ppe_430.001 der den Kern der Virginia-Sage bildete. Wir wissen, daß Lessing bis ppe_430.002 zur letzten Stunde über das Ende im Ungewissen war und daß erst ppe_430.003 die Drohung des Braunschweiger Theaterdirektors, einen Schluß aus ppe_430.004 eigener Erfindung anzufügen, ihn zur Entscheidung zwang.
ppe_430.005 Theaterrücksichten haben auch den Jugendstücken Schillers, den ppe_430.006 "Räubern" wie dem "Fiesko", Änderungen des Schlusses auferlegt. ppe_430.007 Ebenso hat der Theaterleiter Goethe 1806 das Graf-v.-Gleichen-Motiv ppe_430.008 in "Stella" durch einen tragischen Ausgang ersetzen müssen. Auch ppe_430.009 Ibsen wurde durch die Moral des Publikums dazu bestimmt, in einem ppe_430.010 Theaterschluß seine "Nora" zu ihren Kindern zurückzuführen. Heinrich ppe_430.011 v. Kleist aber hat es beklagt, daß er sein als Märchendrama ppe_430.012 angelegtes "Käthchen von Heilbronn" durch Bühnenrücksichten in ppe_430.013 die Bahn des Ritterdramas gelenkt und damit ganz verdorben habe. ppe_430.014 Ebenso hat Grillparzer die Verantwortung dafür, daß seine "Ahnfrau" ppe_430.015 als Schicksalsdrama gelten konnte, dem dramaturgischen Berater ppe_430.016 Schreyvogel zugeschoben.
ppe_430.017 Eine Theaterrücksicht war es auch, daß Schiller seinen "Wallenstein", ppe_430.018 der zunächst als fünfaktige Tragödie aufgebaut war, in eine ppe_430.019 sogenannte Trilogie zerlegte. Um die zwei letzten Akte der ursprünglichen ppe_430.020 Komposition zur fünfaktigen Tragödie "Wallensteins Tod" ppe_430.021 aufzufüllen, war die Einlage neuer Szenen erforderlich, die im Urplan ppe_430.022 noch nicht vorgesehen waren. Goethes Verteilung des "Götz von Berlichingen" ppe_430.023 auf zwei Theaterabende war dagegen eine äußerlichere ppe_430.024 dramaturgische Unternehmung, die nur den großen Umfang bewältigen ppe_430.025 wollte, ohne wesentlich Neues hinzuzufügen.
ppe_430.026 Umgestaltungen des Planes können auch durch neue Quellenstudien ppe_430.027 verursacht sein, mit denen der Dichter während der Arbeit seine ppe_430.028 Geschichtskenntnis erweiterte. So hat sich für Schiller der Charakter ppe_430.029 König Philipps umgeprägt, als er den spanischen Historiker Ferreras ppe_430.030 und den Engländer Watson kennen lernte. "Tasso" veränderte sein ppe_430.031 Gesicht unter dem Eindruck der Lebensbeschreibung von Serassi, die ppe_430.032 Goethe in Rom las. An die Stelle des Gegenspielers Battista Pigna ppe_430.033 trat nun der Staatsmann Antonio Montecatino. Aus äußeren wie ppe_430.034 inneren Anzeichen ist zu erkennen, welche Partien dem früheren oder ppe_430.035 dem späteren Plan ihrer Ausführung nach angehören. Zu den äußerlichsten ppe_430.036 Kennzeichen gehört die Betonung des Namens Antonio, der ppe_430.037 in den neuen Partien viersilbig erscheint, während sein dreisilbiger ppe_430.038 Gebrauch verrät, wo ursprünglich an seiner Stelle Battista stand. ppe_430.039 Die im Verlauf des Stückes veränderte Haltung des Gegenspielers ppe_430.040 bestätigt in denselben Szenen, welche Wandlung auch im Organismus ppe_430.041 des Dramas durch den neuen Plan eintrat.
ppe_430.001 der den Kern der Virginia-Sage bildete. Wir wissen, daß Lessing bis ppe_430.002 zur letzten Stunde über das Ende im Ungewissen war und daß erst ppe_430.003 die Drohung des Braunschweiger Theaterdirektors, einen Schluß aus ppe_430.004 eigener Erfindung anzufügen, ihn zur Entscheidung zwang.
