Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ppe_421.001
zweimal konzipiert und im "Peter Brindeisener" die Vorfälle auf dem ppe_421.002
"Heiligenhof" aus anderem Blickwinkel noch einmal erzählt. Ähnliche ppe_421.003
Beziehungen bestehen zwischen Schaeffers "Joseph Montfort" ppe_421.004
und "Helianth". Ebenso behandeln Hauptmanns "Einsame Menschen" ppe_421.005
und "Gabriel Schillings Flucht" dasselbe Problem. Keinmal bedeutet ppe_421.006
das eine die Verwerfung des anderen, sondern beide stehen als selbständige ppe_421.007
Konzeptionen nebeneinander, wie im Atelier des Künstlers ppe_421.008
zwei Gemälde, die dieselbe Landschaft in verschiedener Beleuchtung ppe_421.009
und Beseelung darstellen.

ppe_421.010
So bearbeitete Lessing nebeneinander zwei oder drei Faust-Pläne, ppe_421.011
von denen jeder auf einer eigenen Konzeption beruhte. Schiller soll ppe_421.012
drei Pläne der "Jungfrau von Orleans" nebeneinander erwogen ppe_421.013
haben, unter denen man einen streng historischen und einen antikisierend ppe_421.014
stilisierten vermuten darf neben dem romantischen, der zur ppe_421.015
Ausführung kam. Damit war aber eine spätere Wiederaufnahme des ppe_421.016
historischen Entwurfes nicht ausgeschlossen. Auch die "Braut von ppe_421.017
Messina" ist gewissermaßen eine neue Konzeption der "Räuber", mit ppe_421.018
deren Fortsetzungsmöglichkeit der Dichter sich gleichzeitig beschäftigte. ppe_421.019
Alle derartigen Selbstwiederholungen und Selbstverbesserungen ppe_421.020
sind technische Experimente, die bereits zu dem Thema des folgenden ppe_421.021
Abschnittes hinüberreichen.

ppe_421.022
3. Plan und Gestaltung
ppe_421.023
a) Plan

ppe_421.024
Fabel, Absicht und Technik wurden im ersten Buch (S. 136 ff.) ppe_421.025
als die analytisch erfaßbaren rationalen Elemente des Kunstwerkes ppe_421.026
zusammengefaßt unter dem Begriff des Planes. Die Kritik des Werkes ppe_421.027
läßt erkennen, ob es nach einem festen Plan gearbeitet wurde, oder ppe_421.028
ob der Plan während der Entstehungszeit sich verschob, veränderte, ppe_421.029
verwirrte. Eine genetische Betrachtung, die nicht vom Werk, sondern ppe_421.030
von der Person des Dichters ihren Ausgang nimmt und aus der ppe_421.031
Entstehung der Dichtung die Gesetze ihres Werdens erkennen will, ppe_421.032
hat konkretere Beziehung zu suchen. Der Plan ist dann im ersten ppe_421.033
schriftlichen Niederschlag der Konzeption zu finden.

ppe_421.034
Während deren innerer Verlauf nur mittelbar bezeichnet sein kann ppe_421.035
in Vorreden oder späteren Berichten und Erinnerungen, die vom ppe_421.036
Dichter der Mit- und Nachwelt mitgeteilt werden, offenbart der aufgezeichnete ppe_421.037
Plan unmittelbar die erste Rechenschaft, die der Dichter ppe_421.038
sich selbst über sein Vorhaben gegeben hat. Tritt dieses Protokoll

ppe_421.001
zweimal konzipiert und im „Peter Brindeisener“ die Vorfälle auf dem ppe_421.002
„Heiligenhof“ aus anderem Blickwinkel noch einmal erzählt. Ähnliche ppe_421.003
Beziehungen bestehen zwischen Schaeffers „Joseph Montfort“ ppe_421.004
und „Helianth“. Ebenso behandeln Hauptmanns „Einsame Menschen“ ppe_421.005
und „Gabriel Schillings Flucht“ dasselbe Problem. Keinmal bedeutet ppe_421.006
das eine die Verwerfung des anderen, sondern beide stehen als selbständige ppe_421.007
Konzeptionen nebeneinander, wie im Atelier des Künstlers ppe_421.008
zwei Gemälde, die dieselbe Landschaft in verschiedener Beleuchtung ppe_421.009
und Beseelung darstellen.

ppe_421.010
So bearbeitete Lessing nebeneinander zwei oder drei Faust-Pläne, ppe_421.011
von denen jeder auf einer eigenen Konzeption beruhte. Schiller soll ppe_421.012
drei Pläne der „Jungfrau von Orleans“ nebeneinander erwogen ppe_421.013
haben, unter denen man einen streng historischen und einen antikisierend ppe_421.014
stilisierten vermuten darf neben dem romantischen, der zur ppe_421.015
Ausführung kam. Damit war aber eine spätere Wiederaufnahme des ppe_421.016
historischen Entwurfes nicht ausgeschlossen. Auch die „Braut von ppe_421.017
Messina“ ist gewissermaßen eine neue Konzeption der „Räuber“, mit ppe_421.018
deren Fortsetzungsmöglichkeit der Dichter sich gleichzeitig beschäftigte. ppe_421.019
Alle derartigen Selbstwiederholungen und Selbstverbesserungen ppe_421.020
sind technische Experimente, die bereits zu dem Thema des folgenden ppe_421.021
Abschnittes hinüberreichen.

