, die ihn lieben:

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/547
Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 523. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/547>, abgerufen am 27.05.2024.