ppe_430.005 Theaterrücksichten haben auch den Jugendstücken Schillers, den ppe_430.006 „Räubern“ wie dem „Fiesko“, Änderungen des Schlusses auferlegt. ppe_430.007 Ebenso hat der Theaterleiter Goethe 1806 das Graf-v.-Gleichen-Motiv ppe_430.008 in „Stella“ durch einen tragischen Ausgang ersetzen müssen. Auch ppe_430.009 Ibsen wurde durch die Moral des Publikums dazu bestimmt, in einem ppe_430.010 Theaterschluß seine „Nora“ zu ihren Kindern zurückzuführen. Heinrich ppe_430.011 v. Kleist aber hat es beklagt, daß er sein als Märchendrama ppe_430.012 angelegtes „Käthchen von Heilbronn“ durch Bühnenrücksichten in ppe_430.013 die Bahn des Ritterdramas gelenkt und damit ganz verdorben habe. ppe_430.014 Ebenso hat Grillparzer die Verantwortung dafür, daß seine „Ahnfrau“ ppe_430.015 als Schicksalsdrama gelten konnte, dem dramaturgischen Berater ppe_430.016 Schreyvogel zugeschoben.
ppe_430.017 Eine Theaterrücksicht war es auch, daß Schiller seinen „Wallenstein“, ppe_430.018 der zunächst als fünfaktige Tragödie aufgebaut war, in eine ppe_430.019 sogenannte Trilogie zerlegte. Um die zwei letzten Akte der ursprünglichen ppe_430.020 Komposition zur fünfaktigen Tragödie „Wallensteins Tod“ ppe_430.021 aufzufüllen, war die Einlage neuer Szenen erforderlich, die im Urplan ppe_430.022 noch nicht vorgesehen waren. Goethes Verteilung des „Götz von Berlichingen“ ppe_430.023 auf zwei Theaterabende war dagegen eine äußerlichere ppe_430.024 dramaturgische Unternehmung, die nur den großen Umfang bewältigen ppe_430.025 wollte, ohne wesentlich Neues hinzuzufügen.
ppe_430.026 Umgestaltungen des Planes können auch durch neue Quellenstudien ppe_430.027 verursacht sein, mit denen der Dichter während der Arbeit seine ppe_430.028 Geschichtskenntnis erweiterte. So hat sich für Schiller der Charakter ppe_430.029 König Philipps umgeprägt, als er den spanischen Historiker Ferreras ppe_430.030 und den Engländer Watson kennen lernte. „Tasso“ veränderte sein ppe_430.031 Gesicht unter dem Eindruck der Lebensbeschreibung von Serassi, die ppe_430.032 Goethe in Rom las. An die Stelle des Gegenspielers Battista Pigna ppe_430.033 trat nun der Staatsmann Antonio Montecatino. Aus äußeren wie ppe_430.034 inneren Anzeichen ist zu erkennen, welche Partien dem früheren oder ppe_430.035 dem späteren Plan ihrer Ausführung nach angehören. Zu den äußerlichsten ppe_430.036 Kennzeichen gehört die Betonung des Namens Antonio, der ppe_430.037 in den neuen Partien viersilbig erscheint, während sein dreisilbiger ppe_430.038 Gebrauch verrät, wo ursprünglich an seiner Stelle Battista stand. ppe_430.039 Die im Verlauf des Stückes veränderte Haltung des Gegenspielers ppe_430.040 bestätigt in denselben Szenen, welche Wandlung auch im Organismus ppe_430.041 des Dramas durch den neuen Plan eintrat.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0454"n="430"/><lbn="ppe_430.001"/>
der den Kern der Virginia-Sage bildete. Wir wissen, daß Lessing bis <lbn="ppe_430.002"/>
zur letzten Stunde über das Ende im Ungewissen war und daß erst <lbn="ppe_430.003"/>
die Drohung des Braunschweiger Theaterdirektors, einen Schluß aus <lbn="ppe_430.004"/>
eigener Erfindung anzufügen, ihn zur Entscheidung zwang.</p><p><lbn="ppe_430.005"/>
Theaterrücksichten haben auch den Jugendstücken Schillers, den <lbn="ppe_430.006"/>„Räubern“ wie dem „Fiesko“, Änderungen des Schlusses auferlegt. <lbn="ppe_430.007"/>
