ppe_429.001 "Künstlern" zu sagen, daß gerade das, was ihn zu diesem Gedicht ppe_429.002 antrieb, weggestrichen worden sei, als es fertig war.
ppe_429.003 Als Dramatiker hat Grillparzer geklagt, daß er bei länger dauerndem ppe_429.004 Arbeiten leicht dem ersten Plan untreu werde, weil alte Lieblingsthemata ppe_429.005 und Ansichten, die er mit sich herumtrug, unbewußt ppe_429.006 sich einmischten. Meistens aber bestehen in neuen Erfahrungen wie ppe_429.007 in gereifter Kunst- und Lebensanschauung die Ursachen für Veränderung ppe_429.008 eines Planes. So hat Schiller in den "Briefen über Don ppe_429.009 Carlos" zugegeben, daß während der langen Entstehungszeit sich in ppe_429.010 ihm selbst vieles verändert habe: "Neue Ideen, die indes bei mir ppe_429.011 aufkamen, verdrängten die früheren; Carlos selbst war in meiner ppe_429.012 Gunst gefallen, vielleicht aus keinem anderen Grunde, als weil ich ppe_429.013 ihm in Jahren zu weit vorausgesprungen war, und aus der entgegengesetzten ppe_429.014 Ursache hatte Marquis Posa seinen Platz eingenommen. So ppe_429.015 kam es denn, daß ich zu dem vierten und fünften Akte ein ganz ppe_429.016 anderes Herz mitbrachte." Die in Bauerbach entworfene Liebesgeschichte ppe_429.017 aus einem königlichen Hause, die den Titel "Kabale und ppe_429.018 Liebe" hätte tragen können, hatte Carlos und Elisabeth zu Hauptpersonen; ppe_429.019 daraus war in der zweiten Phase des Planes eine Kronprinzen-Tragödie ppe_429.020 geworden, bei der die Spannung in der Auseinandersetzung ppe_429.021 zwischen Vater und Sohn lag; inzwischen entwickelte sich ppe_429.022 als dritte Phase mit dem Gegenüber von Posa und Philipp ein politisches ppe_429.023 Ideendrama. Die Verteidigung des Dichters gegen seine Kritiker ppe_429.024 in den "Briefen über Don Carlos" legte endlich dem fertigen ppe_429.025 Werk nachträglich eine vierte Konzeption zugrunde, die seine Einheitlichkeit ppe_429.026 hätte retten können. In der Ausführung besteht diese ppe_429.027 Einheitlichkeit nicht, da der erste und fünfte Akt durch den ersten ppe_429.028 Plan festgelegt sind, der zweite und vierte durch den zweiten Plan ppe_429.029 und der Mittel-Akt durch den dritten. Das gewagte Spiel, mit dem ppe_429.030 Posa aus dem Stück scheidet, ist ein verzweifeltes Mittel, aus dem ppe_429.031 dritten Plan wieder zum ersten zurückzulenken.
ppe_429.032 Ganz anders verhielt sich Lessing bei der durch 18 Jahre sich ppe_429.033 hinziehenden und mehrere Arbeitsphasen durchlaufenden "Emilia ppe_429.034 Galotti". Die Umsetzung des zunächst geplanten Virginia-Dramas in ppe_429.035 ein dreiaktiges italienisches Hofstück aus dem Zeitalter des Absolutismus ppe_429.036 und dessen Erweiterung zum fünfaktigen Drama durch Einfügung ppe_429.037 der Gegenspielerin Orsina, brachten mancherlei Veränderungen ppe_429.038 mit sich, aber das Ganze wurde jedesmal mit solcher Überlegung ppe_429.039 umgeschmolzen, daß die Analyse keine Spuren verschiedener Bauperioden ppe_429.040 in bezug auf Stil und Motive entdecken kann. Nur eines ppe_429.041 bleibt unsicher, nämlich die innere Motivierung des Tochtermordes,
ppe_429.001 „Künstlern“ zu sagen, daß gerade das, was ihn zu diesem Gedicht ppe_429.002 antrieb, weggestrichen worden sei, als es fertig war.