ppe_421.022
3. Plan und Gestaltung
ppe_421.023
a) Plan

ppe_421.024
Fabel, Absicht und Technik wurden im ersten Buch (S. 136 ff.) ppe_421.025
als die analytisch erfaßbaren rationalen Elemente des Kunstwerkes ppe_421.026
zusammengefaßt unter dem Begriff des Planes. Die Kritik des Werkes ppe_421.027
läßt erkennen, ob es nach einem festen Plan gearbeitet wurde, oder ppe_421.028
ob der Plan während der Entstehungszeit sich verschob, veränderte, ppe_421.029
verwirrte. Eine genetische Betrachtung, die nicht vom Werk, sondern ppe_421.030
von der Person des Dichters ihren Ausgang nimmt und aus der ppe_421.031
Entstehung der Dichtung die Gesetze ihres Werdens erkennen will, ppe_421.032
hat konkretere Beziehung zu suchen. Der Plan ist dann im ersten ppe_421.033
schriftlichen Niederschlag der Konzeption zu finden.

ppe_421.034
Während deren innerer Verlauf nur mittelbar bezeichnet sein kann ppe_421.035
in Vorreden oder späteren Berichten und Erinnerungen, die vom ppe_421.036
Dichter der Mit- und Nachwelt mitgeteilt werden, offenbart der aufgezeichnete ppe_421.037
Plan unmittelbar die erste Rechenschaft, die der Dichter ppe_421.038
sich selbst über sein Vorhaben gegeben hat. Tritt dieses Protokoll 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0445" n="421"/><lb n="ppe_421.001"/>
zweimal konzipiert und im &#x201E;Peter Brindeisener&#x201C; die Vorfälle auf dem <lb n="ppe_421.002"/>
&#x201E;Heiligenhof&#x201C; aus anderem Blickwinkel noch einmal erzählt. Ähnliche <lb n="ppe_421.003"/>
Beziehungen bestehen zwischen Schaeffers &#x201E;Joseph Montfort&#x201C; <lb n="ppe_421.004"/>
und &#x201E;Helianth&#x201C;. Ebenso behandeln Hauptmanns &#x201E;Einsame Menschen&#x201C; <lb n="ppe_421.005"/>
und &#x201E;Gabriel Schillings Flucht&#x201C; dasselbe Problem. Keinmal bedeutet <lb n="ppe_421.006"/>
das eine die Verwerfung des anderen, sondern beide stehen als selbständige <lb n="ppe_421.007"/>
Konzeptionen nebeneinander, wie im Atelier des Künstlers <lb n="ppe_421.008"/>
zwei Gemälde, die dieselbe Landschaft in verschiedener Beleuchtung <lb n="ppe_421.009"/>
und Beseelung darstellen.</p>
            <p><lb n="ppe_421.010"/>
So bearbeitete Lessing nebeneinander zwei oder drei Faust-Pläne, <lb n="ppe_421.011"/>
von denen jeder auf einer eigenen Konzeption beruhte. Schiller soll <lb n="ppe_421.012"/>
drei Pläne der &#x201E;Jungfrau von Orleans&#x201C; nebeneinander erwogen <lb n="ppe_421.013"/>
haben, unter denen man einen streng historischen und einen antikisierend <lb n="ppe_421.014"/>
stilisierten vermuten darf neben dem romantischen, der zur <lb n="ppe_421.015"/>
Ausführung kam. Damit war aber eine spätere Wiederaufnahme des <lb n="ppe_421.016"/>
historischen Entwurfes nicht ausgeschlossen. Auch die &#x201E;Braut von <lb n="ppe_421.017"/>
Messina&#x201C; ist gewissermaßen eine neue Konzeption der &#x201E;Räuber&#x201C;, mit <lb n="ppe_421.018"/>
deren Fortsetzungsmöglichkeit der Dichter sich gleichzeitig beschäftigte. <lb n="ppe_421.019"/>
Alle derartigen Selbstwiederholungen und Selbstverbesserungen <lb n="ppe_421.020"/>
sind technische Experimente, die bereits zu dem Thema des folgenden <lb n="ppe_421.021"/>
Abschnittes hinüberreichen.</p>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="ppe_421.022"/>
            <head> <hi rendition="#c">3. <hi rendition="#g">Plan und Gestaltung</hi></hi> </head>
            <lb n="ppe_421.023"/>
            <div n="4">
              <head> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#i">a) Plan</hi> </hi> </head>
              <p><lb n="ppe_421.024"/>
Fabel, Absicht und Technik wurden im ersten Buch (S. 136 ff.) <lb n="ppe_421.025"/>
als die analytisch erfaßbaren rationalen Elemente des Kunstwerkes <lb n="ppe_421.026"/>
zusammengefaßt unter dem Begriff des Planes. Die Kritik des Werkes <lb n="ppe_421.027"/>
läßt erkennen, ob es nach einem festen Plan gearbeitet wurde, oder <lb n="ppe_421.028"/>
