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Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

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Anders war es in Hegels Kunstphilosophie, die den Gang des Geistes ppe_520.002
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der Künste mit der rein symbolischen Architektur und stieg empor ppe_520.004
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Wir erkennen diese Konstruktion heute nicht mehr an. Aber wenn ppe_520.008
auch die Architektur nicht als Urkunst gelten kann, sondern diesen ppe_520.009
Platz eher der Mimik und dem Tanz als frühesten menschlichen Ausdrucksmöglichkeiten ppe_520.010
einräumen muß, so ist doch der Geltungsbereich ppe_520.011
und die Entfaltungsmöglichkeit der verschiedenen Künste einem fortschreitenden ppe_520.012
Wechsel unterworfen. Die kunstgeschichtliche Generationslehre ppe_520.013
Wilhelm Pinders rechnet heute noch mit Hegels Aufeinanderfolge ppe_520.014
von Architektur, Plastik, Malerei, Musik und begründet ppe_520.015
sie induktiv im Hinblick nicht auf die Entstehung, sondern vielmehr ppe_520.016
auf die wechselnden Blütezeiten, die periodisch in regelmäßiger Folge ppe_520.017
sich wiederholen. Von diesem Aufbau wird aber die Dichtkunst ausdrücklich ppe_520.018
ausgenommen und nur insofern eingereiht, als sie jeweils ppe_520.019
mit der gerade lebenskräftigsten Vertreterin der anderen Künste in ppe_520.020
Generationsverbindung stehe. Die Richtigkeit der These, die in Pinders ppe_520.021
Kunstgeschichte "Wom Werden und Wesen deutscher Formen", ppe_520.022
von dieser Seite aus gesehen, vorsichtige Anwendung gefunden hat, ppe_520.023
wäre nun für den Gang literarhistorischer Entwicklungen nachzuprüfen. ppe_520.024
Sie dürfte, auf die Dichtung übertragen, mehr Bedeutung ppe_520.025
für die Wandlungen der Stilgeschichte haben als für eine feststehende ppe_520.026
Wesensergründung. Eine endgültig sich gleichbleibende Grenzbestimmung ppe_520.027
des Verhältnisses zu den anderen Künsten ist auf diesem Wege ppe_520.028
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Um eine solche hat sich seinerzeit Lessing bemüht, als er im ppe_520.030
"Laokoon' die Grenzen der Poesie und der Malerei festlegen wollte ppe_520.031
und sowohl die Entgleisungen der bildenden Kunst auf dem Irrweg ppe_520.032
gedanklicher Allegorie als auch die Ausschreitungen der Dichtkunst ppe_520.033
in Richtung malerischer Wirkungen bekämpfte. Er bediente sich dabei ppe_520.034
der hergebrachten Unterscheidungen zwischen Künsten des Raumes ppe_520.035
und der Zeit, die mit der neuerlichen Trennung simultaner und ppe_520.036
sukzessiver Darstellung zusammenfielen. Die Dichtkunst wurde auf das ppe_520.037
Nacheinander zeitlicher Folge und auf bewegte Handlung beschränkt, ppe_520.038
und jeder simultane Eindruck malender und beschreibender Darstellung ppe_520.039
wurde ihr abgestritten. Aber schon Herder hat im ersten "Kritischen ppe_520.040
Wäldchen" dieser Einschränkung widersprochen. Zwischen ppe_520.041
Raum und Zeit stand für seinen Dynamismus der von Leibniz entnommene

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Um eine solche hat sich seinerzeit Lessing bemüht, als er im ppe_520.030
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Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 520. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/544>, abgerufen am 25.11.2024.