ppe_429.003 Als Dramatiker hat Grillparzer geklagt, daß er bei länger dauerndem ppe_429.004 Arbeiten leicht dem ersten Plan untreu werde, weil alte Lieblingsthemata ppe_429.005 und Ansichten, die er mit sich herumtrug, unbewußt ppe_429.006 sich einmischten. Meistens aber bestehen in neuen Erfahrungen wie ppe_429.007 in gereifter Kunst- und Lebensanschauung die Ursachen für Veränderung ppe_429.008 eines Planes. So hat Schiller in den „Briefen über Don ppe_429.009 Carlos“ zugegeben, daß während der langen Entstehungszeit sich in ppe_429.010 ihm selbst vieles verändert habe: „Neue Ideen, die indes bei mir ppe_429.011 aufkamen, verdrängten die früheren; Carlos selbst war in meiner ppe_429.012 Gunst gefallen, vielleicht aus keinem anderen Grunde, als weil ich ppe_429.013 ihm in Jahren zu weit vorausgesprungen war, und aus der entgegengesetzten ppe_429.014 Ursache hatte Marquis Posa seinen Platz eingenommen. So ppe_429.015 kam es denn, daß ich zu dem vierten und fünften Akte ein ganz ppe_429.016 anderes Herz mitbrachte.“ Die in Bauerbach entworfene Liebesgeschichte ppe_429.017 aus einem königlichen Hause, die den Titel „Kabale und ppe_429.018 Liebe“ hätte tragen können, hatte Carlos und Elisabeth zu Hauptpersonen; ppe_429.019 daraus war in der zweiten Phase des Planes eine Kronprinzen-Tragödie ppe_429.020 geworden, bei der die Spannung in der Auseinandersetzung ppe_429.021 zwischen Vater und Sohn lag; inzwischen entwickelte sich ppe_429.022 als dritte Phase mit dem Gegenüber von Posa und Philipp ein politisches ppe_429.023 Ideendrama. Die Verteidigung des Dichters gegen seine Kritiker ppe_429.024 in den „Briefen über Don Carlos“ legte endlich dem fertigen ppe_429.025 Werk nachträglich eine vierte Konzeption zugrunde, die seine Einheitlichkeit ppe_429.026 hätte retten können. In der Ausführung besteht diese ppe_429.027 Einheitlichkeit nicht, da der erste und fünfte Akt durch den ersten ppe_429.028 Plan festgelegt sind, der zweite und vierte durch den zweiten Plan ppe_429.029 und der Mittel-Akt durch den dritten. Das gewagte Spiel, mit dem ppe_429.030 Posa aus dem Stück scheidet, ist ein verzweifeltes Mittel, aus dem ppe_429.031 dritten Plan wieder zum ersten zurückzulenken.
ppe_429.032 Ganz anders verhielt sich Lessing bei der durch 18 Jahre sich ppe_429.033 hinziehenden und mehrere Arbeitsphasen durchlaufenden „Emilia ppe_429.034 Galotti“. Die Umsetzung des zunächst geplanten Virginia-Dramas in ppe_429.035 ein dreiaktiges italienisches Hofstück aus dem Zeitalter des Absolutismus ppe_429.036 und dessen Erweiterung zum fünfaktigen Drama durch Einfügung ppe_429.037 der Gegenspielerin Orsina, brachten mancherlei Veränderungen ppe_429.038 mit sich, aber das Ganze wurde jedesmal mit solcher Überlegung ppe_429.039 umgeschmolzen, daß die Analyse keine Spuren verschiedener Bauperioden ppe_429.040 in bezug auf Stil und Motive entdecken kann. Nur eines ppe_429.041 bleibt unsicher, nämlich die innere Motivierung des Tochtermordes,
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Ganz anders verhielt sich Lessing bei der durch 18 Jahre sich ppe_429.033
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Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 429. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/453>, abgerufen am 19.05.2024.
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