ob der Plan während der Entstehungszeit sich verschob, veränderte, <lb n="ppe_421.029"/>
verwirrte. Eine genetische Betrachtung, die nicht vom Werk, sondern <lb n="ppe_421.030"/>
von der Person des Dichters ihren Ausgang nimmt und aus der <lb n="ppe_421.031"/>
Entstehung der Dichtung die Gesetze ihres Werdens erkennen will, <lb n="ppe_421.032"/>
hat konkretere Beziehung zu suchen. Der Plan ist dann im ersten <lb n="ppe_421.033"/>
schriftlichen Niederschlag der Konzeption zu finden.</p>
              <p><lb n="ppe_421.034"/>
Während deren innerer Verlauf nur mittelbar bezeichnet sein kann <lb n="ppe_421.035"/>
in Vorreden oder späteren Berichten und Erinnerungen, die vom <lb n="ppe_421.036"/>
Dichter der Mit- und Nachwelt mitgeteilt werden, offenbart der aufgezeichnete <lb n="ppe_421.037"/>
Plan unmittelbar die erste Rechenschaft, die der Dichter <lb n="ppe_421.038"/>
sich selbst über sein Vorhaben gegeben hat. Tritt dieses Protokoll
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[421/0445] ppe_421.001 zweimal konzipiert und im „Peter Brindeisener“ die Vorfälle auf dem ppe_421.002 „Heiligenhof“ aus anderem Blickwinkel noch einmal erzählt. Ähnliche ppe_421.003 Beziehungen bestehen zwischen Schaeffers „Joseph Montfort“ ppe_421.004 und „Helianth“. Ebenso behandeln Hauptmanns „Einsame Menschen“ ppe_421.005 und „Gabriel Schillings Flucht“ dasselbe Problem. Keinmal bedeutet ppe_421.006 das eine die Verwerfung des anderen, sondern beide stehen als selbständige ppe_421.007 Konzeptionen nebeneinander, wie im Atelier des Künstlers ppe_421.008 zwei Gemälde, die dieselbe Landschaft in verschiedener Beleuchtung ppe_421.009 und Beseelung darstellen. ppe_421.010 So bearbeitete Lessing nebeneinander zwei oder drei Faust-Pläne, ppe_421.011 von denen jeder auf einer eigenen Konzeption beruhte. Schiller soll ppe_421.012 drei Pläne der „Jungfrau von Orleans“ nebeneinander erwogen ppe_421.013 haben, unter denen man einen streng historischen und einen antikisierend ppe_421.014 stilisierten vermuten darf neben dem romantischen, der zur ppe_421.015 Ausführung kam. Damit war aber eine spätere Wiederaufnahme des ppe_421.016 historischen Entwurfes nicht ausgeschlossen. Auch die „Braut von ppe_421.017 Messina“ ist gewissermaßen eine neue Konzeption der „Räuber“, mit ppe_421.018 deren Fortsetzungsmöglichkeit der Dichter sich gleichzeitig beschäftigte. ppe_421.019 Alle derartigen Selbstwiederholungen und Selbstverbesserungen ppe_421.020 sind technische Experimente, die bereits zu dem Thema des folgenden ppe_421.021 Abschnittes hinüberreichen. ppe_421.022 3. Plan und Gestaltung ppe_421.023 a) Plan ppe_421.024 Fabel, Absicht und Technik wurden im ersten Buch (S. 136 ff.) ppe_421.025 als die analytisch erfaßbaren rationalen Elemente des Kunstwerkes ppe_421.026 zusammengefaßt unter dem Begriff des Planes. Die Kritik des Werkes ppe_421.027 läßt erkennen, ob es nach einem festen Plan gearbeitet wurde, oder ppe_421.028 ob der Plan während der Entstehungszeit sich verschob, veränderte, ppe_421.029 verwirrte. Eine genetische Betrachtung, die nicht vom Werk, sondern ppe_421.030 von der Person des Dichters ihren Ausgang nimmt und aus der ppe_421.031 Entstehung der Dichtung die Gesetze ihres Werdens erkennen will, ppe_421.032 hat konkretere Beziehung zu suchen. Der Plan ist dann im ersten ppe_421.033 schriftlichen Niederschlag der Konzeption zu finden. ppe_421.034 Während deren innerer Verlauf nur mittelbar bezeichnet sein kann ppe_421.035 in Vorreden oder späteren Berichten und Erinnerungen, die vom ppe_421.036 Dichter der Mit- und Nachwelt mitgeteilt werden, offenbart der aufgezeichnete ppe_421.037 Plan unmittelbar die erste Rechenschaft, die der Dichter ppe_421.038 sich selbst über sein Vorhaben gegeben hat. Tritt dieses Protokoll

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/445
Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 421. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/445>, abgerufen am 22.11.2024.