Ebenso hat der Theaterleiter Goethe 1806 das Graf-v.-Gleichen-Motiv <lbn="ppe_430.008"/>
in „Stella“ durch einen tragischen Ausgang ersetzen müssen. Auch <lbn="ppe_430.009"/>
Ibsen wurde durch die Moral des Publikums dazu bestimmt, in einem <lbn="ppe_430.010"/>
Theaterschluß seine „Nora“ zu ihren Kindern zurückzuführen. Heinrich <lbn="ppe_430.011"/>
v. Kleist aber hat es beklagt, daß er sein als Märchendrama <lbn="ppe_430.012"/>
angelegtes „Käthchen von Heilbronn“ durch Bühnenrücksichten in <lbn="ppe_430.013"/>
die Bahn des Ritterdramas gelenkt und damit ganz verdorben habe. <lbn="ppe_430.014"/>
Ebenso hat Grillparzer die Verantwortung dafür, daß seine „Ahnfrau“<lbn="ppe_430.015"/>
als Schicksalsdrama gelten konnte, dem dramaturgischen Berater <lbn="ppe_430.016"/>
Schreyvogel zugeschoben.</p><p><lbn="ppe_430.017"/>
Eine Theaterrücksicht war es auch, daß Schiller seinen „Wallenstein“, <lbn="ppe_430.018"/>
der zunächst als fünfaktige Tragödie aufgebaut war, in eine <lbn="ppe_430.019"/>
sogenannte Trilogie zerlegte. Um die zwei letzten Akte der ursprünglichen <lbn="ppe_430.020"/>
Komposition zur fünfaktigen Tragödie „Wallensteins Tod“<lbn="ppe_430.021"/>
aufzufüllen, war die Einlage neuer Szenen erforderlich, die im Urplan <lbn="ppe_430.022"/>
noch nicht vorgesehen waren. Goethes Verteilung des „Götz von Berlichingen“<lbn="ppe_430.023"/>
auf zwei Theaterabende war dagegen eine äußerlichere <lbn="ppe_430.024"/>
dramaturgische Unternehmung, die nur den großen Umfang bewältigen <lbn="ppe_430.025"/>
wollte, ohne wesentlich Neues hinzuzufügen.</p><p><lbn="ppe_430.026"/>
Umgestaltungen des Planes können auch durch neue Quellenstudien <lbn="ppe_430.027"/>
verursacht sein, mit denen der Dichter während der Arbeit seine <lbn="ppe_430.028"/>
Geschichtskenntnis erweiterte. So hat sich für Schiller der Charakter <lbn="ppe_430.029"/>
König Philipps umgeprägt, als er den spanischen Historiker Ferreras <lbn="ppe_430.030"/>
und den Engländer Watson kennen lernte. „Tasso“ veränderte sein <lbn="ppe_430.031"/>
Gesicht unter dem Eindruck der Lebensbeschreibung von Serassi, die <lbn="ppe_430.032"/>
Goethe in Rom las. An die Stelle des Gegenspielers Battista Pigna <lbn="ppe_430.033"/>
trat nun der Staatsmann Antonio Montecatino. Aus äußeren wie <lbn="ppe_430.034"/>
inneren Anzeichen ist zu erkennen, welche Partien dem früheren oder <lbn="ppe_430.035"/>
dem späteren Plan ihrer Ausführung nach angehören. Zu den äußerlichsten <lbn="ppe_430.036"/>
Kennzeichen gehört die Betonung des Namens Antonio, der <lbn="ppe_430.037"/>
in den neuen Partien viersilbig erscheint, während sein dreisilbiger <lbn="ppe_430.038"/>
Gebrauch verrät, wo ursprünglich an seiner Stelle Battista stand. <lbn="ppe_430.039"/>
Die im Verlauf des Stückes veränderte Haltung des Gegenspielers <lbn="ppe_430.040"/>
bestätigt in denselben Szenen, welche Wandlung auch im Organismus <lbn="ppe_430.041"/>
des Dramas durch den neuen Plan eintrat.</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[430/0454]
ppe_430.001
der den Kern der Virginia-Sage bildete. Wir wissen, daß Lessing bis ppe_430.002
zur letzten Stunde über das Ende im Ungewissen war und daß erst ppe_430.003
die Drohung des Braunschweiger Theaterdirektors, einen Schluß aus ppe_430.004
eigener Erfindung anzufügen, ihn zur Entscheidung zwang.
ppe_430.005
Theaterrücksichten haben auch den Jugendstücken Schillers, den ppe_430.006
„Räubern“ wie dem „Fiesko“, Änderungen des Schlusses auferlegt. ppe_430.007
Ebenso hat der Theaterleiter Goethe 1806 das Graf-v.-Gleichen-Motiv ppe_430.008
in „Stella“ durch einen tragischen Ausgang ersetzen müssen. Auch ppe_430.009
Ibsen wurde durch die Moral des Publikums dazu bestimmt, in einem ppe_430.010
Theaterschluß seine „Nora“ zu ihren Kindern zurückzuführen. Heinrich ppe_430.011
v. Kleist aber hat es beklagt, daß er sein als Märchendrama ppe_430.012
angelegtes „Käthchen von Heilbronn“ durch Bühnenrücksichten in ppe_430.013
die Bahn des Ritterdramas gelenkt und damit ganz verdorben habe. ppe_430.014
Ebenso hat Grillparzer die Verantwortung dafür, daß seine „Ahnfrau“ ppe_430.015
als Schicksalsdrama gelten konnte, dem dramaturgischen Berater ppe_430.016
Schreyvogel zugeschoben.
ppe_430.017
Eine Theaterrücksicht war es auch, daß Schiller seinen „Wallenstein“, ppe_430.018
der zunächst als fünfaktige Tragödie aufgebaut war, in eine ppe_430.019
sogenannte Trilogie zerlegte. Um die zwei letzten Akte der ursprünglichen ppe_430.020
Komposition zur fünfaktigen Tragödie „Wallensteins Tod“ ppe_430.021
aufzufüllen, war die Einlage neuer Szenen erforderlich, die im Urplan ppe_430.022
noch nicht vorgesehen waren. Goethes Verteilung des „Götz von Berlichingen“ ppe_430.023
auf zwei Theaterabende war dagegen eine äußerlichere ppe_430.024
dramaturgische Unternehmung, die nur den großen Umfang bewältigen ppe_430.025
wollte, ohne wesentlich Neues hinzuzufügen.
ppe_430.026
Umgestaltungen des Planes können auch durch neue Quellenstudien ppe_430.027
verursacht sein, mit denen der Dichter während der Arbeit seine ppe_430.028
Geschichtskenntnis erweiterte. So hat sich für Schiller der Charakter ppe_430.029
König Philipps umgeprägt, als er den spanischen Historiker Ferreras ppe_430.030
und den Engländer Watson kennen lernte. „Tasso“ veränderte sein ppe_430.031
Gesicht unter dem Eindruck der Lebensbeschreibung von Serassi, die ppe_430.032
Goethe in Rom las. An die Stelle des Gegenspielers Battista Pigna ppe_430.033
trat nun der Staatsmann Antonio Montecatino. Aus äußeren wie ppe_430.034
inneren Anzeichen ist zu erkennen, welche Partien dem früheren oder ppe_430.035
dem späteren Plan ihrer Ausführung nach angehören. Zu den äußerlichsten ppe_430.036
Kennzeichen gehört die Betonung des Namens Antonio, der ppe_430.037
in den neuen Partien viersilbig erscheint, während sein dreisilbiger ppe_430.038
Gebrauch verrät, wo ursprünglich an seiner Stelle Battista stand. ppe_430.039
Die im Verlauf des Stückes veränderte Haltung des Gegenspielers ppe_430.040
bestätigt in denselben Szenen, welche Wandlung auch im Organismus ppe_430.041
des Dramas durch den neuen Plan eintrat.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 430. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/454>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
